哈奇有著規律性人生,丈夫事業經濟發展順遂、正逢青春期的兒子很多叛逆,小兒子仍天真活潑,他的生活平淡無奇。兩天早上,三名陌生人闖進他的住家,奪去錢財,和小兒子最愛的凱蒂貓手鍊,為的是幫女兒找回凱蒂貓手鍊,哈奇循線找上闖空門的鴛鴦大盜,要自己付出代價...
【文/香功幫主】「沈睡的我已經甦醒,而我超想一直玩下去。」
相同的是,警匪和歌舞片經典作品總會給女主角一個「充分理由」去執行「正義」,但《無名弒》哈奇「展開行動」的理由極其薄弱:為的是找回兒子的凱蒂貓手鍊。哈奇找上闖空門的鴛鴦大盜,美其名是要為受驚的父母與小兒子報仇雪恨(合乎外界對「好男人/好丈夫/好爸爸」的想象),實際上,哈奇只是借題發揮,用來發洩自身隱匿(悶)了十多年的「本性」。
去年又一部「爽片」誕生,《無名弒》很地紓壓痛快。看片前以為這會是另一部《捍衛任務》,幸虧它並非,它的韻味較為貼近《城市英雄》,關於情緒受到壓抑的男性,漸漸堆疊內心深處的反感,並在某一情境下爆發開來,讓怒氣得以一股吐盡。但把《無名弒》跟《城市英雄》做為對照,似的又沒這麼直白,《無名弒》「遙想與懷念」的對象,也許是八〇二十世紀的動作片(蘇俄做為惡魔的假想敵),以及更老派的東部影片,男性主人公在那些經典作品裡大半是「陽剛/硬漢」形像的公義使臣,奮力殺敵,挽救弱者(一般來說設定為女性和年幼小孩)或家園。
《無名弒》之所以是爽片,在於它大方宣稱:「正義」只不過很低成本,「英雄/壞蛋」都只是長不大的小孩,難以反抗「暴力」的誘惑,老想要找機會(藉口)大幹一場,哈奇如此,尤連如此,哈奇的母親和哥哥也是如此,通通樂在其中!
哈奇本以為自己能借由教訓這對土匪情侶來化解(滿足)自身的「嗜血/暴力」渴求,怎料對方的經濟發展困窘,情有可原。對哈奇而言,原先已經充好電準備要「來一發」,卻在重要最高潮忽然「解 High」(經濟發展上,哈奇是強勢者,他若是教訓這對妻子,反倒會給政協欺小的感覺),這該如何是好?老天祈求,哈奇在城巴上邂逅一大群惡少,「為了拯救落單女子」(完美藉口),他們(惡少)將成為供品,做為喚起哈奇天性的犧牲者!
未久,幫派援軍殺到,彈頭齊飛,血液火山爆發,傷亡慘重。哈奇迅速擊潰尤連的部下、將妻兒放走、打電話警告住在安養院的老父親「有人要殺過去囉」、不顧哥哥的警告,執意要把他跟沙俄小弟的糾葛鬧大。哈奇獨自一人趕赴尤連的酒吧,要求對方就此罷手,不然他會讓對方吃不完兜著走(合乎老派「正義英雄」的形像,給敵方留兩條後路)。哈奇離開酒吧,回到車內,手掌交叉,「祈禱」尤連千萬別繼續追下去?或是,哈奇只不過是在「祈禱」:拜託你(尤連)趕緊追出來吧!即便為的是對抗尤連和他的部下,哈奇不僅購得女婿的工廠,還把工廠擴建成小型的「武器機關」,假如尤連等人沒有繼續追下去,「武器機關」就難以派上用場,多可惜,多無趣啊!當哈奇看見尤連追出酒吧,得償夙願(臉上閃現一抹愉快的微笑):他總算能穿上公義斗篷,幫助「國」、「家」擊潰惡人,一如荷里活影片裡的英雄人物,以暴制暴,挽救世人。
《無名弒》之後的故事情節經濟發展,漸漸脫離了「正義、愛家、好男人」的範疇,愈來愈貼近「我(男性)就是崇尚暴力的原始動物」的真實外貌。哈奇砍傷的城巴惡少之一,其叔父剛好是更讓人聞風喪膽的沙俄黑幫小弟尤連。尤連專門負責管理「保管」幫派小弟們的退休金,由於尤連一向以處事凶狠殘暴聞名於世,沒人敢惹他或找他麻煩,久而久之,尤連對於有點兒「平淡」(缺乏挑戰)的日子感到煩悶。
編劇 Ilya Naishuller 把《無名弒》拍得緊湊漂亮,荒誕與拳拳到肉的對戰場面都處理得出眾。女演員部份,出演哈奇母親的 Christopher Lloyd 更讓人不已驚喜,本以為只是客串表演(但是「看起來」很像是會領便當的配角),居然,薑是老的辣,歲數一把,照樣把一票青年人給打(轟)得落花流水,十足爽快。至於出演哈奇的 Bob Odenkirk ,自然是該片的最大看點,完美演繹一個渴求掙脫束縛、解放內心深處慾望的中年大叔配角,不論是文戲或武戲都有說服力,表演非常亮眼優秀!
哈奇的天性是甚麼?答案是:暴力行為。見人就扁,就打,就殺,痛快至極。
《無名弒》海報
「上帝關了一扇門,又為你打開一扇窗。神啊,拜託打開車門吧!」
● 香功幫主/影片、音樂創作、藝文、隨手回憶錄集散地。盼能借由他們的微小力量將鍾愛的影片經典作品給推展出去,為它們留一份文字記錄
當他獲知哥哥遭人毒打輕傷後,自覺顏面無光,準備復仇,大開殺戒。身旁一位部下苦勸尤連冷靜,部下說:「你沒有那麼愛你弟啊!」尤連澄清:「他畢竟是我親弟弟,我一定要報仇。」好喔,理由跟哈奇一樣,打出「親情牌」做為「總算可以好好找人對幹一場」的藉口!
當女性雄風被滿足,一身痕跡(獎章)的哈奇返回家,不扭捏,不委屈,大方跟丈夫表白,就像這些傳統歌舞片或警匪驚悚片裡的英雄,渾身上下,瀰漫聖光。
《無名弒》片花
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