但事實上,編劇給觀眾們安排了一次不幸反轉,在這兒我就不給我們劇透了,總之會讓人一掃悲情的陰霾。
而且在他的經典作品中,你看不出任何僵硬的假笑,每兩張合照都是攝影師為家庭打造出的獨特瞬間。
比如說佐藤一間三口,女兒即使罹患腦瘤時日不多,雙親打算拍張全家福。
電影中也展現出了他到處投稿碰壁的故事情節,編輯們說的最無情的一句話就是——那些相片有意思是有意思,但就是家庭照罷了吧。
後來義工們借用當地的國民學校來放置相片,以便我們前去認領。
後來在媽媽的提點下才有了新的攝製主題——實現父母沒能達成的心願。
但最初一年,他一直沒有什么好的創意設計,無所事事地在家啃了一年老。
今天給我們聊一部新劇,它贏得去年“韓國奧斯卡金像獎”韓國影片學院獎的8項提名,執導陣容強大,集結了影帝二宮和也、妻夫木聰、菅田將暉,維也納影后黑木華。
這一連串故事情節,只不過來源於原型人物淺田政志的真實經歷。
但無論留存圖像的介質怎樣更新迭代,相片裡凝結的記憶,對每一人而言才是最珍貴的財富。
爸爸沉迷於幫派影片故事情節,一家人就齊出賽,讓爸爸當了一回“大佬的男人”。
清洗、晾晒、裝冊……政志經手的相片,漸漸積累了上萬本。
救援隊在清理現場時,將廢墟中的家庭相冊集中放置,等待災民們前去認領。
這些精心修圖兩半小時誕生的“經典作品”,最終的宿命但是佔用緩存的數據,對於年長的小夥伴而言,紙質相片甚至已成了陌生的“老古董”。
正因如此,劇中的政志一直堅持重新整理相片,與父母約好的全家福攝製計劃一拖再拖,母親腦梗住院了,他都未能陪在身旁照料。
他急忙跑回家,想叫爸爸回去,結果剛開門就一腳摔翻;
但在成名前,淺田政志坐了很多年的冷板凳,經典作品曾一度被各個出版社婉拒。
對於旁人而言,那些相片看似別無用處,只有物歸原主之後,它們才會顯現出其涵蓋的最寶貴的價值。
但是,政志在幼兒園時常翹課,還叛逆地搞了一隻黃毛、三個大花臂,眼看著能否大學畢業都是個問題。
除此之外,故事情節還源於真人真事——《浅田家!》。
事情要從二宮和也出演的小女兒政志講起。
自己相繼攝製了各式各樣主題的相片,先後模仿了大胃王、選戰國會議員、足球隊員、街頭醉鬼、竊賊、搖滾樂隊、甜點營業員、海女……
但政志並沒有被那些評價負面影響,在得獎後也依然沒有發生改變創作方向,開始為其它家庭攝製相片。
自己每年都會精心挑選出服飾、琢磨拍照坐姿,把相片製作成家庭賀年卡。
即使幼兒園佈置的一個實踐研究課題,他在偶然間開啟了家庭攝影的創作之路,憑藉著作品集《浅田家》贏得了第34屆加藤伊兵衛攝影獎,一舉成為業界最受注目的新人。
政志想都沒想就重新加入了義工隊伍,充分發揮他們的專長,幫災民找尋最珍貴的家庭記憶。
當那些沒實現的夢想逐個順利完成後,淺田家拍cosplay大片的步伐也沒有暫停。
之後出現的一件事,讓政志愈發堅定了攝製家庭合照的創作之路——2011年3月11日上午,韓國出現里氏9.0級大地震。
受母親的負面影響,政志自小對攝影造成興趣,之後把嗜好變為了專業,在雙親的支持下,步入師範學院自學。
正因如此,那批義工們才自稱為“記憶獵人”,藉助他們掌握的專業技能,幫助災民找尋、復原丟失的家庭記憶。
事情儘管並不大,但對於喪失親朋好友、所有錢財毀於一旦的災民而言,卻象徵意義不凡。
與商業影樓運作模式相同的是,他在攝製前會蒐集父母之間的日常故事情節,仔細觀察、查問對方的喜好。
政志獲知女兒最喜歡彩虹,就安排夫妻倆一同在鞋子上畫彩虹,三個小孩玩得太累睡著了,他便捕捉到了另一家人最溫馨有愛的瞬間。
憑藉著這張有故事情節的經典作品,政志領到了幼兒園的最高獎,如願以償大學畢業並踏上了職業攝影師之路。
他還悄悄地製造了一場“櫻花雨”,成功捕捉到了夫妻倆最自然的驚喜微笑。
能說,《浅田家!》既是一部充滿著人情味的西式家庭片,也是一部細膩感人的傳記片。
而且,在《浅田家》作品集裡,你既能感受到真實子女之間的默契,也能捕捉到虛擬故事情節散發出的幽默感。
在當下的環境中,淺田家的故事情節還會讓我們對相片造成別樣的感觸,即使自從智能手機有了攝像頭,“拍照”這件事便喪失了過去的那種典禮感。
媽媽年輕時想做消防員,政志就死纏爛打託關係,借來了兩輛真·消防車,全家組隊cos消防隊員。
融合電影開場母親的喪禮故事情節,故事以家庭悲劇收尾或許在所難免。
比如說有對雙親想跟將要入學的兒子小櫻拍張全家福,政志特意選在櫻花花開的季節攝製。
隨即,掛了彩的政志哭著找弟弟求救,弟弟見這陣勢也腿軟腳滑,從欄杆上滾了下來……
你的智能手機裡有哪些捨不得刪的相片呢?留言給我們分享一下吧。
這是一項與時間賽跑的工作,即使相紙一旦被湖水浸溼,下面的圖像最多隻能保持72半小時,若不及時進行處理、留存,相片就會被湖水沖刷,再也難以修復。
那個家庭傳統深深地負面影響了他日後的職業創作。
正在療養院下班的爸爸看見兄弟二人三人時,自己頭上的縫針一個比一個半,搞得爸爸一時間又氣又笑。
這讓政志想到童年時一段哭笑不得的經歷——
電影中有這么一段催淚的故事情節,一名大叔在地震央喪失了最心愛的兒子,把最後的希望寄託在了家庭合照中。
許多人看完他的經典作品後,都連連感慨“原來家庭合照還能這么玩”!
那張超級英雄的相片,就是我們在拍得疲憊不堪時,被政志腦洞一開捕捉到的瞬間。
劇中的所有家庭合照,皆出自於攝影師淺田政志之手,是不容錯失的一大亮點。
就在此時,他返回家鄉攝製大學畢業經典作品,主題為“用兩張相片來展現出他們”。
在政志認為,這段痛並歡樂著的經歷,是幼年時期最難忘的一段記憶。
他在上萬本相片裡找尋兒子的身影,但一連幾天都沒有收穫。
最後在義工的幫助下,總算在兩本大學生相冊裡找出了兒子的惟一剩下的兩張相片,繃了好兩天的大叔,看見兒子的圖像瞬間淚流滿面……
某日他放學返回家,發現媽媽被刀弄傷了腳,鮮血三相;
儘管劇名和海報處處透著西式親情家庭片的套路,但它的故事情節並不平靜寡味。
淺田政志在幼年時期,就時常和弟弟一同給媽媽做攝影模特兒。
弟弟夢想當拉風的F1賽車手,我們又軟磨硬泡獲得了車隊的幫助,在賽車前留下了熱血的瞬間……
攝影師捕捉到的儘管只是一個家庭的短暫瞬間,但圖像中承載的卻是關於友情的共同記憶。
當年3·11地震後沒多久,有一大批像政志這種的義工,趕赴受災地區去救治這些家庭相冊。
只好他拜託一家人,一同復刻當年的場景,就有了這么兩張搞怪的自拍照:
能夠在倖存相片裡找出熟識的身影,足以讓自己堅強面對創傷,迎接新的生活。
即使劇中提及的淺田一間三口,個個都是戲精,還時常組團玩cosplay。
在高像素電子設備和各式各樣濾鏡的加持下,每一人都有機會變為“攝影師”。
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