一看就是中戲小學生的經典作品,很濃郁的大學氣質。此種大學氣質還不全是來自話劇,而是這種沙俄文學理論。這部影片提供更多了極其豐富的文檔信息,能作出許多的解讀。在解讀的過程裡,觀眾們也成了影片作者的一部分。
4.楊時暘7分
中國時代週刊主編。
這故事情節充滿著映照、鏡像和互文,當下和當年的幾起“破鞋該事件”對應,金多多和爸爸都有一個逃走的女人也對應,當年的拖拉機和當下的電三輪都在對應,一切都在映著那句對白“和二十年前有什么差別?”這話理解起來可淺可深,淺是片湯話,深就不容測了。很多東西看上去往前了,但只不過還是原地踏步。
影評人。
離地半尺的白色輪舞,陳建斌編劇仍然很厲害。血雨傾盆的一剎那,舞臺洗禮了我們,所有人被淋得透溼。
3.嘴巴8分
《第十一回》罰球7.4分
這故事情節在深入探討真相,但真相一直被人塗抹,這是戲核,但這戲核表達得並不清晰,這算是惋惜之一。而很多對白也很多故意。上一部《一个勺子》是短篇小說家胡學文的原著翻拍,短篇小說本身的出色打下了影片穩準狠的人性發掘和拷問,《第十一回》在方式上更飛,但文件系統變得很多失真。
2.奇愛教授8分
那個影片如此“戲劇”,四處都看得出來對“話劇”的愛好,從方式到內容都是如此,而這齣戲劇又如此“影片”,連人物名字都野武、昆汀、曼玉的同音梗。這戲劇感是陳建斌經典作品的一種特點。這一次比《一个勺子》更顯著而已。
1.陸支羽8分
影片歷史學者、影評人。
“奇愛教授講影片”職責總編輯,獨立話劇人。
自《第十一回》前年入圍北影節主競賽驚鴻一瞥後,今天再度重溫整部電影,觀感仍然是不錯的:除了更讓人目眩神迷的複雜視聽技巧與場面調度,還有主創人員發自內心的對舞臺話劇的痴迷。陳建斌大膽擯棄了絕大多數的現實生活大背景,以國內罕見的相聲式章回內部結構,把主角生活中的遭受,與舞臺上的三度加工創作之間,株連起混沌曖昧的互相指涉,進而醞釀出特殊的荒謬感和荒誕。
《第十一回》匯聚大量明星戲骨賣力參演,並最終讓竇靖童初次觸電,便摘取職業生涯首家演出大獎——雖然第九回最高潮中很多細節處理缺失,比如說陳建斌是怎樣跑到舞臺上去的或許沒有交待,但總的來說,我對這種下了功夫、有想法的影片還是要肯定。
而支撐前述影片方式實驗的根基,依然是對人,對人性複雜面貌的發掘與呈現出,觀影過程中我頻頻想起身旁真實的生活,不由得感嘆唏噓:表演藝術真實常常比現實生活更真實感人。
影評人,QQ社會公眾號“看影片看見死”運營者,著有《小丑,马戏团的眼泪》。
也是高度假定性的設定,舞臺上的戲、發展史裡的戲、現實生活中的戲,彼此間呼應。陳建斌擅於的是舞臺上的部份,許多舞臺下的現實生活空間也用了舞臺式的攝影機詞彙和空間設定,比如說屁哥的車。問題是脫落感也許多。但對於陳建斌而言,還是值得引導吧。
5.閔思嘉6分
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