但是,為的是生出兒子,另一家的丈夫、妻子、奶奶,全都選擇了“歷險產子”。丈夫咒罵、砸毀安然;奶奶則是捂住了她的嘴,讓她別管。身旁的三個小兒子,痴痴地看著這一切,不知作何感想——她們和安然一樣,是正在等待他們成為“妹妹”的小孩。
重男輕女,制約女性也制約男性
所以,就現階段急於站隊的社會輿論環境來說,理智溝通交流、有效理解,都已經很難了。
那段戲直接地檢視了生育中關於性別選擇的倫理道德問題。
喜歡《我的姐姐》的觀眾們,絕大多數估算都在罵結局。
眾所周知,為的是維護女性社會、女性宗法控制系統的持續運行,此種“尊男”的生育觀迄今仍被很多家庭所信奉。正如劇中的這個妻子,腦子裡的想法就是:沒生兒子,即使女兒有了三個,也還是“斷子絕孫”。
還沒進影片院之後,就有好友和我說:“整部影片看似是反映‘重男輕女’價值觀帶來的男性困局,但事實上最後妹妹接受了哥哥那個‘拖油瓶’,她還是讓步成了‘扶弟魔’。這就是讓男性為的是家庭而讓步。”
劇中最為犀利、血淋淋的一幕,就是對一名產婦與小孩的“二保一”。光這一幕,就能讓人清晰地認識到,整部影片對待家庭與生育的立場是什么。
其二,表弟這條線,則是曲線地反映了女性社會對女性的制約,所導致的“女性的衰微”。這是導演低於常態的思考。換句話說,女性與“重男輕女”的關係也十分複雜,並非僅是受惠關係。
李銀河就此刊登過看法:“選擇不保父親保小孩,背後的邏輯是:小孩是那個家庭的香火,小孩的關鍵性排在父親後面。此種凶殘的選擇只能表明,在現代人的意識或無意識中,家庭(小孩)比個人(父親)關鍵;男人比女人關鍵。女人不論做為個人、做為父親都比不上家庭和小孩更關鍵。這是傳統的中國女人所受到的多重性別歧視。可怕的是,許多女人已經在不知不覺之中把此種個人比不上家庭關鍵、女人比不上男人關鍵的觀念,內化成他們的價值觀念,這位產婦他們不就是這么選擇的么?”
曾經,安然自小就被託管給了姨媽照料,姨媽為的是扶貧哥哥,放棄了他們在白俄羅斯的前途。而現在,為的是讓哥哥家所謂的“獨苗”安子恆不被其它人家領養,姨媽更是數次出手阻擾安然的送養計劃,脅迫她承擔責任,甚至在咖啡店潑了她滿臉水。
這位產婦罹患“哺乳期子癇”,父母不顧醫囑、強行轉院。轉院前,安然衝上去勸說自己:假如保小孩,父親就會有生命危險。“為什么還要生?女兒就這么好?”
首先,制約男性,這在劇中有很明晰的一個點,就是朱媛媛出演的姨媽。
不過,在那個開放性結局中,安然對他們友情本能的負責管理,合乎她從小到大的人物弧線,也是現階段情況下,相對合情合理的一種。沒那么決絕,在陰影裡透一點光,但又讓這點光變得很慎重。與此同時,編劇更想要傳遞的,是男性在社會環境下的自我選擇。
電影最大的話題點:重男輕女。那個根深蒂固的社會價值觀,迄今仍顯著地存有於現實生活中,持續負面影響、制約著現代人的經濟發展。
單看結局本身,我們只不過無從獲知,安然與否只是在和哥哥做最後的告別,又或是,她與否會回來重新修正並簽訂領養協定,她與否會在當天踏上去上海的直升機。但至少,安然作出了屬於她,而並非他們(姨媽、表弟、送養家庭)讓她做的選擇。所以,更為妥善的安排形式,或許是直接懸停在簽字那一幕,就此卡掉,更加留白這對兄妹的未來。
清明檔的影片,《我的姐姐》在映前就是參與度最低的,同時也是爭議性最大的。
開放性結局:千萬別明確規定男性的自主選擇
但是,讓我居然的是,如此明晰的指向,如此類型化的處理,竟然還能分立成三派吵起來。公映之後,看見了很多網民對此片和劇中配角帶有侮辱性的斥罵,甚至覺得它是在“鼓吹、擁戴重男輕女”。想談談那個片對於社會性議題的處理,我的許多觀點。
當一個人自願作出選擇並承擔後果,這時的她,才掌握了屬於自己的人生。
比如說肖央出演的表弟,為的是錢矇騙安然,什么下三濫的事都幹,頭上全是“小市民”的那種狡黠和算計,整天還不務正業打麻將。他變為這種,並不是即使心眼壞,而是即使他不夠成熟,太想當然,這從影片裡的眾多細節都能看出來。
“為他們的感情與決定負責管理”,是電影的落腳點。
導演遊曉穎接受專訪時則表示:“告訴男性必須怎么做,是不公正的。即使你沒有處於這個男性所處的位置上,你沒有面對她的這些對立和艱困。所有的男性,不論選左還是選右,都會有人來告訴你,必須怎么生活。但我們從影片劇本到影片,都不希望教男性必須怎么生活。所有人都必須有他們的選擇,去為他們的選擇負責管理。”
換言之,就是“重男輕女”不但須要被闡明、被正視,下一步,是從社會性再度迴歸到男性個體的感情選擇,不去倫理殺害、斥罵她作出的選擇,也別拿這種標杆式的國際標準去套在她的頭上,要求她必須棄養。
她也是一個自出生以來就遭受不公對待的“妹妹”,但做為上一輩的男性,很多如姨媽通常的人,只能不斷選擇向現實生活讓步,犧牲自我價值以成全家庭價值。在想通之後,她才不再脅迫安然成為第三個他們。
他做為一個“哥哥”,內心深處也對逝世的妹妹(安然的父親)懷有內疚。“重男輕女”的價值觀,讓他被呵護地太難、太好,才變為這么不顧家庭的模樣。劇中的其它女性配角,比如說姑父、舅舅,同樣是因為此種根本原因性的價值觀,對安然自小就進行欺侮。
此種“一體兩面”的深入探討是複雜的,許多人的家庭裡更何況也有相近的遭受:母親在成長過程中消亡、母親不幹家務、母親難以溝通交流、母親對女兒與兒子推行區別對待。“重男輕女”,讓一部分女性顯得沒有承擔、難以交託,而這也限制了自己人生的經濟發展,讓自己顯得面目可憎。女性的可怕與可嘆,沒有被導演忽略。
我完全不尊重此種觀點。我指出《我的姐姐》很明晰、直接地闡明出:男主角安然所碰到的幾乎所有對立和傷痛,根本原因都來自於“重男輕女”。“妹妹”那個身分的背後,是男性難以自由、自主地作出他們的人生選擇。
《我的姐姐》藉以反映的,就是被社會上絕大多數人所車輛通行的生育觀,其背後的冰冷徹骨、毫無人性環境溫度。並且進一步表示:男性將此種價值觀內化成自身想法的只好。此種困局與傷痛,須要所有人的理解乃至抗爭。
thẻ 我的姐姐
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