影片是引子,前面的路,將有觀眾們、中央政府、社會來順利完成:看到妹妹們,幫她們解綁。
籤,她有法律條文做保障,不籤,她只出於愛,無關倫理。
電影並非用一雙有環境溫度的手撫摸喉嚨,而是用一把冰冷的法寶剖開喉嚨、展現喉嚨。
怎樣安置比她小了近三十歲的哥哥安子恆。
「少数服从多数,我和弟弟都看球赛。」
「你俩都吃的一样,穿的一样的吧,你一个六岁的孩子,你就疑心这么大。」
這束光,影片給沒法,但現實生活能。
這對雙親因涉嫌「遗弃罪」,或將面臨重則5年牢獄,輕則罰金的懲處。
很久不回家的媽媽回去之後,蕊蕊向媽媽抱怨,獲得的是相似的提問。
「安然送养弟弟」有法可依:失去雙親的孤兒能被領養,孤兒的監護人能作送養人。
兒時盼著她消亡,大了則盼著她儘早投資回報家庭。
@玲玲Peter和兩隻貓
「重男轻女」的灰塵,跟隨著王慧玲一天天獨立,被她他們沖洗掉了。
「姐姐」的職責,是那個家中約定俗成的東西。
在整部記錄片的豆瓣短評區,有人這么評價道:
「你是姐姐嘛。」
但觀影過程中狀態的數度抽離,卻一再地提醒我——
大多數中國式妹妹,面臨的是隱形的困局:
因而,姨媽的干預只是感情殺害,安然擁有選擇權。
對一部現實生活影片的探討聲量越大,改變現狀的機率也更高。
全社會對男性多方位無死角的、系統性的迫害,這時集中到了安然一個配角頭上。
喉嚨被剖開,所以痛,所以哭。
配以她那雙疲憊不堪卻又若有所思的雙眼。
結果,觀眾們在漆黑電影院裡,被編劇厚實打了一悶棍。
因而在電影中,較之一個活生生的人,安然更像是一個「工具」——
曾經以為妹妹就該懂事、偉大。
接著呢?
「咱家四个人,爸爸、妈妈、弟弟都愿意看球赛,少数服从多数。」
姨媽也是一個妹妹。
25年前的一部20兩分鐘的記錄片,或許將其展現出了出來。
但媽媽說:
即便,電影給足了吊人胃口的噱頭。
那個結果,她姐毫不不幸。
和,在妹妹便祕時,笨拙地給妹妹泡了一碗「红糖姜茶」。
透過「姐姐要不要养不养弟弟」那個對立,創作團隊想要由點到面,呈現出在重男輕女大環境下掙扎的男性困局。
不止如此,她姐還將公開他們的QQ號,希望能和我們成為相互點贊評論家的QQ摯友!
“你是妹妹……”成為了掛在雙親嘴邊如果。
目地只有一個,讓你哭。
這些嗎將他們從沼澤地中拔起,逃出出「姐姐困境」的男性,和她們給出的與家庭「亲情割离」的辦法。
最終,「不懂事」蕊蕊被爸爸領著找媽媽道了歉,這事才算翻篇。
為的是和我們成為更親密的好友,她姐建了一處與我們聊娛樂八卦、溝通交流想法、分享故事情節的“祕密花園”,關於《我的姐姐》整部影片,我們有什么想法,熱烈歡迎群裡一同溝通交流~
妹妹沒有簽字,帶著哥哥一同生活。
一個高危孕婦為的是生孩子寧可搭上他們的命,安然憤慨地追上去,勸妻子、勸孕婦、勸奶奶。
將安然回到咖啡店的咖啡倒進保溫杯後還要舔一下杯沿;
如果妹妹們開始為他們努力,她們的心靈裡沒有什么事是做不到的。
此種功利性地敘述貫穿這部電影。
今年熱搜,有位妹妹被他們的雙親告到法院,只因22歲的她拒養2歲的哥哥。
但姨媽頭上沒有安然面臨的那種直戳人心肺管子的顯性性別歧視。
只有如此,安然就可以把他們從重男輕女泥沼裡吹倒,考研到上海,成為醫師,過上另一種人生。
喊來媽媽,一樣的提問:
攝影機對準了一個普通家庭,另一家有對龍鳳胎,蕊蕊和峰峰,蕊蕊是妹妹。
我們可能將難以因而成立「姐姐法」,但對妹妹的關注持續增高,將有可能將促進法律條文對她們的保護。
短短的20兩分鐘,不似《我的姐姐》那樣有精細的描摹、激烈的呈現出和立場的表達和傳遞。
王慧玲找出了她與雙親重分割邊界線,創建新順序的辦法:調教式溝通交流。
最顯著的,是爺爺對年輕時的姨媽說的這些話:「你奶奶说,我什么都要优先我儿子来,你就不要想了。」
最起碼,它向大眾提供更多了一個難得的男性視角,撕破了男性困局的一個口子。
《姐姐》
至此,記錄片完結。
探討和關注如果存有,她們混沌狀態就有更多吹開的可能將。
但不可否認,它是部堅強的影片。
影片最後,收養哥哥的家庭給了妹妹安然一紙協定,希望兩人之後永不相見。
雙親會改過自新開始養小孩嗎?機率較低。
此種「无形」的偏愛還有許多,敏感的蕊蕊不止一次提出他們的示威。
哥哥那個配角,是極為功利化和戲劇性的呈現出。
被欺凌,是安然跟某同事起武裝衝突後跟女朋友的一句告解:
《我的姐姐》爆了。
切西瓜時下意識將最甜的部份挖出來給姑姑……
所謂的「少数服从多数」,變為了讓男孩妥協的隱形壓迫。
「一个从小不在爸妈身边长大的女孩子,当她被人欺负的时候,她打得赢要打,打不赢也要打。」
甚至此次的導演、編劇、製片人均為男性。
《民法典》明確規定,喪父時,未成年弟妹的監護人次序分別是:(外)外祖父母、兄姐、其它願意出任監護人的個人或組織。
根據《民典法》明確規定,雙親敗訴。
《我的姐姐》整部影片,故事情節有很多惋惜。
在她姐認為,電影更值得深入探討的是議題本身。
安然是「姐姐困境」裡最理想的一個案例:喪父,哥哥還小,姐弟倆情感薄弱。
朱媛媛出演的姨媽。
爸爸抱著哥哥看牙,蕊蕊也想讓爸爸看他們的牙,獲得的卻是爸爸弟敷衍應付:你牙也不太好。
那些地方,編劇給的很輕,卻重重的砸進觀眾們內心深處。
妻子追上安然:好不容易生下了女兒,你說打就打?
但蕊蕊的妹妹身分,是被“賦予”的。
事實上,不論安然作何選擇,她都是「幸福」的。
怎樣挽救現實生活中的妹妹,這是導演、編劇給觀眾們提出的思考題。
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PS:一個重大消息!
很多偏愛顯而易見,還很多是有形但壓抑的。
她存有的本身或許就是個錯誤。
20兩分鐘的記錄片,清晰看見一個男孩是怎樣「被成为」妹妹的。
爭執不是惟一的解決辦法,絕非每一妹妹都是女戰士。
「 姐姐」的身分,成了蕊蕊獲得同等的愛的阻礙。
而其它關於姨媽的敘述,都是許多極為細枝末節的東西。
現實生活,遠比電影更為錯綜複雜。
孕婦在安然知會「命没了就什么都没了」之後,仍然執迷不悟:我要生。
抖音Vlogger王慧玲有三個哥哥,曾經也是一位「扶弟魔」,堅持不斷擴大他們的生活,這是她的自救法。
並不。
談起結局設計時,《我的姐姐》導演曾說:
安然勸說無望後,高聲吼出:生女兒就那么好嗎?
剖腹產前的一次家庭全體會議上,夫妻倆商議之後決定讓男孩當妹妹,這種以後能照料哥哥。
但媽媽勸她:
此種設定帶來的震撼,和極為戲劇性的呈現出,的確實現了情緒的促進,且接到了市場預期的效果——
所有人都覺得她養哥哥天經地義。
《我的姐姐》對那些痛苦的簡單呈現出固然難得,可問題也顯而易見——
一句話歸納:雙親不幸傷重,才剛大學畢業從事醫生工作的妹妹安然(張子楓 飾),忽然陷於了一個難題——
只是,淚水卻並非為的是這失嗎配角而流。
她姐很討厭《我的姐姐》在議題選擇上的大膽和表達上的突破。
一個年僅七歲的小孩,在妹妹表達他們想要去上海追逐夢想時,邏輯清晰地說了極為煽情如果:「我只有你了。」
蕊蕊、哥哥、爸爸四個人回家,爸爸牽著哥哥,而蕊蕊一個人走在後面;
但,此種「哭」,是電影本身帶來的嗎?
很多男性在觀影的過程不自覺就泣不成聲。
她在地上打滾、硬撐著不上桌喝茶,弱弱地說「妈妈不喜欢我」。
更關鍵的是,整部片子觸及的是無數中國家庭逃不掉的議題——重男輕女。
夢醒後卻無路可走,才是「姐姐们」更大的恐懼。
而這,也許才是電影最大的問題。
「看得满是波澜,触目惊心。现实才最残酷,因为你知道那不是演技。而是时时刻刻发生在生活之中。」
這也是影片之於現實生活的象徵意義。
哥哥想看足球賽事,而妹妹想要看《狮子王》。
日本通過「熔炉法案」,縮短了幼兒性騷擾拘禁徒刑,對趙鬥順做了「化学阉割」。
這才是真正在中國式家庭困局裡掙扎的妹妹。
雙親想要女兒,但礙於獨生子女經濟政策,便想盡了各式各樣辦法企圖鑽空子,比如說讓她裝瘸子。
甚至,整部電影的評價極為兩極。
計生委偶然發現安然身心健康,安然被母親暴揍
不必多說,我們就能感受到——
這句話將影片圓了回去,卻也證明《我的姐姐》仍是給「现实姐姐」造的一場美夢。
身陷「重男轻女」泥沼中的妹妹,須要的並非爽劇般的開頭,也並非空中樓閣般的「幻梦」。
它像一把刀,刺穿了「姐姐就该牺牲」的邏輯,喊醒了被「长姐如母」套牢的妹妹,也讓更多獨立出來的「姐姐们」被看見,被支持。
同為妹妹的姨媽苦口婆心地說:「长姐如母,你现在首要的任务就是把你弟弟好好养大。」
這就是我們探討《我的姐姐》,聊影片、現實生活的象徵意義。
兄妹有對立,即使是哥哥的錯誤,爸爸也永遠做妹妹的價值觀工作:
爸爸此次倒“公允”,沒有讓妹妹盲目服從,而是採取了極少數服從大多數的準則。
「姐姐在不拒绝爱的前提下,依然可以走自己的道路。至于怎么选,我们一直都在强调支持,而不是一种支配。」
這一情景中,每一人的對白都瞄準了大眾「痛点」。
未必。
記錄片中有一段是兄妹在玩遊戲上發生了意見分歧。
陣容也足夠多強大,肖央、朱媛媛做配,一舉一動都帶著生活氣。
子楓妹妹變姐姐不說,還有了熒幕初吻。
安然想要學臨床醫學,卻被雙親偷改了志願,變為了回到本地學保健,便利之後「有精力顾家」。
結尾處,編劇將對立成功集中在了一個很個體的、很具象的小點上——“要千萬別簽字”。
即使是篇幅很小的一個情節也是如此——
可許多東西不必表達,觀眾們已經有了答案。
但電影對那些困局展現出時,總帶著一種功利性的敘述。
被性侵犯,是她和姨媽表明不敢養哥哥時,順嘴一提:「从小被表哥当沙包,被姑父看洗澡。」
一部「野心」顯著的經典作品。
電影極端戲劇性的故事情節設置,帶來了情緒最大化,卻也無可避免地造成了電影的失真。
故事情節在人淚點上蹦迪,卻也踩中了許多人的雷點。
一旦把影片中喪父變為雙親健在,故事情節就會來到死衚衕。
妹妹困局化解了嗎?一點都沒有。
從王慧玲的頭上,我們會發現,妹妹和雙親的關係,也許也並非非得你死我亡。
七歲的小孩說不清哪裡不對,她只能笨拙地抵抗和表達。
這才是她們的希望。
對觀眾們而言,「签还是不签」是有恰當選項的:
豆瓣短評區,甚至有人毫不客氣地給整部電影送上一句“姐道”。
一個各式各樣重男輕女家庭長大男孩的困局集合體。
電影公映兩週,電影票房5億,清明檔當仁不讓的電影票房亞軍。
《我的姐姐》
一間三口的生活,無形之中朝哥哥的那另一側傾斜。
前兩天的熱搜,20歲的姐姐,十多歲就出來打零工,雙親再婚後獨自一人養活三個妹妹一個哥哥,不堪重負,意欲跳河跳樓。
談完配角,我們返回結局上。
因此《我的姐姐》中最引發她姐共鳴的,並非主人公安然。
說不清道不明,沒有那么多武裝衝突,也不夠話劇。
那個結局設置足夠多雞賊,我們前面再聊。
再比如說,企圖通過許多「意外」抹去兒子的存有。
兩人爭吵之下,哥哥拉來爸爸當球證:「妈妈,你想看球赛还是[
她將他們描繪成「黑暗中当蚯蚓」,擺地攤、做服務生、創業女老闆,一節一節向前拱,去拓展他們的疆土。
要籤。
結果,高電影票房卻並沒有和高口碑劃等號。
而是寥寥幾筆勾勒出的另一個男性配角——
妹妹的「选择」壓根兒不叫「选择」,而是「被压制」。
千萬別讓「姐姐」只是被看到1個月,更千萬別讓「讨论」消亡。
「你懂点儿事行吧。」
家庭以外,在社會中安然也面臨著無數困局:被欺凌、被性侵犯……
比如說她看著他們年輕時光鮮亮麗的相片苦笑;
那個結局爛嗎?
現如今「姐姐们」發現,對她們負責管理的人少之又少。
她們要的很直觀,只是一束光——
在雙親眼中,安然的夢想不值一提。
「你是个姐姐陪弟弟玩一会儿。」
妹妹安然,就是這個「点」。
日本影片《熔炉》、《素媛》的故事情節、結局都是恐懼的,但群眾對自己的關注卻促進了法律條文的進步。
《我的姐姐》的故事情節只不過很直觀。
主要其原因,是所謂“開放性結局”。
1996年編劇李玉在東方時空的《生活空间》裡做的一期記錄片——《姐姐》。
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