從話劇最輝煌的二十世紀到現如今的歐洲各國電影圈,肯定有太多莎士比亞與薇拉夫人那般“道德敗壞”的工作者,在不屈不撓為戲劇創作與改進而努力奮鬥,至死不渝!
這些為三部電影叫屈的粉絲,有人甚至無知覺得《莎翁》但是《失恋33天》《乌云背后的幸福线》那種普通佳作水平,只不過自己根本看不到《莎翁》導演上的叛逆大膽與犀利暗喻,跟各個時代的話劇工作者境況相吻合。
以莎士比亞創作《罗密欧与朱丽叶》為引線,編造一代文豪的人物軼事及其風流韻事,可誰曾想到一代文豪創作一個經典喜劇過程竟然是如此多災多難。他要面對資金短缺、經濟政策限制、情慾倫理道德的紛爭,更是當今話劇圈的寫照。
荷里活教父斯皮爾伯格曾即使《莎翁》不幸得獎,憤然返回奧斯卡金像獎頒獎禮。他判定《拯救大兵瑞恩》足夠多人道主義與技術顛峰,卻忘掉了太過主旋律正能量的和諧電影劇本,並沒有《莎翁》那么女性主義,也沒那么犀利影射!
格溫妮絲·帕特洛憑藉著該片贏得奧斯卡金像獎影帝,曾有人批評是評委錯誤選擇,只不過她演出也不遜於《罗马假日》中赫本。薇奧拉可以婉拒子爵的示愛,也能為宗教信仰頂撞女王,“小辣椒”演出率真叛逆,突顯荷里活世界頂級女演員的氣質。
格溫妮絲與費因斯頻頻吟唱著讚頌真愛的幸福字句時,你能看到兩人的雙眼裡,都瞬間迸發出閃耀的光芒。詹姆斯·麥登編劇對16世紀末英國倫敦的街道、現代人的服裝、當時的話劇舞臺嗎,和小劇場間的紛爭,都還原得精美絕倫。
戴維·費斯特則沒有後來《国王的演讲》那種優雅與善良,他演威塞克斯伯爵是空有封爵的窮光蛋,典型貪財好色的勢利小人嘴臉!要不是男主角趨炎附勢的母親把薇奧拉許給了他,此種人根本不值一提。
在這場身份混為一談、錯綜複雜的烏龍鬧劇中,薇奧拉成為了莎士比亞心靈中的朱麗葉,但是債主與小劇場主為自身利益的相逼,各式各樣倫理道德與感情的武裝衝突,加上女主角人選的大變,都讓男主角陷於苦鬱中,更讓最終那場戲很難開演。
曾在99年斬獲奧斯卡金像獎四項大獎的《莎翁情史》,因曾有人曝出是韋恩斯坦暗箱操作才打敗《拯救大兵瑞恩》《美丽人生》,而且被黑得很慘。只不過,該片導演足夠多坎坷絕妙,豪華圖像也很棒,對話劇創作的困局還原更是深刻。
狄更斯會即使一場突如其來的真愛,瞬間靈感火山爆發,思如泉湧。但是,他遭受背棄與感情債務危機,則心灰意冷,一蹶不振。他受到威脅,還會不自覺地使詐嫁禍別人。他與薇奧拉之間緋聞,也是多災多難,令他生活陷入僵局。
托馬斯·費因斯曾演遍了各類莎翁名劇,被譽為“渾身充滿著了莎劇個性”的美女演員。他刻畫的狄更斯,就像陳蝶衣一樣,為話劇不成瘋魔不成活,極具激情與亢奮生機。他卻並非一個完美的人,有他們性格上的各式各樣缺陷。
電影結尾,攝像機轉動著從夜空搖入玫瑰小劇場內部,再到奧斯卡金像獎影后理查德·拉什被逼債者捆綁者,故事情節就很有潛力。他刻畫的滑稽可笑的音樂廳所有者,不斷為自身利益逼著莎士比亞去創作熱門戲,那位資本家演繹得拍案叫絕。
狄更斯是一代文豪,但劇中他登場這時候就很不一樣:蓬頭垢面,滿是摺痕的襯衣,頭髮被墨汁浸染,還即使思維枯竭,而一遍一遍在紙上寫著他們的名字。他在練習簽名時浮出片尾,濃縮了精緻的思想性與上佳的思考性。
沒有資金扶持,解決不了的生活感情紛爭,沒有首腦的開明經濟政策扶持,不但《罗密欧与朱丽叶》肯定不可能將誕生的,更沒有日後繁花似錦的荷里活。放到某國,像狄更斯此種出軌叛逆、倫理淪喪的專業人才,估算早被封殺了。
時隔多年,我們很難弄清奧斯卡金像獎當年投票表決的真相,不清楚強姦犯大佬韋恩斯坦做過哪些骯髒交易,所以為國為民犧牲的《大兵瑞恩》與保護女兒犧牲的《美丽人生》肯定是經典。但《莎翁》對古裝劇傳記片作出突破,很了不起。
薇奧拉就連在做愛時,都跟莎士比亞對著對白。就算兩人無法在一同,她剛成婚,也要跑去為整部心血之作獻身。在英倫不準男人唱歌的時代,她冒著被抓的信用風險衝入電影院,愣是去救場演女主角,足見她為戲而瘋魔的熱誠之心!
老戲骨朱迪·丹奇演出肯定是教材等級的,那位很多飛揚跋扈,卻又不怒自威的愛爾蘭女王很亮眼。她能早窺見薇奧拉與莎士比亞的姦情,能看著男性破例演茱麗葉,卻最終能在眾目睽睽之下讓《罗密欧》演完,勾結眾人不受經濟制裁。
男主角陷於封建時代的包辦婚姻,莎士比亞也因娶過他們不愛的老公,瞬間讓薇奧拉變為小三。在錯綜複雜的倫理道德面前,男主角決定憤然離去。而且戲劇《罗密欧与海盗之女阿丝》,隨之換成了悲劇《罗密欧与朱丽叶》!
富家小姐薇奧拉崇敬狄更斯,便假扮成女人,前來小劇場試演,但她讀完對白,還是膽怯逃逸。這才讓痴男怨女故事情節開始,二人不顧一切去相約偷情,還戰略合作默契,惺惺相惜,讓《罗密欧与海盗之女阿丝》能順利創作下去。
英女皇怎能是傻子?她眼睜睜看著新片破例用男人去演出,竟然能揣著知道裝糊塗,還講出“當愛不存有,故事情節只剩眼淚和遠走他鄉”的精闢對白,足見她對錶演藝術話劇有包容之心。莎士比亞能在英倫流芳百世,離不開高層經濟政策的扶植。
電影院大門口的小女孩發現男主角女扮男裝的祕密,轉折很絕妙,本·阿弗萊克客串演出表演也震撼力十足。色情裸露、群毆、體操、盛大派對上熱舞等娛樂元素,輕鬆風趣的氣氛神似古裝劇版《毕业生》,悲劇結局卻留下了光明希望。
劇中,莎士比亞面對重重的困局摔倒在水坑邊,急得焦頭爛額,甚難行進;反倒英女皇面對這個水坑,則昂首大步邁過去....導演妙手生花的細節鋪墊證明:不同的人在截然不同位置,去面對同一個事物,反倒各自處理的難易程度已大相徑庭。
只不過《莎翁》有不遜於《霸王别姬》《靡菲斯特》14版《鸟人》的震撼力度,遠比日後奧斯卡金像獎得獎的《无依之地》《逃离德黑兰》《月光男孩》要精采,它對話劇藝術工作者創作遭受的哀傷困局,有他們獨到的解析與認識。
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