電影以章回的模式,將故事情節切割成11個章節,既加強了章節烙印,又讓諷刺的節拍張弛有度。故事情節中多半人物都有兩面性,唯獨大鵬出演的編劇胡昆汀一黑究竟,連帶秋冬化身的戲中戲男主角賈梅怡,也踏上了倫理的風口浪尖。只不過能換成胡昆汀為激發女主入戲,蓄意曖昧,絕非嗎春心蕩漾。這種的處理,既能踐行臺詞裡提到“編劇要死在女演員頭上”的創作經營理念,刻畫一個為的是話劇拋家舍業的戲瘋子,又能讓其與賈梅怡如荷花亭亭淨植。電影讓胡昆汀從八卦花邊角度踐行“編劇要死在女演員頭上”,嗔怪編劇圈良莠不齊也無不容,但難以讓最終打撈起30年前舊案背後真愛真相的賈梅怡下船。讓一個有倫理瑕疵的配角去打撈一段悲慘的悲劇真愛,知味總讓人覺得不那么正。
再說嗔。
先說痴。
和《一个勺子》相似,電影在加強戲劇化的基礎上,相容驚悚、荒謬、白色和寓言等元素於一身。馬福禮雖不是“勺子”,卻有“勺子”的另一面。30年前一場不幸,軋死了正在搞破鞋的兒媳和情敵,明明絕非蓄意,卻說成快意恩仇。古人眼中的“勺子”之舉,30年前卻是小於天的面子工程建設,就算付出15年冤獄代價。時過境遷,價值觀陡變,馬福禮即使一出話劇舊事重提,礙於夫妻倆生活的顏面,又奮不顧身制止話劇並嘗試翻案。
故事情節用一個歌舞團彩排的舊聞故事情節,照進被告馬福禮的現實生活。馬福禮自足的家庭生活被歌劇團彩排的話劇打破,歌劇團的彩排則因馬福禮的一次次闖進而跌宕起伏。對於劇中歌舞團的胡編劇而言,故事情節從現實生活中來,不見得要返回現實生活中去。對影片編劇陳建斌而言,當初他從話劇舞臺上走向影片,現如今必須帶著影片返回話劇舞臺上去。我們時常談論青年人玩的二次元,《第十一回》中音樂劇和現實的交互,何嘗並非戲劇和影片人的二次元。
女演員方面,族群爆發。
除此之外,故事情節上值得自學和深入探討的地方也許多。
總體而言,這是一部很有先鋒和實驗美感的影片,此種電影不主動諂媚電影票房,但對於中國電影的多樣化探索,是有領創象徵意義的。
無論是一場戲還是兩場戲,堅信自己都演得過癮。特別劉金山出演的歌劇團門崗苟也武,雖然只是兩場戲的小配角,身、型、貌、詞和唱段有機一體,戲都演到了每兩根細紋裡。中生代裡好女演員還是多的,只可惜機會不多。稍稍惋惜的是周迅退居二線,演起了更為功能性的爸爸配角。周迅似乎過了扮兒子的歲數,但飾演父親又變得急了些。假如男女主人公的故事情節倒置,讓周迅成為舊案的颶風人物,可能將另有一番天地。成為多多繼母,既化解了年齡感夾層的問題,又可以給周迅爆發的空間。所以,這肯定並非執導兼編劇、導演、剪接指導等全武行於一身的陳建斌想要的。
影片看似諷刺荒謬,但它也有自身的現實生活問題。比如說對於懂話劇的人而言,能大呼過癮,收穫話劇和電影的多重大禮包;但是對於不懂話劇的而言,可謂曲高和寡——影片的對白和技法是疏遠的。上一部《一个勺子》,我們還曉得和西南官話裡“一個傻子”對位;此次故事情節以章回斷章並帶節拍,有其妙處,而直接以“第十一回”為名,或許並不在意觀眾們的體會。
除了馬福禮一間四口,故事情節一眾人物都能找出電影人的傷痕。大鵬出演的歌舞團編劇叫胡昆汀,秋冬化身的戲劇男主角叫賈梅怡,劉金山司職的門崗叫苟也武,連打醬油的宋佳在劇中也叫甄曼玉。劇中斯坦尼“編劇要死在女演員頭上”的經營理念信手拈來,易卜生的《玩偶之家》、契訶夫的《海鸥》和查爾斯·瓊斯的《萨勒姆的女巫》等名家名篇,可謂如數家珍。特別戲中戲裡的大鵬,差不多一小半的對白,都是後輩佳句的復讀。
電影用了大段對白深入探討“本我”與“自我”,嗔怪的卻是馬福禮的“無自我”。馬福禮固然不壞,卻是個毫無“自我”的存有。時代要他扮演快意恩仇的復仇者或殺人犯,他就不惜代價地去出演。時代要他去翻案,他就更讓人啼笑皆非地去翻案。辯護律師說的翻案緣由,他做為他們的理由,原搬照抄被告哥哥的複述。轉身回去,又把人家哥哥說的撤案理由,當做他們的信念複述。口口聲聲和兒子是一隻的,兒媳一發威,他立刻連滾帶爬到老公壕溝,你說他牆頭草或和事佬沒什么錯,說他軟骨頭或沒主心骨也無甚不對。此種人看似正直、老實、聽話和順從,有時來一個還有點兒意思,但這種的人就算一多,更何況大事不妙。
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