澳門武俠小說影片的起源,與北京頗有取得聯繫。
必須說,這是一部很有看頭的舊式武俠小說電影,策劃者就是後來“新武俠小說世紀末”的旗手,就連徐克、王家衛也望塵莫及的“香港電影一代梟雄”張徹。主人公桂武的扮演者,是金曲獎終生成就獎得主王羽(稍後我們亦有該文介紹他的一生),當時和編劇徐增宏一樣,都是娛樂圈新人。儘管故事情節源於清光緒版《火烧红莲寺》,但片中的動作設計,包含佈景實感,都已經完全與古時相同。除了武俠小說以外,片中的青春叛變、兒女情長,亦值得津津樂道。即就是單講武俠小說這一部分,也基本脫離了以往的舞臺化槍戰模式(即大家在戲曲裡常用的那種),這就不得不讚頌一番編劇徐增宏,他即便是攝影師出身,攝影機角度的運用及影片場面的控制,可說是好手,鏡頭極其精采,而機關圈套的種種佈景,更是花了很多工本。
只好,桂武知會妻子,讓她在父母和丈夫之間做出選擇。幾番掙扎之後,甘聯珠決心和丈夫桂武一同返回甘家堡,而要返回的必要條件,就是依甘家的家規,闖一闖甘家女人們佈下的連環陣。
徐增洪,1949年從北京走進澳門,起初只是在劇組做攝影助手,稍後漸漸成為影片公司的攝影師。1964年徐增洪轉投邵氏,兩年之後,邵氏決心締造新派武俠小說影片,他便成了走在時代前頭的第二代武俠小說片編劇。
《鸳鸯剑侠》的故事情節,則緊接上一部。脫離險境返回甘家堡的小夫妻,又路遇紅蓮派搶掠婦女。而婦女被劫持去向,便是即紅蓮派的大本營,也是終極大BOSS所在之地——紅蓮寺。寺內不僅僧侶武藝高強,更建有重重的機關。稍一行差踏錯便會觸發機關,足以殺掉任何一個好手。
插圖 楊蓉君
但是,縱然是兵分四路,照樣觸動重重的機關。在一番搏殺和犧牲後,甘家眾人總算殺至密室,企圖救回甘聯珠,居然就在囚籠之前,又觸動機關,全員被囚。只好紅蓮諸僧大喜,放毒煙,只待一炷香之後,甘家眾人全數束手就擒。
眼看青年俠客就要橫死當場,白衣女俠(也就是當年北京版《火烧红莲寺》裡的紅姑,扮演者為60二十世紀締造黃梅調喜劇片風潮的第二女演員凌波)閃耀登場,救出青年。不一會青年醒來,自陳身世。原來他叫作桂武,與蟠龍谷甘家堡的千金甘聯珠打小就訂下了兒女婚姻關係,此行便是趕赴甘家堡。
1965年,邵氏兄妹(澳門)股份有限公司啟動了一項名為“彩色武俠小說世紀末”的企畫,首作便盯上了曾經颳起清光緒影片武俠小說熱潮的《火烧红莲寺》。其實,公映於1928年的清光緒原著中尚有許多神怪元素存有,睽違三十多年後的新版本,必然要擯棄那些已為時代所淘汰的東西,拍出嶄新的武俠小說感來。那個任務,便交予了來自北京的徐增洪。
所以,槍戰到最後,杜莊還是放過了二人。但是武林實戰經驗缺少的桂武小夫妻,轉眼就走進了紅蓮寺,無意中聽見寺內地牢裡傳來的男子呼救之聲,倆人立刻拔劍相助,救回地牢被囚男子,然而出寺前夕,卻陷於了紅蓮派的重重包圍。危險前夕,還是紅姑悄然亮相,暗地施助,令二人得以殺出重圍。這時,桂武方醒悟他們學藝不精,對甘家更是一場誤解。
飛虎寨胃口很大,不僅要鸞瑟,還想把鳳琴也搞到手。只好突襲鳳琴藏家沈舒文,將琴也一併奪去。如此一來,情勢便危急了,幸虧沈舒文落難前夕,獲得小男孩甘玲的幫助。只好諸方攜手,一同混戰飛虎寨。
當下桂武擒拿了僧侶,與甘家眾人會師,衝進囚室,卻發現甘聯珠已死,正在傷心落淚前夕,細心的小男孩甘玲注意到甘聯珠的頭髮不對,只好往臉上一抹,果然發現絕非真身。這時審訊被擒僧侶,這才知悉,真正的甘聯珠,已經被人救走。
甘聯珠是甘家的兒子,男人們即便心軟,而且在守關人的有意放水下,桂武情侶竟然一路順利破關。但是最後一關面對的卻是杜莊,面對奪去他們心愛男人的桂武,他又豈能放過……
魯莽入寺的小夫妻,在第一關便吃了苦頭,甘聯珠被相似鳥籠通常的籠子囚住,桂武只能棄妻逃離。
這時鏡頭一轉,便發生了紅蓮寺。原來片尾的這一夥鏢師,真實身分是紅蓮寺的禪師。換句話說,只不過是初出武林經驗不足的桂武,誤幫了歹人。而片尾發生的這個假扮遺體之人,叫作杜莊,是甘家的養子,一直傾慕甘聯珠,卻不肯告白。
攝影機再返回紅蓮寺,從甘家堡回去的一路僧侶被甘家殺掉,但是隨即又進去一個禪師,原來他才是紅蓮寺的寺主,是最後的大反面角色。甘家眾人都並非他的勁敵,甚至飛鏢也沾沒法他的身,就在步步潰敗前夕,紅姑亮相,又扯出一段糾葛。原來當初槍殺魏州桂父母的嫌犯就是那個寺主。
而在《鸳鸯剑侠》的結尾,還留有一段伏筆,紅姑手上,有一件寶貝叫作鸞瑟。與之相對的,還有一件寶貝,名為鳳琴。
這時桂武逃回甘家,向諸位晚輩求助。甘家儘管個個劍法高強,卻也不肯貿然闖險,那個這時候,杜莊便則表示願意先行一步,探聽一二。結果在終極關卡塔內,杜莊儘管看見了被囚的甘聯珠,卻意外觸動大網機關,死在飛箭之下。他的首級,被割下送到甘家。
這時攝影機搖至一處山腳下,甘聯珠坐轉頭,紅姑亮相,原來是她先行落水。紅姑告訴甘聯珠,她就是桂武的姐姐。只好甘聯珠與紅姑返回甘家堡,卻發現已成一片廢墟,原來是紅蓮寺分出一路人馬,殺了留守的大姑等人。
1967年,邵氏又出品了第二部影片——《琴剑恩仇》,依然是找徐增宏來做編劇,執導團隊在王羽、秦萍、羅烈、午馬與亞洲地區影帝凌波、女演員馮寶寶的基礎之上,又找來嶽華、何莉莉、邢慧等一眾明星助陣。說的是紅姑害怕鸞瑟這件超級槍械會遭壞人惦記,只好交給桂武、甘聯珠妻子,讓自己送至甘家堡珍藏。結果不靠譜的這兩對年輕妻子,再度失手,被飛虎寨以假換真偷走。
此時,甘聯珠分路救了寺內被囚的真正僧侶,接著放起一把火災,將這罪惡的寺廟付諸一矩。而大反面角色紅蓮寺主,被紅姑一招點中穴道,爾後桂武復仇的一劍,將其刺倒在地。全片到此終結。
所以,對於我們來說,相似越劇通常的影片配樂,多少還是有點兒齣戲。
接到杜莊首級,甘家留下大姑守家,並將惹禍的桂武囚禁,其餘全數出動搜救,殺奔紅蓮寺。就連小男孩甘玲,即馮寶寶,也被授與傳家寶削鐵如泥的魚藏劍(此時影片鏡頭髮生紅姑,亦出動相救)。抵達寺廟後,分兵四路,一路正面殺進,一路包抄後路,一路側翼斜入。
之後甘家與紅蓮寺多次交鋒,桂武也和未婚夫甘聯珠日久生情,繼而正式結婚。但慢慢地,桂武卻發現甘父母專用的鏢,和當初打中他們的那支鏢一模一樣,杜莊的樣子,更讓他疑心他們曾在與盜匪混戰前夕見過。
徐編劇的首作,就是今天我們要講的三部大片,與紅極一時的清光緒影片《火烧红莲寺》一樣,都是發生改變自常德不肖生的《江湖奇侠传》中《火烧红莲寺》一段的——《江湖奇侠》與《鸳鸯剑侠》。
接著這名僧侶就帶著甘聯珠走後門遁離,居然這兒也有機關與伏擊,僧侶被殺,甘聯珠則被一步步引至終極關卡尖塔之內拘禁起來,成了紅蓮派誘殺甘家群英的誘餌。
紅姑為桂武指明方向,桂武繼續前進,卻又被一個小丫頭攔下去路。那個小丫頭的扮演者就是後來演遍唐玄宗、孟姜女、貂禪、西施、楊玉環等象徵主義帥哥的嫵媚女演員馮寶寶,這時還只是一個六年級的中學生罷了。
所以大boss,還得紅姑出手搞定。奪下鳳琴,奏出「排山倒海」一曲。而便是這最後的一曲,為60二十世紀的武林四部曲,畫上了一個完滿的句點。
在小丫頭(片中名為甘玲,是甘家堡的第二代)的率領下,桂武看見了甘家眾人,包含未婚夫甘聯珠,但甘家眾人卻對桂武的到訪,十分驚恐,即使影片開場截殺鏢師的蒙面盜匪,只不過就是甘父母。所以甘家並並非反派。
《江湖奇侠》結尾,一支護送鏢銀前進的鏢師隊伍,忽然在公路後方發現兩具橫臥地上的遺體,猶豫前夕,兩邊山腳下蒙面盜匪呼嘯而來。惡戰前夕,地上那具遺體,更突然重生,殺掉鏢師,搶走了貨物運輸。也就在這一時刻,一位青年俠客正好行經該處,立刻拔劍相助,只可惜功夫不濟,反被一鏢打中,昏死過去。只好盜匪劫走鏢銀,揚長而去。
所以,紅蓮寺也不全是惡僧。有一僧侶,乘惡僧一時不注意,關上機關殺掉了甘聯珠,並告訴她:紅蓮寺舊有一大批謹守本分的禪師,現在都被拘禁在地牢之中,現在寺內惡僧,則俱為紅蓮派之人。
幸虧那個這時候,桂武勸服大姑逃脫走進了紅蓮寺,逃出機關內室,殺掉搖桿放毒煙的禪師。諸僧見毒煙突然停下,連忙令一僧侶下去查看。值得一提的是,出演這僧侶的女演員,是年輕時的午馬。
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