所以,抱著看“影片劇本殺”和“猜臥底”的心態去看影片的觀眾們可能會沮喪,常年看推理影片的受眾,在某一配角上場的第二秒就能鎖定其臥底身分。故事情節本身的反轉也並不多,因而筆者現在就可以鐵口直斷:正式公映之後,被詬病最少的,一定是這一部分。
而我特地掏出這一點來說,並非抨擊觀眾們“吹毛求疵”,而是想闡釋一個常識:為的是反轉而反轉,只不過是創作的大忌,故事情節的反轉,要創建在內在邏輯和人物之上,毫無意義的反轉,相等於兩條秋褲正著穿半天、接著反著穿半天,裡外裡透著一種無趣。但是悲哀的是,那些年,我們確實是看了太多為的是反轉而反轉的所謂“燒腦”影片,隨便去哪個製片公司拉出一個經驗不足的電影劇本審查,都敢對著導演的耳朵要求在“心靈黑夜”處加一個大反轉。
此種“最好”,絕對並非過譽或是捧殺,而是張藝謀的整體實力所在,所以也來自同行的映襯:雖然中國影片的影片票房逐年升高,禽流感前夕甚至少於了北美影片票房;雖然中國的影片產業發展已經日臻完善,擁有數百名的從業人員;雖然中國影片的類別和題材多種多樣,從“服化道”到CG技術,無一不趕超世界先進水平……但是,花團錦簇烈火烹油的繁榮景象背後,在編劇(尤其是內地編劇)裡頭,能把一個故事情節老老實實、全須全尾地講完的,掰著手指頭,一會兒就能數完。
作者|捉刀人 編輯|陳凱一
《悬崖之上》是2021年截至今天最好的一部國產喜劇片。甚至能說,是禽流感以來最好的一部國產喜劇片。
老謀子就是其中之一。
而且,整部影片其本質上來說,並非觀眾們傳統認知上的“諜戰片”,它著重的是故事情節裡頭配角們的狀態,而非鬥智鬥勇的攻防戰。不刻意追求花樣的結果,使得整部影片拍出了近幾年華語影片少見的“穩”:老老實實地講好一個故事情節——假如沒有數錯如果,“老實”那個詞已經在本文已經發生了三次了,並非我車軲轆話來回說,而是此種最基本的要求,反倒成了最難能可貴的產品品質,張藝謀就像盲目陳年老藥,吊著中國內地影片最後的體面。
而《悬崖之上》能說是近幾年最稱得上“影片”的影片。張藝謀在給一眾玩票的跨界的、扎錢的、各有目地的“編劇”們上課:什么叫作專業。
而這也是他近幾年高產的其原因,他浪費了太多時間在許多不知所謂的“工程項目”下面——我都替他不好意思,不願意把他的許多經典作品叫作“影片”,翻翻他那些年的經典作品列表,有好幾部的名字會讓人反射性地閉眼,接著滑過去。現如今,他總算回去了,無論是《一秒钟》《悬崖之上》還是沒有公映的《坚如磐石》,甚至於正在進行中的那部關於狙擊手的影片,他此種兩根蠟燭兩頭燒的狀態和時不我待的焦灼,甚至讓人想用一個時下最盛行的詞來形容他:內卷。
值得慶幸的是,他此種跟青年人“搶飯碗”的市場競爭,現階段交出的成績單有著顯著的回勇之態。此種感覺就像是《天龙八部》聚賢莊裡的郭靖,管你是“贛江三疊浪”還是“袖裡乾坤”,一套太宗長拳足夠多應付了。
做為粉絲,我們熱烈歡迎這種的張藝謀,他的這一連串新影片,不僅僅是對自我的救贖,也是在給影片界敲響警鐘。說到這兒,必須要引用《三体2:黑暗森林》裡的一個臺詞:智子鎖死了人類文明信息技術之後,人類文明的生活好似沒什么負面影響,經歷了漫長休眠的人類文明醒來後,甚至對於人類文明信息技術的進步眼前一亮。只有一個叫作丁儀的副教授氣憤地說:“我是三個世紀末前的人了,竟然還能在學院裡教物理學!”
就電影劇本來說,它有一個完整而紮實的故事情節,主人公陣營未曾把觀眾們和反面角色當傻子,劇情大力推進過程穩健而老實,不羞辱觀眾們情商;就氣氛來說,精確的“服化道”和決不喧賓奪主的運鏡,把最黑的夜幕和最雪白的大霧包夾下的長春營造得壓抑而又緊繃,百分百適宜那個沒有人能信任的諜戰之城;就演出來說,也只有老謀子勇於排洩此種“只選對的,不選貴的”的卡司陣容,從張譯、於和偉到倪大紅、餘皚磊,全員唱功在線、無一拉胯,甚至連起初最令人擔心的劉浩存也有模有樣——說到這兒,要讚頌一下張藝謀挑男演員的眼光,從鞏俐、趙薇到周冬雨,他一直在為中國電影輸送最中堅的男性力量。
是啊,老謀子都70多了,竟然還在教青年人怎樣拍戲,我慚不羞愧啊?
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