大衛哈里森本是拍廉價恐怖影片出身,或許和《指环王》此種夢幻重要著作並不相干。但是,廉價影片職業生涯卻培育了他對財政預算的敏感,這對於《指环王》的攝製是十分不利的。
更何況,弗羅多企圖佔據魔戒的故事情節,索倫墮落的故事情節,都具備十分的深度。
甚至於,即使純粹把故事情節視作對中土世界的側面敘述,《指环王》亦是不容錯失的佳作。
最重要的是——大衛哈里森他們打小就是托爾金的影迷,對於原著的理解更勝常人。
只能說,能拍出來就不錯了,當年為的是突顯特技而特地添加的部份攝影機,現在卻成了曝露優點的放大鏡。
《指环王》在當年確實有非凡的特技水準,可特技只不過是極為依賴於電腦水平的。
彼時,文壇經紀人阿克曼找出了托爾金。
前面的故事情節我們都曉得了:那個業內前所未見的巨型特技工程項目,和那個業內最炙手可熱的特技子公司,以及這間子公司背後的編劇老闆娘,相互選擇了彼此間。
首先必須要特別強調的是,這是一個任何人都能討厭或是不討厭一部電影的時代。
但老套並不代表不太好,另一種程度上,它也能說是經久不衰。
《指环王》重映,對當年沒條件去電影院的粉絲們而言,無異於一場盛大的節慶。
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在這三十年中,電腦圖形學的水準似乎造成了飛躍式的進步。
——直至八十年代末,《指环王》碰到了大衛哈里森。
《指环王》確實並非敘事節拍跌宕起伏的爽片,但更何況和冗長沒什么關係。
沒有無緣無故的愛,也沒有無緣無故的恨。
首先是特技落後。
1967年,編劇蓋夫曼又找上託老,想要勸服他將改編權交給聯美 (United Artist) ,導演則是當時風頭正勁的詹姆斯保曼。
“故事情節老套。”
在後禽流感時代的院線寒冬裡,《指环王》四部曲正式決定重映了。現階段,國內的各大院線已經能觀看前三部《护戒使者》與《双塔奇兵》的4K復原版本。
沒錯,是“落後”,而非“超前”。
只好怪異的事情出現了:雖然已公映的《护戒使者》與《双塔奇兵》的總體評價依然可稱讚譽如潮,但首周電影票房卻都算不上太高,甚至不斷有批評聲穿出:
我個人更覺得它是一件精雕細琢的收藏品,儘管娓娓道來,但時時可看、處處可看,看過一抬頭,恍然發現它成了一部浩蕩磅礴的史詩。
但是院線面對的所以不只有以前的粉絲,還有慕名而來的普通觀眾們。
“徒有虛名。”
道理很直觀:若抨擊不自由,則讚頌無象徵意義。
故事情節老套也不無道理——即使這確實改編自一部1955年的正統王道派科幻短篇小說,托爾金老爺子甚至他們直言,它原本是他們講的睡前故事。
現如今天地萬物上雲,任何一個動畫電影專業的普通小學生,只須要耗費幾塊錢,就能用渲染農莊進行輕型工程項目的渲染。
就算在2001年,也有很多人指出此種“公義擊敗惡魔”的故事情節有些老套。
但此次失利的嘗試,倒是為大衛哈里森版《指环王》留下了一筆遺產:續集的耗電量要分成四段,若非如此,絕無法令觀眾們耐心看完。
(托爾金老爺子)
其間,倒也間或有許多翻拍經典作品問世,有許多也獲得了還算不錯的電影票房和口碑,但都算是不大不小的商業流水線經典作品,現代人始終沒有真真正正的感受到這個絢爛的中土世界。
最終,保曼版也因財政預算遠高市場預期而失利,此次嘗試的遺產是一份極為複雜、厚達數十頁的合約,合約內容直觀歸納就是,“《指环王》系列的永久性改編權”——換句話說那個改編權總算被證券化了,誰能領到,誰就無權拍。
並且細細想來,許多差評不無道理。
對於英文世界的聽眾和觀眾們來說,《指环王》四部曲和它們的作者詹姆斯·R·R·托爾金,就相等於我們眼裡的“神鵰俠侶四部曲”和武俠小說老爺子。
後來,隨著托爾金的故去,和子公司們的一連串轉讓、全面收購、併購等等,《指环王》的改編權也幾經輾轉,沉寂將近二十多年。
總之,《指环王》四部曲,在今天依然是擁有很高鑑賞價值的電影;迴歸院線重映,也是粉絲的一大幸事。
假如把“史詩”做為類型片的一種,那么將來書寫電影史的這時候,《指环王》與編劇大衛哈里森必然將留下濃墨重彩的一筆。
眾所周知,我們現在看見的《指环王》續集四部曲分別公映於2001~2003年,而書刊版則刊印於1954~1955年。
2010年《阿凡达》的特技在今天尚且算不上驚豔,2001年的《指环王》呢?
而當年,可沒有成熟的3D攝影和渲染技術,甚至都沒有XP控制系統!
(據傳當年攝製這一幕時,考慮到財政預算其原因,採用了錯位法攝製。放到今天,可能將就是動作捕捉+CG來製作了。)
但是,我們依然須要思索的是,“為什么?”。
據有關人士回憶,即使《指环王》系列的宏偉大背景與夢幻奇觀,被一些人稱作“決不可能將成功翻拍”的短篇小說。
但事實上,對《指环王》續集的翻拍之路,從1957年就開始了。
大衛哈里森的後半部分影片職業生涯幾乎像是專門為攝製《指环王》準備的,但他和《指环王》的碰面卻充滿著一連串巧合。
“掏錢看影片,拍都沒拍完。”
並且,大衛哈里森在1993年建立了維塔特技子公司,這間子公司是電腦製備鏡頭(CG)的技術先驅者之一——顯而易見,要想呈現出一個劍與魔法的異界,CG技術是必不可少的。
還有很多的一星。
(卓別林等三位女演員為徹底擺脫大電影廠束縛而創辦的聯美子公司,今日已被派拉蒙全面收購)
(故事情節只是一段故事罷了,讓人想去歷險的中土世界不香嗎?)
相比之下,這種一部在當年有口皆碑的電影,在今日卻贏得了差評,若是細究其中的其原因,也許能給我們更大的啟發。
(啥“2004”年啊,就等你啦!)
討厭《指环王》的理由較好找:經典原著,特技絢麗,史詩般的宏偉敘事,等等等等……
(多少人曾因這一幕在電影院裡驚呼或是落淚?)
儘管四部曲的最後一部《王者无敌》還沒公映,但我堅信,這天一定是一次“ROTK” (Return of the Kings.)
這時候證明,阿克曼終究還是高估了這事兒的難度。1959年,阿克曼最終選擇了中止翻拍工程項目。
中土世界的畫卷總算在熒幕上展開了。
託老對概念圖十分滿意,但並沒有當場拍板,而是請阿克曼先行嘗試。
托爾金老爺子自然也不希望差勁的翻拍毀掉他們的經典作品,而且他和書商A&U訂下的策略是“表演藝術,或是紙幣,必取其一”。
通過漫長的磋商,託老總算鬆口了。但是,保曼居然企圖只用一部影片就講完整個《指环王》的故事情節,這讓工程項目的財政預算市場預期出了相當大的問題——期望用單部影片的財政預算拍完《指环王》是不可能將的。
(澳大利亞編劇大衛·哈里森,年輕時有點兒帥,發福後很多神似庫布里克)
現在我們能將時間撥回當下了。
(應當毀去魔戒的護戒使臣卻想佔據魔戒,即是故事情節的反轉,也有更讓人思考的深度)
阿克曼也深知翻拍難度,因而,他計劃將《指环王》翻拍為夾雜真人女演員的動畫片,並隨身帶了許多藝術概念圖,企圖勸服託老接受翻拍的想法。
“節拍太拖沓了。”
至於說電影沒頭沒尾的批評,能理解,但……不敢苟同——即使人家的確就是有承接關係的四部曲,現在第二部《王者无敌》都沒公映呢!
1996年,維塔特技子公司參予製作的一連串影片大獲成功,在業內具備了十分的口碑;而大衛哈里森亦聲名鵲起,在業內顯得炙手可熱。
較為更讓人感興趣 (同時帶點無語) 的抨擊是說它敘事拖沓冗長。
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