內戰是大災難,扭曲人性,製造創傷。
好在是白蘭度掏出了應有的整體實力,巴爾茨被賦予了神聖美感。
為的是能讓音響效果達至極致,科波拉沒少浪費時間,他使用了當時最先進的杜比立體聲,四個聲道來鋪滿音牆,後製的時間因此被進一步拉長。
折磨。
的確,《现代启示录》是一部高水平佳作,在內戰類型片中,莫過於電影史頂級等級。當年戛納為的是能讓整部片子參展,廢止了金棕櫚得獎編劇只能出選非主競賽單元的明確規定(科波拉1974年憑《窃听大阴谋》得獎),還專門改裝了電影院音響系統,以滿足科波拉的放映要求。
“這是荷里活40年來最大的大災難。”
花巨資找來馬龍·白蘭度,科波拉肯定並非讓他打個豬油罷了。他飾演的是故事情節中威拉德少校一路找尋的盟軍傳奇人物巴爾茨。
弗蘭克·辛憑藉著和泰倫斯·馬力克的長片成名作《穷山恶水》成名,緊接著出演了西歐災難片《卡桑德拉大桥》。
更大的大災難是,人類文明把內戰看做是正常的事。
戲內。
內戰把巴爾茨逼成了一個與世隔絕的瘋子,嘲諷的是,他被人當做是無所不能的偉大神靈。
節拍很慢是科波拉他們宣稱的一個缺陷,以致於他之後又做了一個終極剪輯版,時長增加到183兩分鐘。
但能肯定,他的野心隨著整部大作的不如意,而消亡殆盡。
科波拉依照時間次序,平鋪直述地呈現出了威拉德找尋巴爾茨的全過程。
但很多評論者不這么看。
《现代启示录》最神奇的地方是,明明所看見的是一大群瘋子,所有事情卻似的在正常運行。
馬龍·白蘭度的打戲比不上弗蘭克·辛的多,但在影片中的位置卻同樣關鍵。要不是他足夠多重量級,觀眾們便會更為沮喪。
攝製地地印尼相對來說是安全的,居然當地惡劣的天氣情況卻成為了最大的阻礙。5月的一場暴雨,幾乎毀掉了片場艱辛搭建起來的佈景,攝製工程進度曾一度暫停。
80二十世紀之後,科波拉走下了神壇,他婉拒迎合爆米花紅遍的時代。
廣為流傳得較為廣的誤解是,《现代启示录》的失利引致了科波拉宣告破產。
科波拉的攝製,和盟軍在東南亞地區的遭受一樣,經歷了一場大災難。
最多就是欣賞一下浪漫的攝影鏡頭,驚歎一下靈光一現式的真實空襲場面。
科波拉企圖徹底擺脫做得超凡脫俗,卻無暇照料觀眾們的體會。這讓電影的優優點都很顯著。所以,你也能指出節拍拖沓、過分說教的優點只不過並非優點,而是科波拉所選擇的表達方式罷了。
看上去保留著文明的英國人,事實上是充滿著怨言的憤青。
絕大多數時間,威拉德一行人都只是在聊天。
科波拉只能修正設定,並儘可能不讓白蘭度露出肚子,大多數攝影機使用半身近景。
同樣,曾和科波拉戰略合作過三部《教父》的阿爾·帕西諾,也不敢長途跋涉這么長的時間而辭讓。不然,《现代启示录》有兩代教父重逢的噱頭,電影票房肯定會很好許多。
巴爾茨就是一個價值觀念輸入點,他親身經歷了越南戰爭,所言如果具備權威,更何況他被無數人膜拜;
但是當時片方刪改了很多,以致於影片在編劇剪輯版出來後,才口碑翻身。
最麻煩的事情是,白蘭度來的這時候是帶著發福的大肚子,而原著中巴爾茨是瘦高個子。
戲內戲外都是。
但是,真正的女一號,只不過是弗蘭克·辛。
科波拉賭上了他他們的個人財產,像瘋了一樣作出了一部偉大的內戰影片。
致命的問題並非白蘭度沒能超越《教父》中的經典形像,而是科波拉將他放到了最後最高潮部份才上場。
越南戰爭在1976年7月才正式宣佈正式完結,科波拉在3月就已經開始了攝製。
就像巴爾茨那般,他成了與世隔絕的瘋子。
最終換來了最佳音響系統的小金人獎盃,算是沒有白費功夫。
就是要和馬龍·白蘭度此種驕橫的天才女演員戰略合作,從來就並非一件難的事。在拍《教父》的這時候,白蘭度就須要專門的提示卡,就可以較為精確地念出對白,即使他拍片幾乎都不背對白。
結果,在還沒有順利完成製作的情況下,《现代启示录》與《铁皮鼓》分享了金棕櫚獎。
即使那是基於成功的配角刻畫基礎之上的。一個充滿著氣質的配角說出來如果,總是會令人信服。
6月隨著馬龍·白蘭度的進組,事情或許開始順利,但財政預算已經超了,一直到越南戰爭嗎完結了,科波拉都沒順利完成製作。
與英國人碰面那一段,作者看法乾脆是直接寫在了對白上,表明了“越南內戰是一場虛無的內戰”。
147兩分鐘的上映版還好,196兩分鐘的編劇剪輯版,就要從電影開始,等待2半小時40兩分鐘的時間,才總算看見期盼中的馬龍·白蘭度。
嗎,把劇名換成《疯》,也是蠻最合適的。
《现代启示录》講訴威拉德少校收到一個任務,趕赴暗殺在老撾自立為王的前盟軍功勳戰將巴爾茨。
讓大牌壓軸登場是沒問題,問題是,科波拉實在太考驗觀眾們的耐心了。
對普通觀眾們而言,這簡直就是折磨。
也許這的確就是一場大災難。
不難發現,包含威拉德在內,幾乎所有配角,都是行為失常的瘋子。
最終經歷了16個月的攝製,長達3年的後製,《现代启示录》在1979年順利完成製作。
最後到巴爾茨那兒,所有人都瘋了。
他想要在思想性上更為精湛,更為地反類別,更為地空前。
進行“大行動”的軍營,數百名戰俘即使名利場女郎的來臨而出現暴亂;
軍現代人在打仗,在執行著任務,或是開個勞軍文藝晚會,都是見怪不怪的事。
只是,當時絕大部分電影院都不支持他此種複雜的聲效技術,大多數觀眾們都體會不到。
文戲遠大於動作場面。
戲外。
威拉德執行任務的過程是折磨的,他橫越越南戰爭前線,抵達老撾後,他原本的球員已經沒了三分之一。
至於故事情節,更多就是三個字。
原本依照科波拉的想法,他是想請比弗蘭克·辛更大牌的女演員來出演貫穿全劇的威拉德少校的。
而且說,就算只衝著他來,沮喪大機率會小於喜悅。
21世紀末後他較為著名的經典作品有《猫鼠游戏》,影集《白宫风云》是他的絕對代表作品。
首選是與達斯汀·霍夫曼齊名的硬漢邁克爾·麥奎因,1973年三位荷里活頂流戰略合作了電影票房口碑雙豐收的《巴比龙》。
但再想想,把自己逼成瘋子的元凶,內戰,本身是一件正常的事嗎?
儘管有巴爾茨究竟是一個什麼樣的神奇人物這種一個大懸念吊著,路途上也有驚險的部份,但電影的總體節拍,真的是很慢了。
1977年補拍工作開始,主人公弗蘭克·辛犯了中風,險些就死在劇組。以致於部份攝影機是用替身攝製的。
但即使拍《现代启示录》預計要遠赴東南亞地區實地考察攝製至少3個月的時間,邁克爾·麥奎因這種當紅的新星哪有時間陪你玩,即便邀請人是科波拉這種如日中天的大導,也只能選擇婉拒。
最先碰到的邁克爾·吉爾戈,是一個在打仗時想要玩衝浪的少校;
假如是衝著馬龍·白蘭度去看的,可能將沮喪會更多些。
對於此種說教,觀眾們意見完全相同還沒什么,好在《现代启示录》說的是反戰,我們都普遍接受。但許多資深點的觀眾們,就會深感尤其難過。
等看見了巴爾茨,他又遭遇了從靈魂到精神上的酷刑……
包含巴爾茨在內。
但,由於《教父》珠玉在前,白蘭度的演出並不算是尤其驚豔。
經歷了前三部《教父》的成功,科波拉的野心不再滿足於只是拍一部掙錢的商業大片。
被變為了瘋子,還不曉得是怎么一回事。
《现代启示录》看上去像是路易斯·雷諾·科波拉和馬龍·白蘭度在《教父》之後的三度戰略合作。
個性各有不同的同袍們要么漸漸喪失理性,要么瞬間喪失心靈;
科波拉力邀白蘭度的一個關鍵其原因是,他指出白蘭度對原著短篇小說《黑暗之心》一定很熟識,這種要念對白必須就直觀多了吧。不料,白蘭度對這短篇小說一無所知,而且在影片中,他時常是看著書或油墨在唸對白。
事實上《现代启示录》的電影票房是賺回本的,科波拉他們的經濟衰退和整部片子沒有直接關係。
那《教父》也有說教香味啊,怎么就沒被吐槽?
還是深感陌生如果,《超凡蜘蛛侠》裡的本·墨菲稍稍熟識點了吧。那就是弗蘭克·辛演的。
巴爾茨的打戲受到限制,他的形像沒有教父那么有血有肉;英國人這邊,更是有點兒工具人的意思,只為的是讓作者表達主題思想而存有。
這句評論家令到科波拉耿耿於懷,時隔多年他依然能在專訪中提起。
還被廣泛詬病的一點是,說教香味太濃。
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