《我不是潘金莲》《巡回检察组》嶄露頭角的於和偉,絕對是前半部女一號,但他跟張譯一樣難有充分發揮。他裝作在電影院畫勾做暗號,並詐唬老金他們是GCD,並趁機洗脫嫌犯。他在老金車上藏書和物品,順利開展栽贓嫁禍。
雷佳音身為等級極高的叛徒,嚴刑拷打了被嫁禍的餘皚磊後,竟然膚淺判斷出他的等級比張憲臣還高,此種毫無專業性的笨蛋對白,雷得觀眾們轟鳴聲爆笑。這叛徒是車內被後座的於和偉勒死的,那幹嘛放著倪大紅、李乃文等壞蛋不殺?
起初,雷佳音出演叛徒反骨,張譯、劉浩存、秦海璐、李乃文深陷債務危機,各式各樣打鬥與反轉剛有點兒大片氣質。某位軍統在旅客列車上偷走並審問劉浩存時,張譯竟然愣單槍匹馬殺進車廂,上演以多打少的“快樂二打一”,令獲得勝利毫無對抗性。
秦海璐最後的行動路線都被敵方摸清楚了,自己的逃逸也僅逗留在愣打突圍下面,那么要像《速激》那般搞飆車與激烈打鬥。從場面剪接調度到驚險性,該片竟然都達不到《瞄准》《隐秘与伟大》三部精品劇的重頭戲,更讓人沮喪。
《间谍之妻》中蒼井優能面對維護731軍隊的國軍咆哮,“假如時代發生改變了你,你就無法發生改變時代嗎?”71歲的張藝謀不敢去發生改變時代,而且他惋惜地將時代淘汰了!
因都有揭露國軍屠殺的人,《悬崖之上》讓我想起今年那不勒斯最佳編劇的《间谍之妻》,可從人物的豐滿性、故事情節的藝術性都差之萬里。此種虎頭蛇尾的爛片肯定無法圓了他的奧斯卡金像獎夢想,跟他以前的商業佳作較之,也不值一提!
不去交待怎樣解救揭發日寇屠殺的逃亡者,該片在幹嘛?答案是張譯和秦海璐在避開追捕,於和偉則在栽贓嫁禍,倪大紅、李乃文、餘皚磊等反面角色則看似人多勢眾,武器裝備很厲害,卻頻頻掉鏈子,雷佳音被秒殺的開頭更是沒勁!
拿《瞄准》這樣灌水劇跟《悬崖之上》此種大片去比,按道理是會輸很慘的。但後者中歐陽湘靈、楊之亮、水母組的赴死悲劇,暗藏著小人物為宗教信仰去犯傻的思考。那種警示感與批判性,竟然在張藝謀影片裡蕩然無存,讓人憤慨!
李乃文和餘皚磊三位打進G軍內部的細作,總變得能力與洞察力太差。前者被迷昏毫無察覺到,還死盯秦海璐,竟然讓後者跑路;後者不但讓秦海璐吐了一身,最高潮混戰被打到狼狽輕傷,直接被當作奸細擄走殺死,太丟人現眼了!
劉浩存有長春雪地殺了兩名追捕的軍統,輕鬆背下了密碼本,其餘時間她就在街頭和樓道散步,負責管理故弄玄虛。最高潮的追車打鬥大劇,她更是全程沒參予,小妮子充分發揮遠沒《一秒钟》《小红花》驚豔出彩。
面對言行拷打時,張憲臣必然是擊斃不招,他藉機殺人逃逸也很扯!可讓人不幸是周乙都接應他了,哥們竟然看見有敵方在大門口盤查,用受過重刑皮膚廢了為理由,搶過餘皚磊的汽車去愣撞被抓,他腦子顯著是不清醒而胡來!
張藝謀編劇的《悬崖之上》點映後,我帶著敬重“影片大師”的期盼去看,卻發現抗日救亡諜戰故事情節太過潦草,此種虎頭蛇尾的爛片,許多人瞎吹是《风声》那種經典?我看它不但比不上同期《扫黑决战》比今年熱播劇《瞄准》都差多了!
日偽時期,該片對為數眾多少數民族叛徒走狗的刻畫,也超級臉譜化!倪大紅看似老謀深算、奸詐陰險,講出“寧願錯殺,不容放過”的對白,卻每次過於信任於和偉,身為軍統高層,他排除嫌犯的形式也很可笑,淪為外強中乾的紙老虎。
《八佰》《一秒钟》爆紅的張譯出演張憲臣,能在車裡假冒敵方軍統換票,害慘兩對無辜妻子,也能巧遇他們捨棄(不認他)的小孩,剛讓人感覺他是《风筝》那種悲劇的信仰者,他立刻輸在寡不敵眾的圍困,被汽車撞傷擄走。
過早曉得李乃文是他們隊伍裡的細作,以及於和偉是敵方的臥底,註定很難讓故事情節在最後五分鐘出爐真相與驚天大逆轉。所謂“烏特羅”祕密行動是解救某位揭露日寇屠殺的逃亡者,咋救的?都沒詳盡交待,那怎么能漂亮?
在內地要“政治恰當”的審核管理制度下,導演全勇先與張藝謀顯著把諜戰故事情節搞得過於潦草,拼命去頌揚正能量。五大反派人物的舉止和動機缺少智慧與常識,朱亞文的壯烈慘死也很常規化,這種的劇情放到情景喜劇裡都算差的。
三位探員在執行代號為“烏特羅”的祕密行動時,遭受叛徒的投訴,深陷血腥的僵局。故事情節有兩條主線與驚悚片懸疑,防止了《触不可及》《天衣无缝》那么全面崩盤,但重要在“謎底出爐”不給力,敵方們也情商太低,而且始終很沒勁。
從《英雄》到奧運會,張藝謀很早就被中央政府招安了,慢慢喪失《活着》時的叛逆思想!《长城》賠本賺不到吆喝後,他頻繁面世《一秒钟》《悬崖之上》《坚如磐石》《狙击手》等片,顯著是數目多+製作週期短去墮落搶錢!
thẻ 小紅花 狙擊手 懸崖之上 八佰 長城 觸不可及 巡迴檢察組 我不是潘金蓮 間諜之妻 堅如磐石 風箏 隱祕與偉大 速激 風聲 掃黑決戰 瞄準 英雄 活著 天衣無縫 一秒鐘
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