《悬崖之上》的光影美學承繼了張藝謀的一貫藝術風格,但是即使西北的地域少數民族特色變得格外優雅。雪色之下的西北大地,銀裝素裹中債務危機暗藏,殺機四伏,將黎明之後敵我鬥爭的複雜、繁重、險惡,烘托得頗具代入感、渲染力。以張憲臣為代表的革命先輩與敵對勢力的交手、激戰,有如在懸崖上行走,稍有不慎就有犧牲、戰死的可能將。但為的是國家與少數民族,為的是理想與宗教信仰,他們把最後一顆彈頭留給了自己,把光明和未來留給了人民。鮮紅血漿與銀白雪色在光影交替下的強烈碰撞,讓電影的主題表達更有感更帶勁兒也更入味兒。
《悬崖之上》中,張譯的演出又硬又燃,又暖又柔,再度用整體實力證明了他們。未來,張譯還將有很多經典作品,而那時的張譯又會以什麼樣的精彩演出挑戰自我、突破他們,值得期盼。
張譯的演出就是產品品質的保障,就上週的經典作品來說,從《八佰》到《金刚川》到《一秒钟》再到現如今的整部《悬崖之上》,張譯一次次用紮實的功力,頗具爆發力、可塑性、突破性的演出為配角增輝,為電影添彩。
張憲臣遭受電刑那場戲,生生把人看哭了。張譯的走心和投入,讓這場戲極其逼真,很多觀眾們都是捂著雙眼在看。痛在他身,疼在眾心,配角與觀眾們的感情溝通交流,情緒互動,因而而琴瑟和鳴,這種的共情不但讓觀眾們淚如雨下,也讓觀眾們對革命戰士的捨身忘我、視死如歸、英勇無畏有了更為深刻的感受和感悟。
對情的表達,《悬崖之上》做到了既精又準,特別是張憲臣的家中國國情、妻兒情、同袍情,張譯的生動演繹更是讓人聲淚俱下。犧牲前對同袍的囑託與叮嚀,既有對國家少數民族的牽念,也有對妻子兒女的不捨。尤其是那句“一件小事兒”,讓人瞬間淚如泉湧,奔瀉不止。國家自身利益、少數民族未來後面,張憲臣們始終把他們的私事、家事當做小事,放到最後。他的無畏奉獻、壯烈犧牲,保全了其它同袍與同志,進而讓革命任務得以順利完成。
一直把《风声》當做國產諜戰影片的牆壁,看了《悬崖之上》後不由得發現,儘管《风声》珠玉在先,但張藝謀編劇的此次嘗試和挑戰還是拍出了應有的水平和民族特色。與《风声》一樣,《悬崖之上》也有不少敵我兩方的心理攻守混戰,但《悬崖之上》還有許多動作、追車、打鬥大劇,又硬又燃又爽,看得人直呼過癮。
《悬崖之上》中的張憲臣是一名探員,為執行祕密任務他走進了被冰天雪地覆蓋的西北大地。這兒危機重重,殺機連連,對張憲臣的意志和宗教信仰都是一次很大的考驗。張譯對這種一位革命戰士的呈現出既延續了一貫高水平的演出,也有突破和技術創新。特別是犀利的眼神和複雜的表情,將一名鋼鐵戰士的堅定意志、勇敢信念,捕捉得極其精確,演繹得極為鮮動。旅客列車上與敵方周旋的那場戲,由於環境凶險,張憲臣不可能將與同袍有過多的詞彙溝通交流,眼神、眉目、表情的傳達就格外重要。這時候的張譯,不論眼眸還是情表,都自帶言語機能,準確無誤地被有效信息傳遞給了同袍。無聲演出勝有聲,無名英雄更銘心。
把死的危險留給自己,把生的希望留給別人。張憲臣就是犧牲了自己而保全其別人的英雄。正即使有了他們的無怨無悔,才換來了黎明的曙光,輝煌的未來。張譯頗具爆發力、可塑性的演出,讓那些無名英雄更鮮活更豐實也極具震撼力。
做為電影的男主,張譯出演的張憲臣讓人第一印象格外深刻,那個配角做為主線貫穿全劇,人物性格被他刻畫的極為飽滿,張譯的表現一如既往地讓人放心,與張藝謀編劇二搭的他,對張藝謀編劇的藝術風格和路數更知根知底,而且演出起來也更遊刃有餘,在與為數眾多演技派女演員對戲的過程中,在維持自身民族特色,充分發揮自身競爭優勢的同時,又做到了相互成就,互相輝映。
群戲是《悬崖之上》的一大亮點,電影薈萃了為數眾多整體實力派女演員,但是每一女演員都唱功在線,用紮實的演出證明了“強導部下無弱員”。女演員們不但各自充分發揮出眾,互相配戲時也遇強則強,整體實力十分。兩場大群戲,正反派的交手,眼神到位,表情傳神,肢語生動,細節之中綻華彩。
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