首先是聽覺體驗,電影中雪和血是很關鍵的元素,也是貫穿始終的記號,從齊腰深的大霧封山到大霧爭相到長春街頭,雪無處不在,債務危機無處不在,雪是環境壓力,人行在其中,此種壓迫感就隨時都有,而血則是任務代價,從雪原裡的激鬥,到大霧中的處決,再到酷刑以及街頭混戰,熱血潑灑,當雪與血混合,此種聽覺上的刺激,十分震撼。
在整部電影中,探員們執行的解救任務叫“烏特羅”行動,烏特羅是烏克蘭語,意為黎明,那些行於暗夜捨生忘死的人,就是黎明前的點燈人。編劇張藝謀為故事情節設計了7個章節,分別是1.暗號,2.行動,3.底牌 ,4.迷局,5.險棋,6.生死,7.前進,每一章節都有很清晰的故事情節主題,而每一主題下,也都會有反轉和人性的觀察,有絕望,有慌忙,有大哭,也有堅定,有脫逃的幸運,也有難以走脫的悲壯,而那些,才是探員真正的命運。
鬥智鬥勇的緊張與爽感是另一重體驗,從叛徒出賣,到接頭暗號,到身分曝露,每一步甚至沒有任何緩衝的走在後面,不僅搞的人物措手不及,觀眾們也跟著提心吊膽——一出場來接頭的就是己方軍統;睡覺都有人監視怎樣傳遞消息?火車上大抓捕,怎樣脫逃?怎么反殺監視者?原來還有同志在對方陣營……從身分甄別到信息傳遞,從故佈疑陣到步步為營,四個人的團隊協同,讓故事情節的經濟發展有著千千萬萬的可能將,而儘管是團隊,但每個人又都無可倚賴,只能靠他們化解所有難題,其中的危險性激發了觀眾們的興趣,同時,一次次獲得艱困勝利也帶來發洩的爽感。
行於暗夜,結局悲壯,真實反應探員宿命,或者《悬崖之上》的重大意義。
著重細節則是更深一層的體驗,在整部影片中,許多小細節是須要觀眾們細心觀察的,比如說張憲臣一句無心的問話試探出接頭的人是假的,同時也猜測到有人叛亂,再或是闖進火車廁所的這個醉漢,只不過是進來修改張憲臣留下的暗號,又或是周乙在電影海報上畫下的對勾,怎樣打消同伴的批評上司的批評,甚至就連大使館內一個迎賓的大背景信息都透漏出複雜的國際關係……
故事情節的設定也悄然出現了許多變化,比如說,對宗教信仰堅定但不再有標語性的內容表達,電影幾近寫實的表現了人在債務危機中的各式各樣表現,有慷慨赴被害者,也有臨場叛亂者,張譯出演的張憲臣在遭遇酷刑發現逃走無望之後,最大的願望是找出還在馬迭爾大門口乞討的三個小孩——營救小孩只不過也是一種象徵,但此種表達似乎比標語更能深入人心。
與007風流瀟灑、伊森的上天入地,菲爾德的找尋自我俱都相同,華語電影中的探員,是帶著責任感的。在電影《悬崖之上》中,此種責任感更為具象,但是,探員的概念也更為清晰,在整部電影中,不論從表現形式還是故事情節設定,都有一種嶄新的觀感體驗。這一點便是很多觀眾們津津樂道的地方。
thẻ 懸崖之上
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