比如說怎樣在眾目睽睽之下偷走密碼母本,怎樣在嚴密檢查和下逃脫上車等等,亮點不在“讓我猜猜誰是壞人”,而是“怎樣過關斬將”的坎坷和可看性。
漫天鵝毛大雪的幽冷雪白氣氛,更加故事情節增添幾分質感和意蘊。
秦海璐出演的王鬱和朱亞文出演的楚良,正好是一組鮮明對比。
全員沉穩,要么是探員要么是臥底、多半須要不動聲色,但每一人不動聲色的類別和程度都很相同。
臨終託孤,更是讓人唏噓萬分。
即使她是被所有人保護的希望、期盼,周乙偷走她的絕命藥丸:我要你活下去,看到天亮。
沒有任何鋪墊,也沒有任何婉轉的表述,甚至沒有寬慰,很殘暴,即使沒時間。
英雄的內心世界很崇高,拍不太好就難落入有距離感的困局、讓觀眾們覺得有隔閡,而《悬崖之上》通過小孩,拍出了共情層次感。
展開階段,是很精煉的鋪敘。
之後王鬱情緒崩盤,在廁所借水聲掩飾、無聲痛哭。
淚流滿面。
小孩是惟一的軟肋。
落地之後楚良和王鬱分別,比較簡單索性,“活著的去找小孩”。
反面角色陣營裡,倪大紅出演的科科長,誰都不信、誰都懷疑,時時刻刻如鷹隼;
反面角色中打戲最少的老金(餘皚磊飾),還隱隱有幾分“臺詞擔當”意味。
可見二人分頭執行任務分開告別已經有很數次了,死生契闊、都是尋常事。
小蘭那個配角的機能和境況,都相對理想化,張憲臣面對那般殘暴的刑罰,楚良在亂槍中輕傷後服毒自殺,周乙時時刻刻命懸一線、遊走在懸崖邊緣,而小蘭是亮色的。
冰天雪地中,那位父親早已站了好久,指甲頭髮都落了厚厚的雪,猶如兩尊塑像。
咖啡廳裡周乙一言不合就pua老金,於和偉滿臉風輕雲淡、一本正經“我是共產黨人”,餘皚磊滿臉懵“啥?軍統這么直接的嗎?這題我不能啊”。
從《一秒钟》到《悬崖之上》,再看張譯和劉浩存搭擋,有一種“依然是思想母子”的熟識感。
但後續他和周股長之間的鬥智鬥勇,則多了幾分不一樣的層次感。
一老一少,一明一暗,配角個性對比清晰三維。
最重要的是,王鬱等人獲救之後,我等著看周乙怎么解救女王陽,結果影片裡兩句話就給交待了,一方是“他們執行任務”,另一方是找內鬼交差。
情緒最高潮部份,則是託孤。
越堅不可摧的人流露出牽掛和堅硬之處,託孤時的情緒就越打動人。
張憲臣和周乙(於和偉飾)之間的打戲,則是勢均力敵的同志、知己相逢,三言兩語不必贅述、很理解彼此間,周乙說“你上那輛黑色的車”張憲臣就毫不猶豫執行。
致敬無名英雄們。
電影給王鬱的情緒攝影機極少,但有一個算一個,表面積極高,秦海璐的每一段表現都毫不留情打在淚點上。
影片沒有依照非線性時間次序播出王鬱聽聞之後的憤慨傷心,拍她快速收拾情緒幹正事、交待找小蘭的形式(這一段是此後倒敘的),而在被監視被懷疑的緊張氣氛中繼續走進度條。
從某種象徵意義上說,電影中小蘭的身分象徵意義,和“小孩”有等價之處。
故事情節的首集,是周乙救回三個小孩、送至王鬱身旁。
這是唱功上的青澀,但正好也合乎配角身分裡的設定,而且關於“劉浩存和自己不像同一個次元”的觀感,我基本能接受。
在一眾資深女演員身旁,劉浩存的表現顯著很稚嫩。
王鬱經驗豐富、處處警覺,楚良年長純粹、很難被套話,幾乎處於有問必答的階段。
但《悬崖之上》中的群像刻畫能力在線,每一人物的個性都很鮮明。
張藝謀編劇首部諜戰片《悬崖之上》,十分工整,節拍抓人、群像三維,有類型片的精采,也有情緒價值上的感人。
不論是雪原搏殺,還是暗巷追逐、長街打鬥,動作戲都很精采,節拍很有勁。
開局階段,拋出懸念的引子。
和平二十世紀裡的年長觀眾們,看英雄故事情節多半是遙遠的仰望,我們都沒有上酷刑架被電擊的實戰經驗,但都有對雙親父母的感情;影片通過生死關頭的“小叫花子裡有我和王鬱的小孩”“三個小孩在討飯”,找出了英雄描述和“普通人共情”之間的連接點,讓觀眾們在敬仰唏噓之時也能造成共情。
邏輯上能自圓其說,但觀感上依然讓人覺得缺了一場最核心的重頭戲,等著看大決戰呢、忽然來了句“樓下人打完了”就拉開帷幕了。
同樣,張譯出演的張憲臣和劉浩存出演的小蘭,也是一組成熟和天嗎對比。
張憲臣此前的表現,始終是極為勇敢冷硬的鐵血戰士,縱使被敵方千刀萬剮、兩根兩根敲碎牙齒更何況都不能哼一聲,如山嶽如鋼鐵如磐石,勇敢到極致。
張憲臣人已經沒用了,連上車都是滾下去的,周乙反覆查問“還有嗎”、張憲臣交託完救同袍們、翻越頭而言還有一件小事:馬迭爾賓館前要飯的小叫花子裡,有我和王鬱的小孩。
看慣了餘皚磊演各路悍匪,《悬崖之上》裡開局部份,他也是一貫的下手狠辣歹毒畫法。
很多經典作品內容本身無波無瀾或是浮誇掉線,但歌劇通過“我還沒出爐最終答案哦”來強行製造懸念,讓人很疲倦;《悬崖之上》走的是除此之外兩條路線:懸念不在配角的身分上,而在於實時的狀態中。
張憲臣整個人都是繃緊的發條,深知任務艱鉅、責任重大,而小蘭歲數尚小、缺乏經驗,笑嘻嘻一句“我給你燉排骨”、引起張憲臣暴走“你長小食吧”。
雪落爭相,長街行人寥寥,一片肅殺蕭瑟中,有人用殷紅的熱血,溫暖了少數民族的未來,換來希望。
在躲藏地張憲臣對小蘭講起從前的家和小孩,短短的幾句話,信息量和感情張力都非常大。
更關鍵的是,《悬崖之上》裡有具體可感的價值和情緒落點。
但反方陣營裡的年長女特工,職位性狠辣以外,還隱隱留著幾分少年人的溫柔,“我覺得不必懷疑周股長”。
周乙內心深處明明有無數寬慰和唏噓要講,但他只能選擇最簡約最殘暴的凶悍表達:即使你有三個小孩在要飯。
這是兩情侶才曉得的事情,周乙說出來,就代表張憲臣死志已決、甚至是已經喪生(才會託孤)。
許多這時候故事情節裡吸引人的懸念,並非終極的身分大問號“誰是叛徒誰是好人”,而是每一小橋段的起承轉合本身,引起債務危機解決困難的具體形式和內容層次感。
看向小孩的表情,瞬間叫人淚目。
一,已知內容和未知懸念感。
之後周乙找出王鬱,情形身分特殊、常規接頭暗號被懷疑,他以獲取對方信任的形式,是有效但又殘暴的一句話。“即使你有三個小孩,在馬迭爾賓館前要飯”。
故事情節里正派陣營、反面配角陣營,外加叛徒謝子榮(雷佳音飾),人物為數眾多、平均值下來每一配角的上場時間非常有限,很難套路化、面目模糊不清;
老金分兩分鐘可能將回去打斷談話,幾秒鐘一個字都無法多說。
電影一開場就知道告訴你誰是臥底誰是叛徒,亮出終極底牌,在陣營切分已知的情況下、通過故事情節本身的衝擊力來吸引觀眾們。
在接近的表現下拍相同的細膩顆粒感,很見功夫。
所以,這不負面影響電影表達節拍的工整和價值情緒的感人。
二,仰望和共情的多重效果。
三,一點碎碎念。
動作戲乾淨利落、果決漂亮,一方是殺伐決斷、英氣逼人,另一方是生猛陰冷、方式殘暴,刀刀到肉、於無聲處起波瀾,脆,猛,狠。
聰明好人吊打笨蛋壞人,向來是能造成價值快感、智力快感的多重有效作法。
故事情節裡一以貫之的淚點是小孩,電影中小孩只發生了數次,但始終是關鍵的情緒落點。
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