在這種的前提下,便能很難理解為什么電影呈現出了一種截然不同於李玉的,那種魔幻的、童話故事的、充滿著了愛的個性。
說到這兒,也許有人會困惑:這還是李玉的影片嗎?那么多愛,那么童話故事,那么魔幻。
在調查中她們發現,很有可能是商人劉神奇抓走了娜娜。
這句話過分籠統,我覺得,她通過影片更想表達的是,老虎代表著我們異常珍視,但又不肯拿出來的東西。
瘋批劉神奇討厭通過各式各樣方式製作野生動物化石,並且為達目地什么事情都做得出來。
《红颜》是部沉重的影片,它牽涉未成年人生子、不倫之戀,放在現如今的環境下,整部影片的題材大概每晚能吵出好多個熱搜。
最顯而易見的就是對主人公的“性轉”。
在男性話題愈來愈受關注的今天,有很多男性題材的影片一炮而紅,比如說《你好,李焕英》和《我的姐姐》,現代人在電影院裡泣不成聲,表達他們的眷念,或是憤慨。
而觀眾們的口味只不過也被類型片養“刁”了,自己須要直給的故事情節,須要荷里活式的敘事工作效率,對於無法一目瞭然的東西,總是先打上抗拒的標籤。
影片也隱藏了很多男性話題,儘管並無法直觀理解為曉雪和陽光之間有什么特殊感情,但陽光和曉雪的臺詞,以及陽光臉上的脣印,又或許暗示了她們的“怪異”。
之後李玉已連續拍了《苹果》和《观音山》,打下了她男性編劇的話語權。
責編: 菜籽美編:樹懶
在《你好,李焕英》和《我的姐姐》之後,又一部較為尤其的男性影片來了。
影片還表達了很多男性價值觀,曉雪與陽光的彼此間互助是達成挽救行動成功的基礎。再加上宣傳曲的那首《姐姐妹妹站起来》,或許又在表達著girls help girls 的立場。
此時的小老虎已經沒了“身分”,曉雪給它取名娜娜,化身小老虎的“養父”,同吃同住精心照料著它。
甚至於開頭,曉雪和娜娜千鈞一髮的逃走時刻,沒有人出來制止,不論敵友都牽掛著娜娜的宿命。
而且我能理解我們對於《阳光劫匪》的意見,即使不夠直接,而且覺得“不漂亮”。但還是有種感覺:整部影片,遠非一部治好童話故事那么直觀。
短篇小說講的是四人犯罪團伙搶銀行,而影片儘管承繼了短篇小說的配角個性和總體氣質,但故事情節上換成了“老虎爭奪戰”。
-今天頭條の主編-
許多人不曉得,《阳光劫匪》造成的初衷,是因為李玉的爸爸。
從故事情節的角度來看,陽光會幫曉雪,是她從曉雪頭上看見了她對娜娜的“父愛”。陽光不敢讓曉雪留有惋惜,也是對他們的救贖。
她關注底層女性,聚焦她們的困局,在以男性題材為主導的電影圈裡簡直是一股清流。
還比如說不合時宜的宗教信仰。
許多人都有一個問題:李玉減少出來的這隻老虎,代表著什么?
影片裡有一座設置很尤其,就是把老虎的成長地放到了島嶼上的廢棄修道院裡。島嶼代表著與世隔絕,而宗教信仰的廢棄代表著信仰的隕落,在這兒成長起來的“老虎”,值得以命相博,但卻不肯公之於眾。
“老虎”在影片中只不過只是形象化的呈現出,它說的只不過就是“人”,“怪異的人”。一如影片中的兩個主人公,自己都是怪異的,同時也是受排斥的。
影片的開頭,曉雪與老虎坐著熱氣球飛向遠方,那是對於解脫的熱愛。
在這種的情況下,《阳光劫匪》被提上了日程。
營救娜娜的整個計劃,包含逃出大宅、設置障礙、強勢突圍,幾乎都是陽光的重大決策。
比如說惋惜的情感。
比如說影片中只不過沒有發生過十惡不赦的壞人。
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假如你瞭解許多影片大背景,會發現它還是一部與《你好,李焕英》迥異的,紀念父親的電影。
這只不過就是李玉在整部影片中所傳遞出來的立場:無論如何,只有愛就可以挽救他們。
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甚至有可能娜娜和我們家裡養的毛孩子一樣,意識裡覺得他們是個人。
商人劉神奇有心底的“老虎”,那就是對姐姐的情感,它藏在密室中,不見天日。陽光也有心底的“老虎”,那是她對父親的內疚,她從不表現出來,所傾訴的對象,竟然是“敵方”。
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影片中有一個處理,很能代表這份感情,那就是陽光與劉神奇的“感情交換”。
《阳光劫匪》是童話故事的、魔幻的,還帶著許多狂想曲的感覺,有別於李玉以往的自然主義。
但當它返回曉雪身旁,又沒發生在水族館的籠子裡時,它就成了現代人畏懼的對象。“猛嗅薔薇”是一種意境化的敘述,但現實生活中的現代人只會指出它是會吃人的猛獸。
同樣的主題,卻更現實生活,後來現代人曉得,這是李玉早年攝製的電視節目記錄片,也是最先對男性話語權與職責的反問之一。
“陽光”那個配角原先是男性,但影片中換成了女性。但是那種打扮舉止都很多女性化的女性。她長髮墨鏡、雷厲風行,儼然一副大姐大的樣子。
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此種童話故事的韻味貫穿始終:所有人都期盼幸福,所有人都須要挽救。
你最喜歡李玉的哪部經典作品?
比如說曉雪,她的疤痕和經常亂糟糟的指甲代表了她的底層身分,她碰到“兒子”被盜走時只能求助於一個算命的騙子和一間怪異的尋寵子公司,這是她的束手無策。
在許多映後專訪中,李玉說過她父親患上肺癌的事情。患病之後,父親只能看許多快樂的電視劇集和綜藝節目。哀傷和苦惱,滴水不進。
最大的反面角色劉神奇掰開來也是一個充滿著惋惜的人。
李玉最先的影片是《今年夏天》,而我對李玉最先的第一印象則是《红颜》。
曉雪是一位飼養員,她養的老虎臨終前留下了一個兒子。原先小老虎剛出生時也沒了呼吸,在曉雪準備安葬它們時,奇蹟般重生。
但是有一天,娜娜忽然消亡不見了。它的身分特殊,曉雪不得不找出陽光的尋寵事務所尋求幫助。
而且至少於我而言,像《阳光劫匪》這類“怪異”的男性題材影片,無論如何都是該佔據一席之地的,從那個方面來說,它的存有,才是“正常”的。
對於李玉,我們的認知是內地少見的,一直攝製男性困局的編劇,她是自然主義的代表,有時候尖銳得甚至讓人無法直視。
從創作角度上看,李玉把他們投射到陽光這一配角頭上,她讓李玉看見了他們的惋惜:李玉的父親,自始至終沒有看見整部電影,便已駕鶴西去了。
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長距離看見老虎,現代人能欣賞與反感,當它嗎來到人群,現代人便只剩絕望了。
影片提出了許多現實生活問題。
從其本質上而言,老虎指向的是人內心深處的懦弱,是心底堅硬與珍視的那部份。
它有著很現實生活的基底,又以孩童童話故事的形式呈現出來。
他買老虎,是因為對姐姐逝世久久無法釋懷。在獲知娜娜的生日和死而復生的奇蹟之後,他指出這是上天所釋放的訊號。
而到了《观音山》,則是通過三個男性的經歷展現宗教信仰與生死。南風的打建築工人遭受,常月琴的失子之痛,最終指向一種恐懼的崩落。
老虎是沙溢出演的曉雪前男友盜走買下商人的,他看上去愛財如命又自私,但他對金錢的最終目標卻是和曉雪在一同。
老虎,萬獸之王,凶猛,人人懼之。但影片中的老虎卻不一樣。
但清流,也是“異類”,2010年之後的二十年,她僅有三部影片面世,一部是《二次曝光》,另一部則是《万物生长》。
通常象徵意義上而言,女性化的打扮是“偽裝”,是保護他們的兩層殼。這層外衣的上面,是少年時期的陽光即使過錯而喪失父親的內疚,是自責與惋惜的混合體。
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老虎娜娜不但是“遺腹子”,還“死而復生”,不被人間記錄,只能生存有荒島上。原先不想存有的它被曉雪領養,和曉雪同吃同睡,從沒有見過他們的同類。
李玉在專訪裡說,老虎代表著我們每一人內心深處所珍視的東西。
《苹果》的主人公是一個“洗腳妹”,底層的民工,影片在通俗劇的外衣包裹下,展現了一個外來打工妹在城裡生活的混亂與迷失。
那些都是李玉慣有的關注話題,是她骨子裡的男性意識,即使是攝製一部童話故事,也要拍一部有著現實生活基底的童話故事。
在那個基礎上,就註定了《阳光劫匪》不可能將是純粹的喜劇電影或是是一部童話故事罷了,它根本就是一部童話故事包裹下的現實生活暗喻。
雙女主沒有了男女的曖昧,變得人與人之間的互助更單純。這也更接近李玉的男性表達習慣。
從那個角度上看,《阳光劫匪》很尤其。它屬於獨特的男性題材的電影,卻有著難以歸類的題材,就像對白所言,是一部“怪異”的影片。
但男性題材只能是煽情嗎?男性只能用眼淚博得現代人的關注嗎?
陽光用自己內心深處的感情交換了劉神奇的信任,即使這份“同病相憐”,劉神奇覺得只有陽光才“懂”他。他們是感情馬路上的“同類”,內心有著懦弱隱祕的部份,而與此同時,陽光卻更信任曉雪,即使曉雪的感情是愛,是珍視,是付出與保護。
無法貿然行動,只能智取。也就從這兒,正式開始了娜娜解救計劃……
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在《我的姐姐》公映的那幾天,有一部名叫《姐姐》的影片刷屏了,那是一部二十分鐘的記錄片。
今天的晚上話題是:
影片裡有一句話:“為什么怪異的鳥類要被保護,但怪異的人卻被排斥?”這句話是短篇小說的書名,也是影片的主題。
《阳光劫匪》是有原著的,但影片更動非常大。
影片中,從頭到尾這隻叫娜娜的老虎都沒有危害高超,反倒是人,週而復始不斷地捕獲著它。
說它尤其,是因為它很難被直觀粗暴地歸類為任意一種類型片。
不得不說,我們的女導演太少了,最大的爆款賈玲也只有一部影片。拍《嘉年华》的文宴迄今還沒有續集,而拍《北京遇上西雅图》的薛曉路則已經涉獵其它的題材。
可能將她無意識裡,就是想為父親攝製一部陽光明媚的影片。而影片中的“陽光”所寄託的,就是李玉自身。
而且影片用李玉的個人創作,重新解構了坂本幸次郎的原著短篇小說。
能這么說,老虎在這兒變得不合時宜,但卻又被所有人競相珍視,是心之所往的方向,更是內向隱祕的一份感情。
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