這部電影中,劉浩存感覺最難演的是最後一場戲。劇中小蘭的女友犧牲了,張譯出演的張憲臣和秦海璐出演的王鬱也犧牲了,“烏特羅”小組只有她活下來,“小蘭的內心深處一定是很複雜的,她已經並非開始的小蘭了,她成長了。”但於和偉出演的周乙那一刻告訴她,“天亮了就好了”,又帶給她新的希望。為的是演好那場戲,劉浩存跟張藝謀編劇數次探討科學研究,攝製時和於和偉一遍一遍地演,“每遍演出都有不一樣的地方”,那場戲讓她獲益匪淺。
《悬崖之上》講訴的是上世紀六十二十世紀,六名從蘇俄訓練回去的共產黨人探員到長春執行特殊任務,代號“烏特羅”行動,當自己剛從直升機上跳傘落到地面,就被軍統盯上了,一場生死搏殺拉開了帷幕。
劉浩存有劇中出演的配角叫小蘭,是六名探員中最年長一名,她有一個女友楚良(朱亞文飾),也是“烏特羅”小組中的一員。
這也是劉浩存第二次拍吊威亞的戲。在電影結尾,小蘭跳傘後,被掛在極高的樹葉上,接著她阻斷繩索,掉在雪地裡。那場戲的難點在於,雪地無法預先被踩,以防留下腳印,而且劉浩存就一直掛在下面,直至一切準備就緒,才殺青落到雪地上,“我覺得很新鮮,而且不覺得艱辛,挺有趣的。”
片花中有一個張藝謀編劇把臉埋進雪裡的攝影機,劉浩存說那是張藝謀編劇親自給他們做示範,“那場戲總共就用了一兩秒,編劇為的是讓我順利完成那場戲,親自為我示範,我很敬佩。”
訪談|劉浩存:專注演出就能做的較好
由張藝謀主演的諜戰片《悬崖之上》公映四天收穫了2.57億元的電影票房。這也是最新“謀女郎”、21歲的劉浩存繼《一秒钟》之後,第三次跟張藝謀戰略合作。她稱,此次與攝製《一秒钟》“是三種完全相同的體驗。”
那些同學們對劉浩存都很有耐心,“後輩們不能讓你覺得心急或是什么的,自己都會告訴你,沒事慢慢來,讓我放鬆,再教我怎么演好。”
編輯 金力維
自小練習表演的劉浩存,有較好的皮膚協調性,這讓她在攝製動作戲時,內心深處有底,“動作戲較為難拍,有的這時候要更努力一點才行,各個方面都要配合好,就可以順利完成。”
當初劉浩存領到電影劇本,發現那個配角跟他們相差較遠,就找機會跟張藝謀編劇探討電影劇本,瞭解他的創作動機和對配角的理解。張藝謀編劇特地向他推薦了許多部電影,既有諜戰電影,也有動作電影,甚至是上世紀二三十二十世紀的電影。除此之外,劉浩存還跟動作編劇自學格鬥技巧,練習怎樣用槍射擊,那些都要在影片中展現出來。對她而言,最喜歡的就是練習格鬥,“即使嗎很好玩,很願意學。”
《悬崖之上》中小蘭有數場你死我活的槍戰戲,劉浩存透漏,現在呈現出在熒幕上的,只是少部分,“許多動作戲都被編劇剪掉了。”
程序編輯 劉偉利
“我理解《悬崖之上》那個劇名,就是每一個人都在懸崖旁邊,時刻都可能將有危險,要搞好犧牲的準備。”在她認為,小蘭是一名很年長的探員,儘管她在記密碼下面很有天分,但即便年長,隨著任務的展開,她不斷積累他們的遭遇戰實戰經驗,漸漸成長了起來,“她前後差異是非常大的,之後很青澀,後來就變成熟了。”
經過三次戰略合作後,劉浩存愈發被張藝謀編劇的敬業精神所打動,“自律、認真、不怕苦,”她用四個關鍵詞來形容張藝謀編劇,“《一秒钟》是在40攝氏度低溫的荒漠裡拍的,《悬崖之上》是在零下30攝氏度的西北雪鄉拍的,都是很艱辛的環境,但他永遠都衝在一線,永不疲憊地工作著。”
攝製前夕,劉浩存最大的歡樂有三個,一個能在片場吃到油潑面,另一個是喝加糖的綠茶。在天寒地凍的環境裡,“能有熱水喝熱茶喝,就挺美好的啦。”
《悬崖之上》一開始,就是三位“烏特羅”小組成員從直升機上跳傘下來,落到白茫茫的西北雪地裡,這也是讓劉浩存第一印象最深的一場戲,即使攝製時的氣溫低至攝氏三十度,非常冷,“我們攝製的這個地方就在雪鄉,雪厚沒到我們的小腿,幾乎寸步難行,但編劇要求我們走的飛快,而且很艱困。”攝製時女演員都穿上了厚厚的毛皮一體的服飾,把全身包裹起來,只露出兩張臉,劉浩存頭上還背著一個很沉的揹包,難度可想而知。
本報記者問劉浩存,《悬崖之上》的演出,能給他們打多少分?她想了想,正直提問,他們也不曉得,“我只曉得他們盡全力了。”
《悬崖之上》裡頭有11位主要配角,除了劉浩存,張譯、於和偉、秦海璐、倪大紅、雷佳音、餘皚磊等,都是實力派女演員,在那些人面前,劉浩存宣稱自己有時候會緊張,“即使他們都很有實戰經驗,我很怕自己掉鏈子。”
這是繼《一秒钟》之後,劉浩存跟張譯第三次戰略合作。張譯出演的張憲臣是“烏特羅”小組的負責人,是小蘭的上級領導,兩人在演出上有了更多的默契。有一場戲,小蘭昏倒在地上,臉扎進雪地裡,演出的這時候,禮帽堵住了劉浩存的臉,張譯在把她扶起來的過程中,順手把她的禮帽調整了一下,“看似不經意的一個小動作,就是一種演出上的默契。”
沒戲的這時候,劉浩存會趴在閉路電視旁,偷偷地學藝,看一看其它女演員是怎么唱歌的,“這種能學到許多東西。”對於那些後輩,劉浩存充滿著了謝意,“我從他們頭上學到怎樣做人,我也希望之後自己好好做人好好唱歌。”
來源 北京日報應用程序·藝綻 | 本報記者 王金躍
劉浩存很有主見,對配角有他們的理解。在攝製時,會對配角或是那場戲做一個前後的來衡量對比,反覆斟酌,嗎這種演會更最合適一點?接著再跟張藝謀編劇或動作編劇請教。比如說電影前面,小蘭已經在遭遇戰中成長了,這時候,她必須少許多畏懼,多許多堅強才是。有一場戲份,動作編劇給小蘭設計成有一點點懼怕的模樣,劉浩存就提出,小蘭此時不必須再懼怕了,即使她已經成長為一個不怕犧牲的探員,“我就跟動作編劇提,那個狀態可不可以調整一下,最後他同意了。”
劉浩存的竅門就是,專注於他們的演出,“專注了就能做的較好。”
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