張藝謀在五一檔反之其道,攝製了一部真正的“暴力行為與密謀”交匯結合的影片,本文將從表演藝術視角,深入分析張藝謀的整部《悬崖之上》。
純正的美感表現不可謂並非一種享受,不論是野外冰冷下的白茫茫的雪景,還是室外昏黃燈光與白色制服展露出的嚴肅氣氛,一如張藝謀以前的經典作品,他善用攝影機美感為觀眾們打造出相同的氣氛,在看見鏡頭直呼“寬敞”的同時,這個二十世紀獨特的緊張壓抑,被渲染的淋漓盡致。
在現代繽紛繚繞五花八門的影片美感中,張藝謀的純色表現,成為大銀幕鏡頭上一種別樣的享受,運用美感營造氛圍,減少緊張激烈壓抑乏味的多樣化體會,使觀眾們在電影院的環境中更為深刻。
還是大災難與恐慌?
而受到酷刑展示出的暴力行為,與己方軍統行刑展現出的暴力行為,造成了相同的衝擊力,在影片中調動著的現代人難疲乏的情緒,張藝謀用這種唯美的暴力行為控制著影片的走向,節拍並不太快,也不能較慢,更有如在娓娓道來中打進一針禁藥,不致讓觀眾們沉迷於入大霧爭相的疲憊裡。
“暴力行為與密謀”
漫天大雪飛舞在遼闊森林會讓人想到什么?
女演員用最真摯的唱功,編劇用筆法凝聚最精采的故事情節,加之導演表演藝術靈感上的彰顯,將《悬崖之上》所引發的大眾風潮,成為了五一檔最搶眼的一道風景線。
全勇先和張藝謀三個女人用他們的方式,展現出了這部影片的唯美感,此種唯美不侷限於時代與手段,卻貫穿了這部影片,也許也是贈送給這個時代最好的禮品。
做為張藝謀的首部諜戰片,對整部影片張藝謀可謂是下了他的良苦用心,在冰冷雪地中的發抖與交戰,冰冷感中散發出的激烈氛圍,加上張藝謀一貫正統且高超的運鏡技巧,《悬崖之上》強烈的表現出了一種“唯美感”。
除了赤裸裸的暴力行為,密謀二字也是整部影片最真實的寫照,在影片的後半場,幾乎充斥著大量的密謀與詭計,讓人在觀影過程中情緒被影片的故事情節進展,牢牢的扣著上下起伏。
神祕與殘暴?
張藝謀在電影中展示出了獨有屬於自己的暴力行為質感,無論是在雪地中肉搏戰飛濺的血沫,血漿流在地面紅白相間的刺目,此種暴力行為都是一種殘暴的象徵,反映著這個時代的激烈與緊張,瞬息之間便有可能命喪當場,無名英雄就此犧牲。
“唯美”
而故事情節中的唯美,被編劇與導演共同展現出著。激烈緊張的氛圍中,在影片節拍內將感人的情緒把握的不造作又真誠。影片對白中對黎明到來的講訴,展現出了這個時代獨特的一份唯美。
不論是正派在債務危機時刻的急中生智,還是反面角色佈下的天羅地網,都足以令觀眾們折服於整部張藝謀的諜戰大劇。
激烈的鬥爭暴力行為場面並沒有使觀眾們覺得無趣,反倒從其中感受著這部影片的主旨企圖,黑暗終究返回,現在任何在黑暗中的遭遇戰,都是為將來的黎明搞好的準備。
做為一部諜戰片,不免就要有許多內戰攝影機。
較之於鬥智鬥勇的諜戰戲,張藝謀的這一部也許更貼切,且不避諱地用暴力行為的形式來展現出這個時代的殘暴。所謂的暴力行為,在電影中只是一種方式,此種方式直接地讓我們意識到,無名英雄的犧牲永遠都那么悲壯,而絕非那么"無名"。
而鏡頭中景物比率的置放,是另一種唯美的質感,去除色調以外,攝影機上鏡頭比率呈現出靜止的唯美質感,雪中的森林,犯人與行刑者,相同的鏡頭比重都展現出了張藝謀為整部影片埋下的良苦用心。
thẻ 懸崖之上
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