分開楚良跟小蘭,必須是張憲臣早就決定好的,他也是四人隊伍的主心骨。
兩隊人馬互換,張憲臣帶小蘭,王鬱帶楚良,老帶新,是為的是提升隊伍的生存機率,一旦球員被俘獲,另一人能夠壯士斷腕,為的是任務,及時撤走。
王鬱(秦海璐)楚良(朱亞文)不曉得和曝露,張憲臣(張譯)小蘭(劉浩存)要千方百計在不曝露自己的情況下,通告球員,叛徒出賣,他們曝露了。
影片最精采的,是兩場群像戲。
於和偉手上捻滅情報部門的字條,是他不行替身的親身詮釋,編劇張藝謀連忙喊停,問於和偉手灼傷了不行,於和偉坦然澄清:沒有。
火車上的情形,王鬱(秦海璐)楚良(朱亞文)已經曝露,周乙(於和偉)和軍統(李乃文)虎視眈眈盯著周圍,找尋兩人的同黨。
有幸抽獎活動,中了兩張《悬崖之上》,張藝謀編劇的第一部諜戰懸疑片,外加實力派女演員張譯,於和偉,秦海璐,朱亞文,倪大紅,劉浩存,李乃文,餘皚磊等人的加持,讓我對整部影片是十分的期盼。
四隻突擊隊離別之後,夫妻及戀人之間互相告別,張憲臣(張譯)和王鬱(秦海璐)說的是活著的人去找小孩;楚良(朱亞文)跟小蘭(劉浩存)則是傾述衷情,互相抱歉,戀戀不捨。
倪大紅扮演的“高科科長”很暗黑,狡詐,餘皚磊出演的“金志德”則是起著背鍋俠,調節氛圍的促進作用。
《悬崖之上》的首尾呼應,犧牲與救贖,兩條明線之下,伏擊著好幾條暗線,裡頭的每一個配角,都有其應有的促進作用。
革命的意志,讓他有如鐵鑄。
在蘇俄接受訓練的六名共產黨人探員突擊隊,有驚無險的跳傘成功,自己是兩對夫妻,兩對戀人。
張憲臣和王鬱,代表著“穩重和冷靜”,楚良跟小蘭,則代表了“熱血與激情”。
秦海璐出演的“王鬱”,同樣超脫,為的是製造食物中毒,吃掉一小點自殺未遂藥,住進了療養院。
如果說,張譯出演的“張憲臣”HOLD住了後半段故事情節,於和偉出演的“周乙”,不動聲色眼神之下的緊張,糾結,憤慨,都通過他的微眼神,滲透了出來。
敵方的虎視眈眈,倆同志的茫然無知,他們的腹背受敵,壓抑的感覺,簡直都能讓人窒息。
一場是在火車上。即使叛徒(雷佳音)出賣,張憲臣和小蘭這一組揭穿假接頭人,但張憲臣也是背部傷勢;王鬱和楚良則是“成功”跟軍統科周乙(於和偉)和兩名軍統(李乃文)接上頭,我們不約而同地上了同兩輛火車。
棕色調的《悬崖之上》,餘皚磊是一抹搞怪的亮色。
張憲臣(張譯)被實行電刑,乳房接上水管,被電得關節顫抖,大小便失禁,也不招供的攝影機,讓無數人靈魂顫抖,堅定有意志的共產主義者,如此的無畏無敵,嚴刑拷打也撬不開他的嘴。
《悬崖之上》開場戲,大氣恢宏,明線暗線充份鋪墊。
大我之下的小我,讓張憲臣的形像,血肉豐滿。
《悬崖之上》能從無數的角度欣賞解讀,大導張藝謀,寶刀未老,名不虛傳。
於和偉跟倪大紅,餘皚磊,李乃文等人的對手戲很經典,特別是跟倪大紅互相試探打機鋒,跟餘皚磊的真真假假,演技派之間的飆戲,太漂亮。
不論是張譯出演的“張憲臣”,還是於和偉出演的“周乙”,還是秦海璐出演的“王鬱”,侷限於身分,自己在壓抑之下的唱功,讓人稱奇。
不和諧的氛圍,壓迫感的配樂,固定景框的攝影機,聊聊兩個人,卻猶如達芬奇《最后的晚餐》,隨時都有人被出賣。
如此堅定的女人,在逃走失利時,遲疑再三,拜託周乙(於和偉)一件小事,就是找出他跟王鬱的倆小孩。
另一場群像戲是在“同志”安排好的大宅餐桌上,王鬱(秦海璐)楚良(朱亞文),面對周乙(於和偉)和軍統(李乃文),以及周圍的“同志”們。
兩個人的境界,高下立判。
張憲臣(張譯)臨時發生改變計劃,他和小蘭(劉浩存)一隊,王鬱(秦海璐)跟楚良(朱亞文)一隊,為的是避免同時被俘獲,兩隊分頭行動。
影片故事情節很完滿,側寫了為的是革命犧牲的共產黨員,為的是意志,自己選擇犧牲小我,成全大我。最後小孩被找出,叛徒被處置,犧牲有了價值,成了一個閉合的圓環。
夫妻是張憲臣(張譯)和王鬱(秦海璐),戀人是楚良(朱亞文)跟小蘭(劉浩存)。
為的是革命,夫妻拋棄了小我,能隨時犧牲他們;而戀人之間,堅定中還帶有疑惑,被兒女之情所紛擾。
聽見張憲臣凶多吉少的消息,洗手間裡,開著水龍頭,蜷縮在一同捂著嘴哭的王鬱,儘管無聲,卻是痛徹心肺,這一刻,她無聲勝有聲。
如果說,張藝謀編劇提供更多一個高光的舞臺,那么張譯,於和偉,秦海璐等人,《悬崖之上》故事情節的框架下,把唱功做到了極致。
眾所周知的是,張藝謀的經典作品,影片的解像度美感都很的強烈,表達了主觀第一印象的同時,也具備鮮明的張導印記。
影片《悬崖之上》的一開始,高空俯衝攝影機之下白雪皚皚的樹林,給了觀眾們蒼涼之感的同時,也預示著穿插在影片總體的傷感。
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