轉眼又是兩年戛納將要來臨,今年原訂的揭幕片《法兰西特派》我們還未一睹其真容,正逢韋斯·瓊斯經典作品典藏畫集《布达佩斯大饭店》英文版的重磅掛牌上市,我們再來聊一聊那位剛過完52歲生日的大男孩。
他是編劇,也是“女演員”,在他做為造物主的虛擬世界裡,他用他們講故事。
兩本書中就涵蓋了大量首次公開的一手資料,不但有收藏品通常的服化道設計圖紙,還有編劇手書手繪原畫稿和他的音樂家男友繪出的原創外型插圖(磕到了),以及跟成片無法說很像、只能說一模一樣的原畫圖;種種瘋狂壓財政預算仍美輪美奐的佈景製作大法,處處彰顯貧困也限制沒法的想像力。
瓊斯善假於物的巧思是他敘事策略的高妙所在,但是隻有配合上他的視聽詞彙,這樣的策略就可以真正盛開出不容取代的光彩,正如勞倫·費因斯的評價:“ 韋斯的影片有種獨有的韻調,此種韻調沒人能模仿。”
而做為作者編劇,韋斯·瓊斯的經典作品序列也伴隨著他個人的成長漸漸走向宏偉與深沉:從熱衷於個體表達的《瓶装火箭》《青春年少》,到深入探討家庭感情糾葛的《天才一族》《水中世界》《穿越大吉岭》《了不起的狐狸爸爸》《月升王国》,再到質詢人類文明的《布达佩斯大饭店》《犬之岛》,瓊斯的影片維度不斷增進,獨有的圖像藝術風格也日臻成熟。
但此種素養並並非瓊斯一開始就具有的,《瓶装火箭》的商業失利就是他成長馬路上的第一聲警鐘。
1996秋天,瓊斯的第一部故事情節長片《瓶装火箭》在北美地區院線上映,電影改編自93年瓊斯與華萊士戰略合作的同名黑白短片,雖然口碑不錯,但整部經典作品並不極為具有商業電影的觀賞價值,影片最終以700億美元的投資僅收穫56億美元電影票房的戰績慘淡告終,瓊斯因而也不得不與伯樂——智利電影公司決裂。
成名作長片《瓶装火箭》(1996)
可想而知,編劇在整部經典作品中投射了多少他們自幼的經歷。
《青春年少》(1998)
瓊斯的太妃名單上可謂大牌雲集:出任瓊斯導演及合夥人的華萊士·亞當斯,分文不取還出資相救的邁克爾·莫瑞,自降片酬傾力轉投的喬治·諾頓、格溫妮斯·帕特洛、韋恩·威利斯,和一路走來陪伴瓊斯順利完成數次創作的製片人團隊:攝影師約翰·約曼、音樂家德米特里·德布拉、配樂師丹尼爾·馬瑟斯鮑弗等等。
瓊斯與《月升王国》
瓊斯與《了不起的狐狸爸爸》
關於瓊斯,新聞媒體們熱衷於大肆渲染其視聽藝術風格上的獨樹一幟:糖果色佈景、對稱構圖、卡通式的人物,或許那些標籤已經是解讀瓊斯的必經之地,而瓊斯也因而變為了這種愛好方式與品味的概念型編劇。
瓊斯欣賞麥克斯,正如他對他們有著清醒的認識。從始至終,瓊斯的圖像藝術風格都維持在一個完整自洽又不斷精進的總體裡,他的熱誠是他不斷探索的動力系統,而他的清醒,便是他偏執的源頭。
但是深挖其經典作品的思想文件系統,瓊斯也許有幾分童趣,但從來都只深入探討嚴肅深刻的命題:家庭的破碎,寂寞的失敗者,文明的桎梏與衰落,人類文明社會的扭曲與冷漠。
2001年12月,《天才一族》面世,影片以2000億美元的投資斬獲7000億美元的電影票房投資收益,瓊斯的獨立電影事業正式步入快車道。
1999年2月,第三部故事情節長片《青春年少》公映,電影票房戰績亮眼,很快瓊斯迎來了第二次創作機會。
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青年時期的瓊斯就讀於佛羅里達州奧斯丁分校,修讀神學,他是典型的90二十世紀的英國青年。
瓊斯的影片從不隱藏作者的存有,他將他們的位置曝露出來,讓觀眾們意識到他的創作行為,從而達成一種作者與觀眾們視角互通的間離效果。
那位52歲的大男孩兒,用糖果色的童話故事丈量著殘暴的成人世界,他是作者影片的繼承人,是用自我浸潤圖像的方式派大師。
他如叛逆少女通常執著於他們的“童話世界”,但是他並並非不願長大的幼兒,相反,瓊斯是一名冷靜的思考者,一個真正勇於直面世界的孩童,他的經典作品中的人物,總是處於年齡錯位的狀態中—— 孩子們清醒果敢,而孩童卻雜亂迷失。
《法兰西特派》延續了瓊斯一貫的敘事藝術風格,講訴了一個出現在“法蘭西特派”——一個虛擬的英國駐法國巴黎前哨站的雜誌社故事情節。影片被定調為“一封信寄給本報記者的情書”,由瓊斯自編自導自演自制順利完成。
瓊斯的經典作品有著極強的假定性,從童話故事情節式的佈景、臉譜化的演出,到架空的故事情節大背景和非自然的攝影機詞彙,瓊斯不斷加強著他的間離效果,使觀眾們與故事情節永遠維持著“五步的相距”,但又極為正確地依託著那些元素,在安全覆蓋範圍裡建築物了其複雜的表意控制系統。
回首瓊斯從影以來的近30載,從1993年面世無人問津的第一部影片經典作品《瓶装火箭》,到現如今步入英國電影行業頸部,每部續集都有為數眾多新星甘願低酬轉投,瓊斯的努力奮鬥歷程和他電影故事情節一樣,飽含著天真爛漫的設想與持之以恆的立場。
受雙親負面影響,瓊斯自小愛好現代文學,在幼兒園曾多次編劇策畫大學校園音樂劇,展示出了上佳的創作熱誠和行動力,也便是在那個階段,瓊斯漸漸形成了他們最原初的藝術觀, 音樂劇的方式與表現手法,在他的聽覺表達體系裡埋下了一顆小小的種子。
兩人於瓊斯六歲時再婚,小瓊斯與兩兄妹隨父親一同生活。
正如觀眾們所看見的,韋斯·瓊斯一樣兼有著兩者的特徵,但實際關係互為表裡。
瓊斯的經典作品中所充斥著的後現代主義神學意味,追本溯源,是作者思想世界的真實寫照。
對於麥克斯這一配角,瓊斯曾這種闡述他的想法:“對於小學生來說,裝酷是一件很關鍵的事。但劇中的小孩一點都不酷,不過他對他們想做的事很有想法,任何他想做的事都會有很大的熱誠驅使他做。熱誠是他的動力系統,他樂此不疲。”
在每一次創作過程中,瓊斯都儘可能地和每一名值班人員做最充份的溝通交流,這種做, 一方面可以儘量在現實生活中最大程度地還原出他們的創作想法,另一方面,也會 碰撞出更多有意思且有效的創意設計點子。
韋斯·瓊斯出生在一箇中產階級家庭,父親在休斯敦的一間廣告公司從事公關工作,母親是一名考古學家,後轉做房產經紀。
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只不過,如果瓊斯還在成長,就無須多慮其經典作品的創新性。即便,他是用他們的成長講故事。
正如他他們所言:“一定程度上,我的這些設想都來源於我的個人經歷和世界觀,就算我不加以控制或進行選擇如果,劇中的配角就是我了”。
瓊斯太擅於 抽象化與 重塑了,不論是《天才一族》裡用誇張荒謬的故事情節與行為,放大家庭關係,還是《了不起的狐狸爸爸》中用鳥類本性與社會文明的碰撞,暗喻個體心靈的思想解放,抑或是用一處紫色的《布达佩斯大饭店》運載起20世紀末西歐現代史。
這種的創作形式不但讓他頗受廣大粉絲的親睞,也讓他的獨立製片人工程項目在公關階段水到渠成。
在這本由韋斯·瓊斯親自把關設計的影片書中,你不但可以一窺那位全能編劇的天才創見,更能看見一大群懷揣童心的人怎樣用匠心打造出觸感真實的世界。
瓊斯的創作過程是一種潛意識的充分發揮,這是作者編劇所共計的創作特點,或許此種後現代主義電影的“作者企圖”已被消解,只剩下能指的該遊戲與視像的狂歡,但瓊斯的經典作品並非如此, 雖然他的影片也特別強調體驗、玩味象徵意義,但他的一切鋪陳最終指向迴歸:
不論是找出自我的麥克斯、還是解除中年債務危機的狐狸媽媽,抑或是乘勝歸來的阿塔裡,變節、歷險與抵抗都只是利用的方式,真正的目地在於彌合裂痕,重獲希望。瓊斯調動一切精巧魔法,點化的是英國傳統價值觀念的樸實詩意。
獨立影片人一直是影片行業裡較為特殊一類族群,他們在商業價值與性格表達之間來回求索,要兼顧著很多表演藝術身分之外的專業素養,他們不但要讓自己的經典作品優異,也要讓自身變為具備品牌效應與聲望的表演收藏品。
熟識表演藝術電影的觀眾們曉得, 瓊斯是如今世界電影界裡的少數幾位能使電影做到雅俗共賞的編劇之一,在他的影片中從來不迴避風趣臺詞與話劇武裝衝突,他將經典作品涵義組裝嵌套、層層遞進,使每一類觀眾們在他的電影世界裡都能各得其所。
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瓊斯能用他的個人氣質與交際方式聚攏起為數眾多業內專業人才,這無疑是他做為獨立電影人的成熟標誌。
面對著柏林牆拆毀、冷戰完結等一連串發生改變世界趨勢的大事變,喪失發展戰略目地和生活重心的年輕人,將“消解”與“流放”視為思想主題,同時找尋著新的進口,意欲迴歸傳統。
電影的故事情節內容四線並行、情節紛繁複雜,牽涉多種不同社會命題與發展史線索,是除了號稱“荷里活半壁江山”的明星陣容和“韋氏獨家視聽”之外,最值得期盼的一個看點,《法兰西特派》也因而被預估為瓊斯經典作品序列中的開創者。
在一次專訪中,當被本報記者問及他覺得他們的影片有什么固定主題、內在個性或外在特點時,瓊斯這種提問:
他的第三部故事情節長片《青春年少》講訴了一段發生在15歲少女麥克斯頭上的成長往事。電影在瓊斯當年就讀於的初中拍攝地,甚至連課室都用的同一個間,影片中出現的戲劇也是瓊斯小學生時代所作的動畫版。
“對我而言,固定的外在特點也許更顯著,其它的我反倒越想越疑惑。或許有許多清晰的線索和元素能將我的影片都取得聯繫在一同,但我更傾向這么說,我還是願意堅持所愛。”
就是在這種的法則之下,韋斯·瓊斯一路走來,成長為獨立影壇眾星捧月的新寵。
與瓊斯戰略合作過的電影人普遍對他有著這種的評價:對待工作認真嚴苛,對待戰略合作者謙遜有禮。
之後的創作歷程中, 瓊斯有意識地向市場靠攏,在保證影片得以問世的前提下,儘可能將他們的作者信念充分發揮到極致。
他在保留作者性的同時不斷尋求著技術創新與突破,正如他他們所言:“我不在意我拍的影片之間略有取得聯繫,但我不願自己評論家說:那個片子和你之後的沒有差別。”
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