蘇舟(編劇)
“編劇導經典作品,都有著個人的追求,你要達至盡善盡美的滿意度,假如達不到,就會煩躁。”蘇導舉了兩個例子,“比如說藝術的場景不到位,女演員的服飾不稱心,演出幾遍下來依然掰不回來……相似此種情形,心情就會較為急躁。”
在他快二十年的編劇職業生涯中,他為觀眾們帶來了幾十部優秀作品,而此種堅守被他稱作是“興趣”。
現如今,電視劇算是一種高強度的勞動,節拍快,容不得半點遲疑、等待,也經不起精打細磨。“電視劇生產流程就像輕工業流水線一樣,它在一百天中必須順利完成幾百集的耗電量。這么快的攝製節拍,重要是效率非常有限,國內電視劇市場也不容許你這么做。”即便是在這種的情況下,蘇舟編劇仍然會嚴格要求他們。
都說編劇是急性子,有的這時候也會破口大罵,但是那一場戲沒看見蘇導發脾氣,有的這時候還會和身旁的值班人員談笑。
在編劇之馬路上,蘇舟累並歡樂著,並享受這種的狀態,他說再忙每晚也會盡量擠出一個半小時左右的時間運動。這讓他看上去有一種青年人的活力與體魄。
而對於藝術風格,編劇蘇舟有著他們的看法:“我很譴責有藝術風格這么一說,但是多多少少,做為一個編劇,總會形成個人的許多習慣,那些習慣可能會被自己稱作藝術風格。但是你他們要知道,所謂藝術風格的形成,事實上就是固步自封。”蘇舟指出,做為一名開拓型的編劇,不必須形成藝術風格,必須是開放的,海納百川的,能夠適應各式各樣的題材,能夠不斷地在生活中,或者在實踐中去發現鮮活的時代風貌,更新他們的敘事形式和攝影機詞彙,只有這種,編劇才不能“老”。
蘇舟特別強調:嘉興老一輩富商經歷過風雨,艱辛掙得第一桶金,但是自己生活極為儉樸,自己沒有把民營企業當做私人個人財產,而是把民營企業僱員當做合作伙伴。老一輩嘉興富商的個性便是該部劇要反映的一個關鍵元素,老一輩嘉興富商“藐視金錢而倚重創造財富”的博大胸懷也是本劇著重謳歌的一條線。他的好朋友《天下粮仓》導演高峰期對那個想法極為讚許,高峰期評價這是《温州三家人》的突破口,主題思想深度上往前跨越的一大步。
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有《温州一家人》《温州二家人》珠玉在前,總會有人問及蘇舟主演《温州三家人》與否感受到壓力,而蘇導總是笑著說:“談不上壓力,我把每部戲都當做一個嶄新的挑戰。”
在平常編劇的工作中,像此種極其放鬆的狀態並不多,我能撞見還算是一種運氣。
“事實上,影片也是油畫的延續,影片是展開的油畫,油畫是濃縮的影片,它們之間的關係很緊密。”在蘇舟的心底,油畫和編劇有共同的地方,都屬於圖像表演藝術,一個通過攝影機,一個通過畫筆,來傳遞作者的價值觀。在蘇舟主演的眾多經典作品裡,曾多次獲最佳攝影師、最佳照明師等獎項,而這都跟他個人對美術鑑賞相關。
他嚴於律己,也不“寬於待人”,對小學生、對值班人員、對女演員要求都極高,在他認為,做為一個集體,“不怕你有要求,就怕你沒要求”。
他對製作者“親如兄弟”,指出編劇和女演員的關係是脣齒相依、相輔相成、密不可分的。“女演員和編劇的戰略合作要處於一個相對放鬆的狀態下,就可以冒出火花,互相假如造成磨擦,或是出於一種懼怕,就算是敬重,都有利於藝術創作。”
在拍片的過程中,他也會好好體會嘉興,“嘉興有小衛星城的那種平和、溫馨,生活在這兒的老百姓,我能看見自己奮發有為的另一面,也看見自己懂得生活的另一面。”
都說每一部片子,都會打上編劇特殊的烙印,這又被稱作“藝術風格”。
蘇導說這句話是有底氣的。他有一個堅實的團隊,一大群有整體實力的製作者,老戲骨與年長女演員在劇組天天鬥戲,在這種的工作氣氛中,他有信心把《温州三家人》打導致一部很傑出的經典作品。
“所謂的藝術風格,絕不能凌駕於經典作品之上。”他又補充道。
在劇組看見蘇舟編劇的這時候,本報記者並不急於專訪,而是在身旁靜靜看著他導戲。他戴著耳麥,目不轉睛盯著閉路電視,手上拿著對講機, 時不時發出指令“燈光再暗一點”“女演員往後靠一點”“這兩條過”“準備轉場”。
“嘉興的衛星城很美,景緻很美,小姑娘很美。”蘇舟笑呵呵地說道。
國家一級編劇,中華人民共和國國務院特殊津貼得主,大學畢業於中央戲劇學院,曾任寧波市六屆、第九屆政協委員、中國影片家協會會長、寧波市電視節目藝術家協會副主席。現任寧波市影片家協會副主席、全省百佳電視節目藝術工作者、寧波市第二屆德藝雙馨中青年文藝工作者。經典作品數次榮膺中共中央宣傳部“五個一工程”獎、中國電視節目劇飛天獎、中國電視節目金鷹獎,並獲慕尼黑、貝魯特、紐約等國際影片節大獎。
他跟本報記者直言,人生最幸福的事,就是做他們討厭的事,好玩的事。編劇工作對他而言,是一件很有趣的事,“討厭它就會把它搞好”。
後來,他就讀於中央戲劇學院藝術系,發現這與油畫幾乎沒有關係,而怎樣彰顯個人價值,擺在面前的就只有一條路,那就是他們主演筒、當編劇。
而他要做的就是搞好案頭工作,甚至是把許多工作都做到前頭,那么還沒抵達劇組的這時候,一切都已經瞭然於胸。
在攝製的這時候,片場人員要求是中午六點出發,而蘇舟總會提早十分鐘回家。而他抵達現場的這時候,一般來說情況下,大軍隊都還沒到。而這被蘇舟他們笑稱作是“急性子”,已經成為了一種習慣。
在正式殺青之後,光是修正《温州三家人》電影劇本,蘇舟就花了五個星期的時間,在這同時他又實地考察專訪,收集素材,把整個電影劇本科學研究了個透。最後達至一個什么程度呢,凡是關於電影劇本的問題,他都能對答如流。
“在我的經典作品裡,極少看見大平光,有的這時候比影片做得還要精巧。光影是一種氣氛,它是促進作用於人物內心深處的,比如說搞密謀,會用一種幽紅色調,光影沉重。談情說愛,就會呈現出一種朦朧感,看起來會較為典雅,充滿著燦爛。”
在攝製的間隙,本報記者表明身分,和他有了一番對話,談興濃的這時候,他的尖叫也隨之揚起。
蘇舟的母親是工藝美術大師,而他自小耳聞目染,也漸漸愛上了油畫。“我從8歲開始習畫,對油畫能說是情有獨鍾,是那種發自內心的討厭。我家有兄弟姐妹四人,而最後真正愛上油畫的就我一個。”蘇舟說道。
“究竟什么才是溫商情懷呢?”經過一番深入思索,最後他找出了他們的答案,“藐視金錢而倚重創造財富”。他想通過那個情懷去折射全省廣大有志向、有理想的富商。
“很多編劇不受人敬重,我指出是他自身的問題,他他們的智慧不夠,換句話說是過分懶惰,對整個本子沒吃透,自身價值觀是混亂的,對戲的調度、對整體把控是模糊不清的,如此一來,女演員不免就會對你不滿意。”在他認為,編劇必須像鋼琴家那般,除了對曲譜要熟識,更關鍵的是你對這部曲子有你自身的理解,的話他就得不到整個樂團的敬重。
所以,蘇舟在劇組也會有惱怒的這時候,“做為年資較為深的編劇,如果我臉色稍有不悅,嗓門高一點,值班人員就會很自覺地加快步伐,調整工程進度,儘早去滿足我的要求。”蘇舟說,他和整個創作團隊平常的關係都非常好,在工作中也從來都是“對事不對人”。
文/蔡青仕
為的是很好地拍出嘉興富商的情懷,他自去年4月初收到那個電影劇本之後,花近5個月的時間走訪,瞭解嘉興富商、體會嘉興富商。
蘇舟的嗜好算不上廣泛,但是編劇和油畫絕對是他的最愛。現如今,他在空閒時間,還是會靜下心來油畫,從來沒有荒廢此項從小時候就培育起來的手藝。
“假如沒有要求,就是一盤散沙;假如有要求,形成一種規矩,最後變為為社會秩序。”蘇舟如是說。
從來不暫停思索,從來不畏懼壓力,蘇舟在創作上,有著一份超然的自信。他對《温州三家人》有著較好的市場預期,即使他為之投入了大量的時間和精力。
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