看著暗夜中的長春,張憲臣曾問同袍,“你曉得烏特羅是什么意思嗎?烏克蘭語,黎明……天亮了,就好了。”
曝露的探員是“廢棄物”,張憲臣選擇以他們的死保全周乙。在最後向周乙“託孤”的時刻,雖然一再被問及還有什么要交代的,他一直搖頭,直至上車赴死前,張譯回頭用羞赧的語調說“還有一件小事……”請老周找尋他們的小孩。這一幕是全劇最大的淚點,張譯說一剎那的張憲臣“是一個真正的人、真正的英雄!”
這是一個被西北人承包了的片場,主要女演員七成來自黑吉遼四省,故鄉女演員張譯參演四人探員小組中的領袖張憲臣。在接受本報記者獨家訪談時,他說在影片裡最重要的場景“中央大街”上拍片,感覺冥冥中或許有種緣分,“張藝謀編劇的監控帳篷就搭在‘紅專街’,剛好是我家以前的位置,每次去看監控都像回來了。”他忍不住第二時間偷偷地拍了一張相片發給了雙親,三位老人家對於當年的中央大街有很深的感情,看見相片開心壞了。
《悬崖之上》最漂亮的並並非諜戰驚悚,而是人性的博弈和宗教信仰的力量,獲釋的張憲臣受盡了酷刑,上電椅時他全身關節疼痛,發出壓抑的嘶吼。這一幕實在太逼真、太揪心了,甚至有人懷疑,“張譯是並非真被電了?”
說這話時,他俯瞰著夜色中的長春,高處隱約可見索非亞修道院的穹頂,還有他曾經的家……
張譯找“電”讓觀眾們體會最嗎煎熬
今日之長春必是他夢想中的故鄉!
張譯的“小孩”在馬迭爾飯店大門口要飯
修繕的中央大街景色美如畫。
張憲臣告訴同袍,他們一雙兒女逃難街頭。本報記者問張譯,講出“小孩在馬迭爾飯店大門口要飯”那句對白的這時候,是什麼樣的一種心情?他說:“張憲臣是把宗教信仰和任務放到首位的,友情只能藏在內心深處。他越剋制,觀眾們才會越疼,當時演了好幾場,淚水完全忍不住,的確是一件很難的事,很難!”
還啊!“戲瘋子”嗎去找被電的感覺了!
4月30日,張藝謀編劇的第一部諜戰片《悬崖之上》公映。故事情節出現在上世紀30二十世紀的長春,共產黨人的六名黃色探員受命執行“烏特羅計劃”,但由於叛徒出賣,自己從被空投到林海雪原的一剎那開始,就已經落入了圈套……
張憲臣和周乙車內的訣別戲是在冬末拍的,窗前在下雨,那場戲之後新冠禽流感開始了,片場響應國家號召停建近四個月,再動工已是春暖花開,所有人都很著急。居然攝製車外戲的那晚,當地忽然天降大霧,在同樣的鵝毛大霧中順利完成了所有攝製。
中央大街是張譯小學生時代每晚都要經過的地方,有著特殊的情懷。他說:“一千多年來,曾有太多‘潛行者’奮戰於此,為宗教信仰而戰,走在這條街上,有時候甚至能感受到自己的氣質。”張憲臣與張譯,這是一次跨越時空的“重聚”。
(片中)張譯說,他的三個小孩“在馬迭爾飯店大門口要飯。”
山河已無恙,華夏不復殤。
修繕中的中央大街。
這天張譯看著漫天雪花,心底在想嗎張憲臣把老天的心都揪疼了,“那雪花就像淚水,如泣如訴。”
修繕的馬迭爾飯店。
張藝謀編劇一向對攝製的真實性要求很高,不但在雪鄉和橫道河子實景攝製,還在山西大同1∶1修繕了30000萬平方米的中央大街,馬路上的馬迭爾飯店、商務書館都與舊相片上的分毫不差,出於故事情節須要,把亞細亞影片院也 “搬 ”了回來,上世紀30二十世紀的“東方諜戰之都”在影片中再現。
戲服非常厚,抬脖子都很費勁,張譯試了好幾次都沒把刀子舉過頭上。為的是真實,他提議讓沙溢用真刀子扎到他們嘴裡,出於安全考慮,張藝謀編劇曾一度不同意,在張譯的堅持下,後來用砂紙把刀刃磨掉,才順利完成了那場戲。
1:1修繕30000萬平方米的中央大街
《士兵突击》《红海行动》《金刚川》……張譯演過許多戰士,但此次刻畫我黨在隱蔽戰線上的無名英雄讓他很受基礎教育,他說最難忘的是尊重張憲臣的選擇,為的是宗教信仰能拋棄一切,甚至讓他們成為一個棄子。
做為在蘇俄受訓的傑出探員,張憲臣身手不凡,有一場重頭戲要和“軍統”沙溢在雪地裡生死相搏。在雪鄉攝製時趕上了大暴雪,環境溫度接近-40℃,原先張譯覺得他們是哈爾濱人,雪地攝製肯定沒問題,殺青前把動作場面反覆彩排過。可到了深山老林裡才發現在1米多深的大霧中奔跑、翻滾、搏鬥太難了。
張憲臣是一個複雜且多面的人物,他是隱蔽戰線上的潛行者、探員突擊隊的主教練,也是妻子、母親。為宗教信仰捨生忘死,為任務不惜一切,但他終究還是一個普普通通的人,也有他們的軟肋,當在馬迭爾飯店門口看見女兒的一瞬間,他不冷靜了,最終引致獲釋。
張譯片花。
吉林導演全勇先創作的電視劇《悬崖》曾經轟動一時,被譽為國產諜戰劇的標杆,影片《悬崖之上》算是《悬崖》的“第三部”。導演全勇先延用了片中的一部分人物,比如說潛伏者周乙和反二號高彬,但故事情節是嶄新的,我黨隱蔽戰線的英雄與敵方在長春上演生死博弈。
這是張譯第二次參演哈爾濱人,探員張憲臣重返故鄉時已經搞好了犧牲的準備,做為四人小組的領袖,他冷靜得近於冷血。與丈夫分別,對方說:“活下來的去找小孩。”他沒有任何言語,發現來接應的人是軍統,毫不猶豫下手斬殺。
張譯用了微電壓臉部按摩儀和筋膜槍。他把按摩儀放在脖頸的位置,直接把電壓調往了最大,一下子臉都被電得歪過去了,面部關節繃緊,體會疼痛的狀態,還用筋膜槍打擊皮膚,體驗關節的顫抖。他說張藝謀編劇希望觀眾們在看那場戲時能有切身之痛,當年的地下工作者忍受的酷刑和煎熬遠比攝影機裡殘暴,影片無法給觀眾們太多的聽覺刺激,又希望能讓我們產生共鳴,而且最後選擇了這種的呈現出形式。
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