編輯:張佳羽 景蓓蓓(實習)
文/滕 朝
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與不積極主動的韋一航相對應的配角是悲觀的抗癌女孩馬小遠。即便從5歲開始就大把大把吃藥,她還是積極主動地生活,像木星通常溫暖著身旁的人,點亮了韋一航黑暗的世界,給他帶去了溫暖,天主教會他積極主動面對生活。而三個人個性的相同來源於三個家庭帶來的相同負面影響——馬小遠在家庭中處在引導者的配角,她的母親老馬每晚都在演一個長不大的小孩,將家庭關係的主導權交予他們的兒子,讓她當“學生家長”,讓她管著他們,讓她一定要這種欣欣向榮地活下去。
韋一航和馬小遠,三個外貌看上去完全正常的青年人,他們像你和我一樣,還沒真正見過世界有多大,懷抱著溫柔但了不起的夢想,對世界充滿著疑惑,充滿著生命力。馬小遠替韋一航關上了一扇門,讓他漸漸感受到他所擁有的遠不如別人少。她用一句“活著,就並非一件難的事兒”打碎了韋一航給自己立的“喪”人設,也點出了整部電影一個更為深刻的主題——好好活著,就值得獎勵一朵小紅花。
患病了難,身旁的人更難
血癌帶來的傷痛,都被包裹在親情、真愛和友情裡。當現代人有了牽掛,經歷生離死別,必須怎樣去面對此種喪失。韋一航的雙親用自己的形式給了小孩一個答案,來引導他們的小孩珍視當下的每一分、每一秒,很溫情。
十八九歲,本該是對世界充滿著疑惑、敢於嘗試各式各樣機率的歲數,可身為“前肺癌病人”的韋一航只能遵守醫囑,生活的直徑離不開家和療養院。韋一航指出那個世界不公正,感覺尤其失望。他沉浸在他們的世界中,給人一種生人勿近的感覺。韋一航喪失了女孩在那個歲數應有的機率,在最好的歲數碰到最差勁的事情,而怎樣從這種的泥淖裡掙脫出來,積極主動面對之後的生活,是韋一航那個人物的成長主題。
“我20多歲剛大學畢業那會兒,許多這時候都是在談論夢想,覺得實現夢想有多么不難。隨著年齡愈來愈大,我忽然發現,最不難的事兒就是活著。我每晚踏進門看見每一人為的是活著都用盡了渾身解數,沒有人活著是難的,更不用說那些生了病的人。”韓延編劇這種說道。而影片中這個吃雞肉飯的母親,也是有一次韓延去療養院時親眼見到的一個場景,和這個聾啞外賣員,都是他這一兩年的生活積累。他想把這些看似遙遠實則在生活中存有的事兒,放在他們的影片當中。
生活中有太多苦難和波折,我們須要小紅花的獎勵,即使此種獎勵會變為一種力量,讓我們顯得愈來愈好。
韓延編劇希望觀眾們感受到真摯和狹義的愛,他說:“我很害怕攝製了一部對大家毫無負面影響的影片,沒法兒帶給觀眾們一點兒思索。我對整部影片最大的期盼,就是希望能夠讓人感覺到我們所有主創人員的真摯。當我們看見這種的故事情節,你一點兒都不能覺得是編的,即使你一定見過這種的事情。我這一兩年一直在想一個問題,那個世界究竟是怎么運行的。親密的人之間,陌生的人之間,必須什麼樣共處。我願意堅信身旁永遠有人默默地愛著你,無論他認不認識你,他跟你是不是關係。而且你也要開始學會默默地去愛身旁的人,那個愛就是狹義的愛,就是送你一朵小紅花,我覺得世界就是這種默默運行的。”
電影的前半部份開始顯得沉重,殘暴的現實生活把觀眾們從幸福中拉出來。一切來得太忽然,生活顯得急轉直下。電影中有這種一場戲,韋一航的爸爸對懷抱著小孩的女乞丐咆哮道:“你小孩患病了嗎?他患病了嗎?”一個病人父親的情緒從壓抑到爆發再轉變成對一個陌生人的憤慨,將抗癌家庭背後的辛酸展現出得淋漓盡致。
韓延編劇說,那場戲是他4年前就寫好的故事情節,也是他一筆未改、一定要拍的一個故事情節。似乎,對於這種特殊的家庭,韓延有過很多的思索。他說:“韋一航的雙親會把普通家庭雙親的情緒放大去表達,不論是對孩子的引導還是呵護,即使自己的家庭是脆弱的,有這么一個患者在,隨時都可能將經歷生離死別。而哀傷和隱忍的另一面,自己也同樣會比普通家庭的雙親藏得更深,當某一時刻火被熄滅,要爆發的這時候,自己也會比普通家庭的雙親爆發得更猛烈。”
較之略帶荒謬美感的馬小遠母子,韋一航和爸爸媽媽韋江、陶慧是普通得無法再普通的一間四口。青春期的女兒正處於叛逆期,媽媽每晚對他說得最多如果就是“少玩會兒智能手機,多出去走走”。他活在雙親給與的毫無保留的愛慕之中,但叛逆以外,他還是一個患病的小孩。他覺得世界對他就是不公正,他用維持相距的形式跟此種不公正對付,接收的愛慕越少他越覺得他們是個經濟負擔。
電影的後半部分是一部輕鬆搞怪的青春劇情片,“呆萌”少女韋一航重大貢獻了不少笑點,一切充滿著了幸福。韋一航在雨中向馬小遠表達心聲,恐懼裡帶著不服輸的毅力。“我怕我剛把真誠拿起來,我就死了”,假如並非有這句對白,我們差點兒就忘掉了韋一航是一個患者。韋一航並非不積極主動,假如他嗎不積極主動,就不能在跟男孩吃烤串的這時候說“我媽說這玩意兒致癌”。他單方面覺得他們喪失了許多機率,他沒法兒去登山、去探險、去做他們討厭的事。他封閉他們只不過是一種偽裝,是他給他們立的人設,直至馬小遠給他關上了一扇門。
除了有姓名的人物外,影片送給了很多無名無姓的小人物足夠多的細節,每一個人物都能被觀眾們記住。這個席地而坐吃著泡麵的聾啞外賣員,這個喪失了兒子後在馬路上號啕大哭的母親,這個在大雨中等著侄子的老爺爺……那些小人物並不普通,讓故事情節的主角韋一航開始懷疑他們的“喪”與否嗎有象徵意義。
原刊於《读者》(大學校園版)2021年第10期
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