我記得有一場楊果尖叫聲的戲,第一印象尤其深。那場戲是我們攝製過程中的第二個重場戲,拍到早上,我發現她那個尖叫聲不太對,但是又很難表達。最後我就抓著黃天在劇組一同叫,跟她說這個尖叫聲並不僅僅是因為要出賣你的好友,這個尖叫聲是你整個冬天壓抑過後的第二次釋放。當時我叫完後看她的表情,她是百分之百懂了那個感覺,那一關一下過去了。在前面的兩個重場戲裡,我們都是以這種的形式順利完成了過渡。要引發女演員的共情,我們互相看著對方,當我看見她表情裡有那個東西的這時候,狀態就對了,我覺得這個體驗挺美妙的。
影劇中,編劇設置了楊果和孩子們對話的臺詞,青春期伊始的孩子們總是口無遮攔,無心之舉卻刺痛著敏感的楊果。楊果的飾演者黃天也正逢自我認知成長的歲數,在專訪現場,她向我們談到了劇中那個配角遭受“詞彙反擊”後的心路歷程。
韓帥:對於女小孩而言可能將是玩笑,但是在這個時期就是被小孩的內心深處放大了,這是現實生活中存有的,我們把這種的心理活動對應到影片的配角關係中。在影片裡,小女孩趙有並不太受同伴的認同,他的外貌很羸弱,女性特點不太顯著,而且他想證明他們。小滿講出“包養”這種的話也可能將並非原意,只是外界強加給他女小孩必須有的模樣,而且他的行為是一種衝動。只不過不一定是女小孩的錯,每一個配角的出發點都並非“有意為之”,而是被外界潛意識的灌輸了價值觀。而且我並非對女小孩本身抱有抨擊,而是打了個問號:小學生那些性別的概念究竟是從哪來的?
《汉南夏日》:我們想傳達的是愛
只不過在影片以外,飾演楊果的小演員黃天也曾有過寄居在別人家生活的經歷。她們對於世界都有完全相同的體驗,只有經歷過完全相同經歷的專業人就可以感同身受,共同塑造出了內心深處敏感的楊果。在影片開篇,編劇用了一段爸爸的網絡電話宣告了楊果尷尬的境況,遠離父親,暫居在姨媽家的楊果,其自卑是內心深處的主色。韓帥編劇在籌備時曾特意查詢了關於男孩成長的資料,在攝製影片的過程中,編劇有意識的對人物的內心深處敏感進行處理。男孩的成長過程中會有一個自我否定的過程,指出他們是“卑賤”的狀態,要跨越那個階段就可以順利完成影片中楊果接受自我,與自我和解的狀態。
韓帥:所謂“寄人籬下”的那段時光只不過是我生活中看起來一段不那么醒目的一段經歷。此種經歷與否值得被表現,取決於它在人的心理上留下了什麼樣的負面影響。可能將在外界認為這種的小孩過得挺好的,但是遇上心理較為敏感的人,就會在內心深處留下更深遠的負面影響。在問題出現之後,我們會在心裡把那些問題像電子顯微鏡一樣放大。影片裡許多該事件的表現都是在心底的一種發酵。楊果是一個13歲的孩子,她對周遭環境有不安全感,她的聽覺剛關上,對那個世界的體會加倍吸收,並在心底放大,這快速了楊果自我性別覺醒,讓她更能理解性別的關係與身旁男性的境況。我們整部影片拍得很寫實,就像是記錄片一樣,但它並不只是攝製一個冬天的該事件,而是一個男孩的心。
黃天:這件事對於那個歲數的我們而言還是很敏感的。楊果暫居在姑媽家,爸爸是一位模特兒。當初看電影劇本的這時候,我就在想姑媽嗎在家中也會用這樣的話刺痛過楊果。而且楊果在聽見任何對爸爸的不太好的說法都會聯想許多。
除了互為鏡像的三類男性外,小滿的爸爸也是很尤其的存有,她承擔了所有的傷痛,但是她的頭上還有愛。就算是面對一個陌生的小孩,她並不知道楊果頭上出現了什么,但她仍然能給楊果很大的善意,給與她擁抱,這是男性最了不起的地方。小滿爸爸的愛負面影響了楊果,最後楊果對姐姐立場也有發生改變,這是一次真正的成長。這也是影片最想表達的內容,不論男性經歷了什么,希望她們還擁有愛的能力。
韓帥:在法律條文用法裡,十四歲以上的男性稱作婦女,十四歲下列稱作幼女。十三歲是一個人生的核裂變點,那個歲數是尤其有趣的觀察時期。小孩的生長時刻難以被複制,我也很珍視攝製下來的時刻。在選擇黃天時,也是在黃天頭上看見了與當年他們的完全相同狀態。
儘管個性上韓帥編劇與楊果有差別,但是她們都擁有了在這個歲數敏感的特質。
獲邀出席現場報道的本號小編,有幸獲得了專訪韓帥編劇的機會。對《汉南夏日》和它的創作歷程感興趣的小夥伴,本文可能將有你想要的答案哦~
韓帥編劇與影片的主角楊果一樣,都曾有過的寄人籬下的生活。在影片中那些體會或許被放大了,在楊果與姑媽的朝夕相處中更像是一種經歷的態射。在專訪中我們和韓帥編劇聊起了那個話題。
韓帥:那個問題挺難提問的,即使那個問題挺往人心底走。跳出那個環境,我蠻珍惜那時候的傷痛。我記得政協的劉小楓同學在書裡寫的一句話:千萬別侮辱一顆破碎的靈魂。我覺得那時候的傷痛是有價值的,即使它幫你認清了許多東西,那些傷痛幫你找出了許多你曾經沒有發現的東西,能幫助你看清楚許多未來。過去的一切都是有其原因的,過去的一切不能白費。
D:假如有機會對那時候的他們說點什么,您會說什么?
D:為什么選擇把這種一個故事情節拍成電影他們的成名作。
韓帥:整部影片也是我第二次攝製長片,最大的問題還是怎樣讓楊果那個配角設立。而且當時怎么選擇女演員,我們和黃天的溝通交流,以及攝製時最大的心思都花在了楊果那個配角的刻畫上。攝製時,黃天的能力和悟性能順利完成絕大部分演出,很多戲是有難度的,是完全遠遠超過了她那個歲數和實戰經驗傳達出的東西。
早在北影創投上,韓帥編劇就曾透漏過《汉南夏日》的故事情節是關於她成長過程中的一段經歷。在生活中,韓帥編劇也有一個親近的表姐。她坦言尤其慶幸擁有這種一段友情,儘管人都會成長,擁有各自的家庭後慢慢疏離,但是對於她們彼此間來說,姊妹關係從沒有走遠。
D:您在影片和專訪中也數次提及了十四歲那個歲數,是有什么特殊的考量嗎?
影片中不論是姑媽、父親、還是不幸過世的小女孩,都是社會生活的一種縮影。假如讓韓帥編劇選擇影片中一個角度進行帶進,她坦言不容迴避地還是會選擇楊果。但是隨著年齡的快速增長,在影片中的每一個配角也有著韓帥對於他們的投射。
《汉南夏日》只不過在“成長片”的機殼下,也涵蓋著一部分的驚悚片元素。在攝製直升機環繞楊果的那場戲時,小演員本人也被嚇到了。《汉南夏日》是韓帥編劇的成名作,整部影片的敘事與攝影機詞彙都極盡成熟,能說是滿分的成績單,但是在攝製前夕,還是無可避免的碰到了很多的難題。
在《汉南夏日》整部影片裡,爸爸和姑媽、姐姐和楊果代表著那個社會上的三類相同女性,一類尤其的男性化,習慣用女性的競爭優勢和柔弱來生存,而另一類則過於強勢,努力讓他們活得像一個男性,這三個對應關係就像是鏡像一樣。
《汉南夏日》在平遙國際影片展上口碑大爆,被許多粉絲評價為去年在平遙影片展收穫的寶物影片TOP1。
《汉南夏日》背後的故事情節
D:當時是出於什么機緣會跟龔蓓苾同學同學戰略合作的?
韓帥:之後看見龔同學的經典作品,一直覺得她很漂亮、很都市。剛開始想到了爸爸那個配角,但是在戰略合作時也曉得龔同學是一個很成熟的女演員,當時想讓她嘗試打戲更重的姑媽那個配角。假如在看影片時我們看不出來三個都是龔同學參演的,那就證明是成功了!龔同學為的是姑媽那個配角準備得尤其認真,特地到重慶體驗生活。當時我也陪她去看了所有鋼鐵企業工作的程序。儘管在影片中沒有發生那些畫面,但是龔同學還是為的是貼合人物的設定去觀察,去熟識人物。當時非常熟識龔同學的一個好友在看她演姑媽的攝影機時,完全沒認出來這是龔同學,也足以證明姑媽那個配角的呈現出是成功的。
韓帥:《汉南夏日》最先只是一個上學這時候的練習作業。當有機會攝製影片之後,我發現那個故事情節在我的腦子裡揮之不去,而且對那個故事情節進行了修正。最開始那個故事情節的主角也並非女孩子,而是一個男孩子。修正後發現只不過那並非我想要表達的了,而且我又把這么十多年的感受放入了那個故事情節裡。做為一個男性,我也覺得我更能感受一個女孩子的成長故事情節。最後的出來的故事情節更動了70%左右。整部影片的核心就是一個女孩子成長的故事情節,13歲的女孩兒正逢自我性別意識覺醒的時期,她們對於性別認知的感知是最敏感的,而且我們會選擇了這種的一個年齡結點進行創作。
thẻ 漢南夏日
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