這是三種完全相同的思維路徑,她們代表著三種人生,代表著三種宿命。
它既沒有流量明星的加持,也沒有起承轉合的話劇式內部結構做倚靠,惟有憑藉著電影收穫金馬影帝的陳淑芳的一番陳詞,才讓整部沉於海底的影片獲得了許多關注。
它存有於親密關係的各個方面,是男性與女性之間,女性與女性之間,也可能將是長輩與晚輩、晚輩與晚輩之間,但人生的眾多況味不也正誕生於此嗎?
當父親無意間曉得了她的病況,她沒有任何的輕鬆和釋懷,反倒感受到更深一層的壓力。
《孤味》中,此種愛的對立更直接也更有形。
電影通過閃回的形式,展現出了年長的林玉蘭任勞任怨、吃苦能幹,但這一切卻沒能換來陳伯昌的感恩和體諒。
再比如說電影最後,林玉蘭主動與那段往事和解,她簽約再婚合同書,成全了蔡小姐和陳伯昌。
一邊是父親無聲的奉獻和傾其所有的付出,一邊是家庭成員們不理解也不想要的抗拒和逃出,坐落在現代和傳統之間的鴻溝,即是電影竭力營造的“棕色地帶”。
這也許就是生活本身,它有著最複雜的肌理,最綿延的感情,也最難有非黑即白的定論。
電影巧妙地用一個男人的喪禮牽扯出三個女人的故事情節。
深諳男性的困局並不只是整部電影的全數,《孤味》更深一層的細膩在於,它將人性絕非非黑即白的另一面,真實地展現出在觀眾們眼前。這層棕色,才是直抵觀眾們內心深處的通道。
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但是,在話題度相對較低的情況下,它的口碑卻很不錯,在豆瓣奪下8.0的打分,足以見得這是一部真正的好片子。
《饮食男女》片花
大兒子肺癌發作,一邊承受病痛的煎熬,一邊瞞著父親和姊妹。
這種的敘事構成,雖荒謬,也最真實。
消隱在敘事背後的這個男人,嘲諷地成為這部影片最重要的紐帶,而做為主人公的女人們,卻爭相被安上他的“丈夫、戀人、兒子、侄女”的禮帽。
那個妻子事實上有名無實,他已經搬回和戀人同住,只是由於林玉蘭不敢籤再婚合同書,這段關係才得以留存。
兒子們的作法和說辭,乍看就像“白眼狼”,但在中國家庭裡,這很常用。
但站在林玉蘭的角度,她是不容寬恕的,她毀壞了林玉蘭十多年的婚姻關係。她恨她,恨得合乎情理,儘管她也曉得,假如並非她,亦會有另一個“她”。
前有李安的《饮食男女》,後有是枝裕和的《海街日记》,相近的題材和藝術風格,《孤味》又是怎樣做到推陳出新的?
林玉蘭無論是做為丈夫還是父親,都在無窮盡地付出,意在人生的各個配角中演示著毫無保留的愛。可此種愛仍未敬佩任何人,包含林玉蘭一手養大的四個兒子。
林玉蘭不但靠賣蝦卷創立了體量非常大的門店,還因而在嘉義小有名氣,成為生意和口碑都不錯的女老闆。
歸根到底,現代男性不再拘泥於成婚生孩子這一種選擇,既有單身貴族,也有丁克一族;但對於傳統男性而言,嫁人就是一個男性惟一能去實踐的公路。
她的四個兒子也長大成人,在各自的應用領域風生水起。假如並非那場喪禮,這或許和其它平時的家庭故事情節無異。
實際上,這種的棕色在電影無處不在。
小兒子指出,父親和蔡小姐之間才是真愛,是母親不敢籤再婚合同書的貪婪和頑固,才讓父親和蔡小姐無法有情人終成眷屬。
但,宿命並沒有虧待她。
她或許只是一個愛上一個人,並且想要與之白頭終老的普通男人。
小兒子對父親的不理解,造成於對父親執念的不理解;而父親的執念,則根植於對婚姻關係從一而終的價值觀。
他背著林玉蘭和其它男人開房,之後拋妻棄女、另尋新歡。
那些都沒辦法輕鬆解決,更不可能將不攻自破。
《孤味》是一部婉約細膩的家庭喜劇片,講訴的是陳淑芳出演的林玉蘭,在70大壽那天獲知妻子陳伯昌的噩耗。
那場喪禮,不幸將一個新的男人帶進視野,即陳伯昌的戀人蔡小姐。
在電影中,我們能看到她的深情和真摯,她絕非貪慕財物之人,更並非影視作品裡常用的“狐狸精”外貌。
小兒子平日最乖,她依照父親的總體規劃從醫,看起來順風順水,但她執意要把他們兒子送出國的作法,也表明了她內心深處並不贊成他們父親的作法。
最讓林玉蘭心寒的是小兒子,母親幾乎沒有撫育過小兒子,但小兒子卻很理解蔡小姐和母親的情感。
在李安的“家庭四部曲”中,《推手》講訴的是母親與洋媳之間難以調和的對立,《喜宴》聚焦同性戀者與母親的無解之謎,而《饮食男女》裡,母親將兒子們含辛茹苦養大,但她們卻期盼儘早嫁人來逃出母親的管束。
這一切的苦痛,都讓林玉蘭有苦難嚥,甚至希望通過不籤再婚合同書的形式來懲處陳伯昌和小三。
《孤味》片花
我們總會與它和解,就算它有太多酸澀,太多不甘心。
它呈現出一個真實家庭的複雜面貌,不再只有溫情脈脈、陽光燦爛,而是夾雜著多向度的感情。
對於林玉蘭而言,她遲遲不殺掉陳伯昌,既是因為恨,但也是因為愛。而對於蔡小姐而言,十多年的出名無分的堅持,不也是因為愛嗎?
近幾年,臺灣地區影片佳作不斷。
她是陳伯昌生前最尊敬的人,她陪伴和守候了陳伯昌最後的歲月,聆聽他最後的告別和遺言。
它們也許是凶殘的、擰巴的,也許是易碎的、哀傷的,可細細回味,卻也是出現在每一家庭裡最尋常的難題。
無論是綿裡藏針的《同学麦娜丝》,還是選送奧斯卡金像獎的《阳光普照》,幾乎代表著臺灣地區影片近年來的最低水平,而《孤味》在其間變得毫不起眼。
但我們或許沒辦法評判,這份長達幾十年的內戰誰到底才是勝利者,誰又是犧牲者。
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