時間走進2020年,劉亞仁在這兩年再次面世了三部題材迥異的影片經典作品:《活着》和《无声》。
由於演得過分投入,劉亞仁沒能對準防護道具,竟真將他們的頭毫不留情地磕在了地面上。
而這一次,憑藉著在犯罪行為影片《无声》中的完美詮釋,劉亞仁成功蟬聯影后!
他寧肯做不溫不火的實力派女演員,也不願意當什么被萬千女孩崇敬的歐巴男神。
做為跟青龍獎、大鐘獎齊名的日本影片大獎,百想表演藝術大賞的大獎含金量毋容置疑。
整部《老手》後來還被國內改編,便是公映於2019年的《“大”人物》。
再回憶起當年日本影片大肆模仿國內港片的情景,真真是更讓人唏噓萬分。
靠著整部影片,當時只有28歲的劉亞仁捧回了青龍獎影后的獎盃。
國內正當紅的小鮮肉中,諸如肖吳鹿黃等人的年齡只不過都在30歲左右,跟劉亞仁幾乎就是同齡人。
實際上,劉亞仁在入行之初,其子公司同樣是想讓他走“小鮮肉”路線。
在34歲的歲數便攬獲3座重量級影后獎盃,劉亞仁無愧於日本天才女演員的美稱。
可在女演員這份職業上的演出,劉亞仁可謂是碾軋了一眾國內小鮮肉。
俗話說,路是他們選的。
而反觀國內的小鮮肉們,倘若自己唱歌能讓觀眾們維持不出戲,或許早已是天大的天主。
希望劉亞仁此次再奪影后的消息能夠給國內的小鮮肉們敲響警鐘,較之炒作人設、虛構流量,老老實實提高唱功才是鞏固事業的最佳途徑。
即使《思悼》和《老手》的攝製時間極為接近,劉亞仁就從悲情沉穩的“皇太子”與囂張驕橫的“富二代”之間自由穿行。
正如王力宏在《四面楚歌》中的歌曲所言:八卦是會過去的,新聞報道是一時的,生活是永久性的,音樂創作(經典作品)是會留下來的!
記得《“大”人物》熱映後有很多人讚揚包貝爾的唱功高超,殊不知,劉亞仁在《老手》中的表現簡直能甩包貝爾好幾條街!
其中題材更加嚴肅的《无声》再度讓劉亞仁證明了他們的唱功,先後奪下青龍獎和百想表演藝術大賞的影后大獎,實至名歸!
而在筆者認為,劉亞仁本次再奪影后,好似就是在打國內小鮮肉們的臉。
在此之前沒多久,劉亞仁已經通過該片奪得了青龍獎的影后桂冠,那個被譽為日本電影界天才的青年女演員,無疑正處於事業顛峰。
而在《思悼》公映的同一個年,劉亞仁還和另一名優秀的日本女演員黃政民共同戰略合作了一部《老手》。
如果有某某小鮮肉像劉亞仁拍《思悼》時一樣撞得頭破血流,更何況會將此事在熱搜上擺滿三個月。
最近,日本影片百想表演藝術大賞如期舉行。
跟宋康昊那個等級的女演員飆戲還能吸引觀眾們更多的目光,同時最終贏得權威大獎的普遍認可,劉亞仁的演出天賦和敬業程度可見一斑。
無論是經典作品履歷,還是唱功整體實力,乃至敬業程度,劉亞仁都彰顯出了專業女演員應有的職業素質。
但劉亞仁本人對流量歌手之流不屑一顧,曾一度還退掉了《花样男子》的邀約。
舉個例子,當年攝製《思悼》時,劉亞仁有一場下跪磕頭的戲。
整部影片在2018年的戛納影片節上嶄露頭角,雖沒能奪得金棕櫚大獎,卻被外界廣泛視作“無冕之王”。
就這種,在出產花美男的日本演藝圈,外型條件並不突出的劉亞仁一步一個腳印,踏踏實實磨練唱功,才有了現在的影后劉亞仁。
年僅34歲的劉亞仁能獲得如此奪目的戰績,除了祖師爺賞飯吃的演出天分以外,更多是來源於他對這份職業所傾注的愛好與努力。
那個青年人在大熒幕上擁有著令人歎服的強大可塑性,他的演出絲絲入扣卻又頗具爆發力,真的讓人過目難忘。
不知情的編劇見劉亞仁演得這般精采自然不能喊停,劉亞仁本人也是不顧劇痛堅持將那場戲拍完。
戲拍完後,頭破血流的劉亞仁直接被送至療養院,他用實際行動演繹了什么才叫作“戲比天大”。
某種意義上來說,劉亞仁跟國內同年齡層小鮮肉的整體實力差距,正有如現在國產片與日本影片的差距。
劉亞仁的天賦很快獲得了大導演們的親睞,日本影片大師李滄東便邀他來主演他們執導的續集《燃烧》。
也許有人會說,拿劉亞仁跟國內的小鮮肉對標絲毫都不公正,即便劉亞仁又並非所謂的“小鮮肉”。
而劉亞仁在《燃烧》中的驚豔表演,也獲得了業內外一致的讚譽。
如果國內的小鮮肉們都能有劉亞仁此種覺悟,做為觀眾們的我們,又何必在熒幕前抱怨萬分,又何必在網上經受飯圈的洗禮?
值得特別強調的是,和劉亞仁在電影中上演對手戲的人,便是日本電影界“三駕馬車”之一,赫赫有名的宋康昊!
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