她所出演的小蘭和其它四位成員共同組成的探員突擊隊,要順利完成一個名為“烏特羅”的解救任務。解救目標是從背蔭河病菌試驗場(731軍隊的前身)越獄出來的“女王陽”,目地是將此人成功送至蘇俄,在國際上發聲揭發國軍的反人類文明犯罪行為。
小蘭被軍統揪出來查身份證的這時候,滿臉懵懂的神色很難迷惑人,面對盤查沒有太過慌忙還質問對方一大堆問題,怎么看都像是一個外出遊覽涉世未深的女孩。
既然是須要隱蔽身分的任務,那么相貌就要越普通越好,丟在人堆裡怎么都找不出來的那種。像劉浩存這種年輕美貌的男子,即使是做探員,也該是充分發揮另一種促進作用(該處略去幾個字)。
為的是祕密執行任務,自己將生父兒女交予別人扶養,不久就聽說扶養人被日本人殺了。
近現代以來,據不完全統計數據,有2000萬革命烈士犧牲,有名有姓的才196萬,張憲臣和王鬱這種的探員情侶,不在少數,劇中自己的小孩儘管乞討但還活著,這尚算一個好結局,現實生活中有人暴露目標被己方拿著小孩來威脅,樁樁件件都是慘烈收尾。
和一大群戲瘋子飈戲,劉浩存似乎實戰經驗是不夠的,正如和兩個實戰經驗豐富的探員執行任務,她也只是勉強沒給我們拖後腿。
政事現階段,家放到最後成了一件小事。
她所面對的每一個女演員,都是圈內有口皆碑的實力派。其中很多人還是我們口中的“戲瘋子”,她的壓力可想而知。
據傳拍片的這時候,張藝謀曾親自示範怎樣猝不及防的尖叫聲,能叫到把我們都驚呆才算是成功。
張藝謀在設計一個配角的這時候,會盡可能躲避女演員本身的優點,用其它形式去多樣配角的血肉。
觀眾們整體反饋都還不錯,稱讚多集中在氣氛刻畫,和女演員的唱功下面。
一個最不像探員的探員,反倒更容易隱藏。感覺又一次被張導給反套路了。
自己都是普通人,為的是意志而拋棄了普通人無法忘卻的東西,不論是屢受酷刑死得壯烈的張憲臣,還是決絕吃掉毒藥的楚良,亦或者無聲大哭的王鬱和學會接受生離死別的小蘭,自己都有同一個身分和同一種意志。
這一點,在片頭於和偉說的幾句話裡獲得了昇華:我要你活著,看見天亮。
同樣,小蘭這種的青年人,也是一部分無名英雄的真實縮影。
《悬崖之上》公映8天之時,總電影票房已破6億,排行第三位,口碑打分卻是五一檔的第二名。
實戰經驗最老道的張憲臣,不露聲色地觀察了所有人,確認一組已經處在危險境地,但他還無法有任何行動。
看《悬崖之上》的第一遍是體會緊湊的故事情節節拍,也許我們還在為女王陽是怎樣被接應上而深感疑惑,為劉浩存有劇中的促進作用深感不解……
那么有什么比一雙純淨的雙眼更能表達那個詩意呢?張藝謀選擇劉浩存,是選對了。
但在我看來,那個配角並沒有我們說得那么不堪。甚至比《一秒钟》裡的演出更有層次許多。
這兒處理得極妙,尖叫聲不但讓觀眾們驚訝,軍統也愣了神,這才讓張憲臣抓住了機會,很似乎張藝謀編劇在這兒玩了一把反套路。
而小蘭的促進作用就是“新生”與“希望”。
墨君始終認為,影片是感情的表達表演藝術,《悬崖之上》依託於當年國軍所犯反人類文明犯罪行為的大背景,側重於描繪探員與敵特周旋的其中一個故事情節,只不過表達出來的,是自己無堅不摧的意志感。
劉浩存的臉蛋很小,眼部白皙,大眼睛水汪汪,在厚實鞋子的包裹下更是變得嬌小絕望。
小蘭那個配角,給人的感覺就是懵懂溫柔,不太會收斂情緒。
小蘭是幸運的,她被編劇賦予了一個幸福的結局,她的存有並非一部分人所言的“可有可無”,而是黑暗中被寄託的“希望”——寓意本身已大過分人物的表現。
若並非那些捨生忘死的探員們於黑夜中掌燈,於冰雪懸崖上抉擇,我們怎樣有這盛世陽光的安定生活。
一組已經曝露,王鬱和楚良正處於軍統的包圍圈中。秦海璐用了兩個回合的表情,就已經窺見他們身旁的“同志”都是軍統偽裝的,但她還要繼續唱歌,佯裝不知。
和一大群“戲瘋子”飈戲的00後
很難不讓人害怕,她會成為整個解救小組的傻白甜式拖油瓶。
比如劉浩存的外貌柔弱,所出演的小蘭個性也是屬於較為感性的那種,只好張導設計了兩場動作戲去填補那個嚴重不足,不致讓小蘭成為一個帶著女主光環的“bug”。
小蘭的優點是:槍法敏捷、眼前一亮;缺點是:難感性、愛哭。她既不能像王鬱那般隱忍無聲地哭,更不能像周乙那般把情緒全都憋在心底。
要曉得,當年在黑暗中執燈的探員戰士,不乏幾十三十歲的青年人,自己也許有伴侶,有雙親父母,很多人第二次執行任務就犧牲了,無名無姓無人知。
那一刻我們才看見全劇的第二次陽光,雪總算要停了。
那兩滴凝固成冰珠的眼淚,掛在鼻子上,閃耀著木星的光輝,倒是把這灰暗肅殺的氣氛瞬間給點亮了。
但是沒有,即使在整部片的重頭戲裡,她就表現得十分好,該利索的這時候利索,把小蘭那個人物給立起來了。
只不過那個問題,二刷過後,就知道並非問題了。
身分最複雜的周乙,要在同志面前偽裝成敵特,又要在敵特面前偽裝成他們人。
那場戲裡,沒有幾句對白,所有女演員都在用表情做戲,無非就是看誰更會演。
我說的重頭戲,就是全劇最考驗唱功的那一段——火車上的較量。
晚上天台上,張憲臣對她說:“你必須當他(楚良)已經死了”,她忽閃著大眼睛問:“為什么這么說?”,由此引出了張憲臣和王鬱的哀傷往事。
自己受過專業訓練,但也須要千錘百煉就可以做到如王鬱、張憲臣那般的冷靜沉著。
前一刻懵懂無辜,後一刻在小包間手腳利索、狠狠地絞殺己方,原來小蘭的柔弱也只是表象。
但隨即,張譯飾演的張憲臣就藉助她的尖叫聲,成功獲救。
劇中最讓人傷心的,是張憲臣和王鬱這對情侶的大背景。
電影是2019年的年初開拍,一直拍到第三年的5月初才殺青。而且劉浩存拍整部戲的這時候,還不到20歲。
她的表現是外放的,讓人憐惜的,可也合乎她的年齡和閱歷,使得那個人物有了層次感。
看第二遍死摳細節就可以真正知道整部片的象徵意義,原來怎樣接應並並非重點。
特別是對方軍統朝她腳前打槍時,她發出的那一聲尖叫聲……跟沒見過世面的小女孩好像,險些就讓我覺得劉浩存要在整部戲上栽了。
每一人都各懷心思,反而變得小蘭和楚良最純粹。那些“眼技”細節,須要在已經瞭解到各個人物真正身分之後,二刷時才會注意獲得。
在這一幕戲裡,小蘭依然彰顯出很天嗎另一面,說著話淚水就大顆大顆地往下掉。給人的感覺就是——儘管受過探員體能訓練,卻涉世未深。
張憲臣囑託給周乙的幾件事,都是怎樣順利完成任務,只有上車後才提了一句,“還有一件小事,找出小孩”
她在劇中初次登場時,觀眾們可能將都有這種一種感覺:那個探員看上去如此稚嫩,會不能拖我們的後腿呢。
說說劉浩存的表現。
而自己的生父小孩,被人看見在飯店門口乞討。即使身負國家機密任務,自己無法去找小孩認小孩,這對於雙親而言,多揪心啊。
張憲臣和她,一個是歷經滄桑的大趨勢,一個是初次嚐到離別苦的小趨勢。形成了一個很鮮明的對比。
但在公映之初,墨君就聽見過許多“不一樣”的聲音——劉浩存的唱功被批評。
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