十多年後,英兒也離開了少東。
而且,闊少黃子雷,徐少東,英兒,都為林沖所著迷。
1990年,已經做了6年家庭煮夫的李安,正處於低谷。
徐立功:"誰叫你第二名呢,來,拍吧。"
徐立功拔擢的人中,還有個華語電影界的重量級人物:
徐立功又道:"我今年就想跟你講,那個比《推手》漂亮,拍吧。"
而門上,則掛著當年林沖贈送給他的二胡。
而還有幾塊石碑,則是留給少東他們的。
"李安,我們來拍戲吧,你第二名嘛,我們就來拍《推手》好了。"
導演,則是前述的王蕙玲(《饮食男女》,《色戒》,《卧虎藏龙》,《人间四月天》)。
在那之後,《很爱很爱你》,《后来》已被劉若英唱紅到了各個大街小巷。
她被葬在林沖旁邊。
2010年,臺灣地區金曲獎把終生成就獎頒授給了徐立功。
卻不曾想,內戰爆發後,家道中落,逃難街頭,一身是病的黃少爺身旁,卻是林沖一人陪他走完最後一程。
《夜奔》中,徐立功掛的職務有:
而且,《夜奔》這種一部跨性別題材+京劇,時間又長達三四個多世紀末的帶著文藝個性的經典作品,在當時的電影票房戰績下,已經有人評價為:
影片在我年長的這時候是個遙不可及的夢想,怎么在遇到徐立功先生後,二十年就這么過去了?他是我們影片人最好的一個好友,他是我們的太妃,也是我們最愛的一個知音。
當時的觀眾們,還是較為習慣黃磊短髮飄飄的形像。
臺上一個人,幾塊幕布,卻是藉由身段演出,唱詞,將觀眾們帶進了這個詩意中。
戲子無情,唱戲是下九流,是給人圖個樂的玩意而已。
編劇,監製,製片人,出品人。
在臺灣地區影壇,如蔡光亮,張艾嘉那些人,也是徐立功一手拔擢的。
直至第二次世界大戰完結後,身在英國的少東在唐人街聽見有人播出林沖所唱的《夜奔》唱盤,才總算正視這段感情。
但感情卻五味雜陳的。
有錢,捧戲子,用盡方式霸佔林沖。
那時候,李安得了三個電影劇本獎,被介紹給徐立功。
這是挽回臺灣地區影片的一部經典作品。
臺詞的文藝更多的是通過畫外音傳達,而且觀賞者認為,卻也不能尷尬。
沒預料到愛過了一生不忘 / 後來感慨 / 交會的夜太匆匆你還欠我一個深深地的擁抱 / 解釋的眼光而且我不停回頭期盼
上臺頒獎的,是李安。
後來的少東告訴林沖:
《喜宴》成功了,徐立功又找出李安:
一開始,學小提琴的他不懂京劇,他是用聽感受到林沖的戲。
李安錯愕:"副總,我這個電影劇本是用以電影劇本獎的,並非用以拍戲的。"
你知道我那一刻的寂寞,是嗎?那個衛星城還在,我還在。有人走過我身旁,問我這四塊石碑,我說,這兒埋著一個是我丈夫,一個是我情人。我還是決定,把你擺到我們的中間。
也是在這個年歲裡,黃磊和劉若英戰略合作了一部至今看的人不多,卻也極具文藝範的影片。
《夜奔》的故事情節轉折,大概是在中段。
《推手》成功後,徐立功又讓李安來拍《喜宴》。
李安。
和《霸王别姬》的時代趨勢恰恰相同,《夜奔》的故事情節圍繞在兩個人的情感間看似變得小。
反倒是一開始被視作反面角色的闊少黃子雷,目地和方式最為直接。
後來的英兒也去了英國,和少東結婚。
劉若英一出道就憑藉著《少女小渔》贏得亞太地區影帝了。
而攢出這種一個班底的幕後功臣,則是徐立功。
EMI方面,不光之後的《边走边唱》,《我想我是海》三張單曲成了許多文藝青年的心頭好。
裴豔玲婉拒了,理由是:
徐立功是臺灣地區影片分館第一任副館長,他一手創立了金馬電影節。
當時,在放走黃少爺後,林沖是偷渡要出去找少東的。
居然,卻即使一位唱戲曲的角林沖(尹昭德)發生,使得那些人的後半生,留下眾多惋惜和蹉跎。
《夜奔》
到了2000年,黃磊的顏值仍然很能打。
而且後來,林沖講出那句“我心底有你”時,少東不肯接話。
那時候,林沖已經逝世了。
李安說道他和徐立功的一路:
《夜奔》這齣戲,假如直觀說故事情節,現在卻也不再新鮮。
只是為時已晚。
上世紀30二十世紀,英國遊學的小提琴家徐少東(黃磊)回國,為與未婚夫英兒(劉若英)訂婚。
程硯秋這種的大師,是不能去和胡蝶,夏夢這種的明星站在一同的。
也因而,《夜奔》整部影片中,這些主要配角和故事情節,卻都圍著林沖那個配角轉。
只是,種種因緣際會,林沖始終沒有看見少東。
當時臺灣地區影壇還是偏文藝的,商業範並不多。
到了今天,中國戲曲已是公認的表演藝術了。
我是大姐從廟裡撿回來的小孩,沒有身世,沒什么可說的。而且我演誰就是誰,現在,我是林沖,將來,不曉得。
更遑論少東對林沖的跨性別之戀了。
在那首主題歌《夜》裡頭,張惠妹這樣唱道戲中此種無法彌補的惋惜:
後半生的惋惜和蹉跎,走到最後,少東卻也只能盯著冰冷的石碑,一個人懷念著了。
在導演王蕙玲眼中,《夜奔》之於她的初衷在於:
但這戲,卻在鏡頭,臺詞等方面,盡皆文藝。
林沖的後半生,過得格外落魄,及至最後,竟落得一個人病故異國他鄉的下場。
《夜奔》中所說的那套戲曲,也叫《夜奔》。
少東只有一個人返回住所大哭。
少東婉拒了林沖,躲避去吸菸,居然一個轉身,林沖已獨自一人返回。
少東的畫外音這么說道:
到了2000年,劉若英和黃磊戰略合作的《人间四月天》首播。
畫外音這時傳來:
音樂創作來自鮑比達,唱主題歌的,是當年一出道就紅的發紫的張惠妹。
只是,無論再怎么回頭望,對於少東,林沖而言,卻仍然看不出任何迎來的目光。
《夜奔》的錄音帶是杜篤之。
比如戰禍之後,英兒給遠在英國的少東的信裡這么寫到:
故事情節時間跨度長達幾十年,戲引子則是關於一齣戲曲,但主題卻是跨性別之戀。
林沖這戲唱的好。
李安還是恐懼:同性戀者題材,無法拍啊。
這齣戲曲(後經改進又成為京劇中的名段),既講究聲線又講究用料,身段繁瑣。
陳凱歌就曾邀請過京劇名家裴豔玲在《霸王别姬》飾演臺上的霸王。
在這個大霧的夜裡,當我一個背轉身,我和林沖,既是生離,也是死別了。
接下去,內戰爆發。
在英兒家的戲園裡,這是每天晚上最為暢銷的壓軸戲。
整齣戲幾乎是邊舞邊唱,幾乎每一字都有身段,對於表演者的要求極高。
《夜奔》的感情戲,後半段更多是曖昧不清的。
李安這么說道徐立功:
戲曲《夜奔》取材自《水浒传》中,林沖受高俅迫害,亡命水泊梁山的經歷。
只好,《四千金》就成了後來的《饮食男女》。
2000年公映的經典作品了,至今豆瓣1.6W+人,打出了8.0的高分:
而在林沖客死異鄉兩年之後,少東才收到通告,去申領林沖的遺體。
唱這齣戲曲的角,就叫林沖。
即便,少東是海外遊學的小提琴家,英兒是青島戲園老闆娘的千金,這種的身分去愛上一位唱戲的角,在這個時代算是家族醜聞了。
"我這兒有個故事情節《四千金》挺好看的,我們要千萬別來拍一下吧?"
但是在《夜奔》所敘述的時代,京劇表演者則像許多同類經典作品所敘述:
後來黃磊又出了兩張現代文學音樂創作單曲《等等等等》,裡頭的每一首歌,都來自於一部現代詩歌。
就這種,李安後來被稱作母親四部曲的影片出來了,而後來徐立功自組影片公司後,創業作,就是李安的《卧虎藏龙》。
他有意躲著林沖,但是在看見林沖心灰意冷之後,他卻又若有所失。
老去的少東,獨自一人,看著石碑。
一見面,徐立功說道:
但這種的接觸,卻也漸漸讓少東心底有了一種曖昧不清,卻不肯接受的感情。
接下去一兩年,黃磊在文藝片的公路上越走越遠。
而且,戲曲界有“男怕夜奔,女怕思凡”的說法。
少東,英兒,林沖自此決裂。
在群體標誌類化的二十世紀,要冒著愛一個人就成為一種人的危險,和不愛一個人就背棄一種人的信用風險。人對情感的定義成了一頭一頭的櫃子,以前迷惑是一種傷痛,現在旗幟鮮明則又有一種不容許迷惑的傷痛。
電視劇方面,除了《人间四月天》,還有《似水年华》,《橘子红了》。
《夜奔》在當時的臺灣地區市場收穫了不錯的電影票房戰績。
我並非看,我是聽。我對聲音極為敏感,一開始我被他唱法驚駭。我問:它聲音從哪裡來?它離得那么遠,聲音卻可以像兩根錐子直錐進我的心底。我不曉得他在唱什么,但是我居然聽見他後背一種鬱悒和悲痛,那是千軍萬馬化作一滴男兒淚,那是暗夜孤身被丟棄在叢林裡的傷感。我能懂。空蕩蕩的臺上,連幾塊破舊的佈景都沒有。但那是一個世界,隨著他的肢體,他的表情,我像被催眠一樣,接受一切他給我的想像,山路,廟門,月冷星稀的寒夜,他存心要逃。
你是音樂家,你絕對有資格在演完之後,獲得全場的起立歡呼。聲音,話劇,表演,都在當下,這種的表演藝術,我從來沒見過。
少東對待這跨性別感情是渾濁的。
我這兒上演了除此之外一齣戲,你不能感興趣的。雲天樓除了時常借給黃軍遊行,唱鬼子戲,已經沒有戲班子登臺表演了。但是我還是時常一個人去那,水蒸氣裡還有那些飄散不去聲音,戲樓上還有那些叫人懸念的故事情節。只是這些故事情節裡多了一個屬於我他們的。
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