姜文是鬼才編劇,而一個鬼才編劇最須要的,就是有人幫他做減法。看姜文編劇的經典作品,陽光燦爛的日子和鬼子來了,似乎是精品就在萬眾期盼的這時候,他整了一部木星照常升起,結果絕大多數老百姓沒看知道,覺得姜文此次玩砸了。但是接著,讓彈頭飛又讓大眾覺得,姜文是個牛逼編劇,隨即的《邪不压正》,也讓人造成了驚喜。
李天然,生來人世,成為孤兒,被領養,被安排親事,被侵擾,被營救,被設定養母,被送來英國,被轉交任務,被準備犧牲,甚至惟一屬於他的復仇也須要時不時被激發。李天然憑藉著他們世界級的稟賦,成為大多數人眼裡的幸運之人,但其本質上還是為數眾多棋子中最徹底的一顆。為數眾多棋子,每一個都覺得他們是掌局者或堅信他們會成為最終的掌局者。李天然根本沒想那些,他討厭堅信自己,並享受此種信任,甚至享受被信任之人支配的感覺。
而現實生活卻不斷教誨他:少隨一點心,多用一點腦。現實生活同時也脅迫著他減少用心的速率,增加用腦的速率。他漸漸發現所有真誠待過他的人都死去了,所有相同程度藉助過他的人都離去了。他的心走向了疑惑,他的腦卻漸漸清晰。這些藉助他的人都被他的單純所浸潤,最終用返回的形式給與了李天然最後的真誠,也助力了李天然的蛻變。我們轉換到南京的雪。南京濃郁的雪溫暖著市井小民的生活,大霧使得朱潛龍的妄念愈發顯露出,藍青峰的家國情懷被雪襯托得更加顯著,雪裡的不老唐鳳儀愛恨迷離,關巧紅的偏見在雪中漸行漸遠。
這兒不細究影片的發展史對應,那個角度已經有許多人演繹的較好了。這兒嘗試提煉一個具備重大意義的演繹,從現實角度可以叫作“釋放他們,找出他們”,從影片故事情節的角度可以稱作“一顆棋子的終極破局”。現實生活中誰又沒有棋子的屬性,誰又不敢破局呢?縱觀影片,能留下的感性鏡頭許多,比如說上海的雪、關巧紅的笑、唐鳳儀的臀……這兒我們從外牆的李天然開始吧。
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一件經典作品被順利完成,有如嬰兒出生通常,就贏得了獨立性,其所囊括的可能將的象徵意義,就和製作者無關了。作者就退至一個觀賞者的位置,像其它觀賞者一樣可以從他們的角度進行自冾的演繹、分析、解構。如此這般,經典作品才擁有寬廣的可能將性。《邪不压正》中許多事物都可以去投射聯想,找尋其對映體,如果能夠相互自冾就是合理的。
李天然飛馳在外牆,外牆遮蔽著生活的表象,生活的表象下湧動著每一人的慾念,每一人的慾念中包裹著虛實不一的目地,虛實不一的目地互相嵌套,目地的主人互為棋子。人如其名,李天然是一個極致單純的人,這份單純,本應給與他全然的自由之心,但是,當這份單純遭受特殊的機緣,卻讓他在影片完結前成為一顆徹底的棋子。棋子的一切必然是被動式,被設定、被安排、被掌控、被藉助、被犧牲。
thẻ 邪不壓正
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