這一路走來,他總在求新求變。
《1921》講訴了五十年前的那件開天闢地的大事,許多電影講訴過那個故事情節。
張頌文在專訪中講訴過一個尤其動人的攝製細節:在每晚的攝製過程中,67歲的黃建新要依靠老花眼鏡去看閉路電視,但在和女演員講戲時,他又要摘下老花眼鏡。
反觀和他同時代的編劇,反倒在拍戲的馬路上更為精進:
黃建新也是這種。
編劇黃建新曾經說過:
同樣是主旋律電影,《1921》為什么漂亮呢?
後來,黃建新相繼編劇了《湄公河行动》、《智取威虎山》、《建军伟业》等,他還做了《我和我的祖国》的總製片人。
在影片中,有一場攝製衡陽雨中的戲,依照衡陽人討厭吃魚的特徵,片場在攝製的街道上置放了一盆魚。
即使平凡,而且偉大。
去年,黃建新編劇帶來一部影片——《1921》。
“即使這是要展現一個生動的衡陽街頭”。
電影要拍得漂亮,除了電影劇本要好,還要女演員們的付出。
當陳凱歌在綜藝節目中成為焦點時,70歲的張藝謀拍出了《一秒钟》,兩年後,他又拍出了他們未曾接觸過的諜戰題材片《悬崖之上》。
10年前,他又參予主演了《建党伟业》。
在電影中,編劇對於細節的追求甚至到了“吹毛求疵”的地步:就連茶杯放置的位置要精心設計。
在一場戲中,編劇給了陳坤一個長鏡頭,直至拍到陳坤眼裡的淚光,編劇竭力驚歎那場戲遠遠超過了他們的市場預期;
而李晨,在攝製“就義”前的一場戲,他一夜未眠,隔天眼圈黑紫、臉部浮腫,達至了化妝所難以達至的狀態。
其它“小鮮肉”劉昊然、王俊凱等,他們都為的是影片作出自己的努力。
在每晚的攝製中,就是這種一個摘眼鏡的動作,都要重複上百次,而且在現場的編劇,即使頻繁戴摘眼鏡引致雙眼疲倦,他不斷地去揉搓雙眼。
自己締造了發展史,但也要生活。
三、付出
對於細節的把控意味著須要耗用更多的精力。
結果,在攝製時,盆裡的魚都不跳動,儘管只是一個小到無法再小的攝影機,但編劇一定要求換上活蹦亂跳的魚。
這就是電影人的付出。
四、初心
《1921》選擇了黃軒和倪妮出任執導:黃軒在熱播劇《山海情》中的精彩演出讓人記憶深刻,而倪妮在《流金岁月》中參演的朱鎖鎖,也展現了他們高超的唱功,為的是拍好整部影片,倪妮剪掉了他們留了9年的短髮。
陳坤出演陳獨秀,李晨出演李大釗,這兩人的藝名正好合乎發展史上的“南陳北李”。
一個視角的切換,就讓電影落返回真實的生活之中。
這一次,他做到了。
和自己同時代的還有一名編劇——黃建新。
自己想通過刻劃這種一大群憂國憂民的人,他們的思想歷程和靈魂歷程是多么偉大的一個過程,去表現、探求這一代人,他們為什么是我們的榜樣,為什么是中國人的自豪。
總有一種力量,讓我們熱淚盈眶。
這一次,黃建新卻找出了新的切入角度。
二、細節
這也像是陳凱歌他們的人生,在經歷過《霸王别姬》的輝煌之後,他極少再有能拿得出手的經典作品,隨即在綜藝節目中,也是憑藉著以前的“盛名”被各式各樣恭維。
整部電影從黃軒出演的“李達”角度切入,他是“一大”發起人,從他的視角,來回望那一段激情燃燒的歲月。
《1921》整部影片形像生動地還原了100年前的場景,也許這就是光影的力量,它能幫助我們牢記許多不可以被遺忘的時刻。
整部影片,被網民們稱作“續集《觉醒年代》”,在第24屆北京國際影展上,它還被選作了揭幕影片,許多網民則表示:整部電影,穩了。
“老戲骨”張頌文在影片中有一場戲,須要將一大段對白一次性講完,他感情多樣地演出下來,讓在場的其它女演員很驚歎。
一、技術創新
太過“矮小上”的經典作品常常會讓人造成距離感,而影片中這些讓人牢記的發展史人物,五十年前,自己只是一個個充滿著理想志向的中青年。
這是一種“偷巧”的表現手法,故事情節不夠,明星來湊。
在影片中,倪妮出演了李達的情人,自己為著共同的理想,一同努力。同時,在影片中,也有許多兩人相濡以沫的感情戲。
不忘初心,方得始終。
除了黃軒和倪妮,整部影片還邀請了許多其它的明星:
12年前,他參予主演了《建国大业》。
2009年,在《建国大业》籌拍會後,陳凱歌說:想讓影片有人看,只有全演員陣容一條路。
一個認真負責的編劇,一定是“細節控”。
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