編劇周青元(攝影/楊楠)
《大日子》的公映,在新加坡國內颳起了商業類別製作大潮。在那個大潮下,新加坡的影片製作也漸漸出現著變化,周青元在2021年上影節某高峰論壇上就直言,新加坡的新人編劇和中國的情形會截然相反,“我們的編劇都是先做商業影片,贏得了社會公眾普遍認可之後才有機會放進更多的個人表達。”
此種狀態之下,對於嶄新市場的拓展依然可以有他們的嶄新見底。與此同時,美方的製作人再融合過往本土實戰經驗,或有機會實現更大的可能將。
正如周青元所言,自己在培育青年編劇的這時候,更偏好用非常有限效率去實現商業片的攝製。此種模式讓自己從末期就能在攝製中,用小效率去實現更多影片美學的機率。而那些來華攝製的編劇,除了像柯汶利此類未曾拍過長片的編劇以外,大多數還是有過長片實戰經驗,並在本土贏得較好市場反饋。
他與中國影視製作市場可謂有不解之緣,在《了不起的老爸》公映前期,其經典作品就已經於2019年被引入公映。而之所以促成《了不起的老爸》的攝製,也是因為2016年,他帶著影片趕赴北京國際影片節參展時,獲得的邀約。
周青元並並非第二個來中國拍戲的海外編劇。在過去一兩年中,很多編劇選擇和中國團隊戰略合作,用國際視野講訴了中國故事情節。
在第三副部長片經典作品面世前,他就以監製和編劇的身分,製作了影片集《再见,在也不见》。幕後的導演則是中國導演忻鈺坤、馬來西亞導演西瓦羅·孔薩庫,以及新加坡導演陳世杰。而整部電影背後最大的勞方則是中國內地的一間影視製作子公司。
東南亞地區的影片市場上看,不得不提的還有馬來西亞編劇陳哲藝。成名作《爸妈不在家》在戛納國際影片節中斬獲金攝像機獎(最佳成名作),贏得了無數粉絲的關注,儘管影片未曾在中國內地市場公映,但每每有影節展映,均會銷售一空。
在中國電影市場經濟發展的編劇,結果並不一致。不難發現,東南亞地區編劇在華的境況或許要很好許多。
深究其原因,無非有二:自己攝製的題材更生活接地氣,能引發觀眾們的共情;整個東南亞地區影片環境相對接近。
較之起自己的成功,歐美編劇的境況反倒不那么明朗化。
從《鬼吹灯天星术》官宣理查德·韋斯特主演之後,網民最少的問題就是,“理查德真的懂中國人文嗎?”而片方或許也在有意無意弱化編劇身分,從現階段官宣的海報上看,只是打出了四位女演員的名字,其它主創人員再無信息。
1905影片網專稿影片《了不起的老爸》公映迄今,豆瓣打分保持在7.1分。整部影片讓我們注意到一個陌生但又驚喜的名字——編劇周青元。
在2019年的專訪中,陳哲藝就曾告訴我們,希望未來能來中國攝製他們的長片經典作品。儘管現階段那個工程項目未有任何預兆,但從橫空出世的《隔爱》上看,後續一定會有。
特別是編劇,在和甄子丹戰略合作了之後,又和中國影視製作子公司戰略合作攝製了電影。這兩部經典作品中,除了《绝地逃亡》奪下當年暑期檔國產電影票房季軍以外,其它影片可謂是“滿盤皆輸”。
縱觀東南亞地區省份的電影史,自己的華語電影長時間受廣東話省份的影片負面影響,甚至能回溯到邵氏、嘉禾等廠牌晚期的經典作品。在中國電影市場史上,東南亞地區市場是廣東話電影最大的出品市場。這讓很多東南亞地區省份的觀眾們,自幼就被華語電影所負面影響。
我們看見,像《三生三世十里桃花》《古剑奇谭之流月昭明》這類本身就滿是中國國風古裝劇經典作品,即使讓有特技實戰經驗的荷里活電影人参予,總體依然水土不服。至於大眾所期盼的視效突破,也並沒有在成片中彰顯。
戰略合作之後,他又收到了陳思誠遞給他的《误杀》工程項目。他被電影劇本中的友情元素吸引,便再度促成了戰略合作。最終的成功已經不以言語,現如今他主演的另一部電視劇集《女心理师》已經開拍。
與此同時,東南亞地區國家大多積極主動推展復興華語基礎教育。馬來西亞記錄片《我们唱着的歌》中就較好地展現出了那段發展史。那場推展運動,直到現在,東南亞地區很多國家仍在為之努力。影片《热带雨》中,身為英文學生的男主角便身處那個困局。
《了不起的老爸》並並非周青元的第二次。
對於此次跨國戰略合作,周青元則說,他們並不是因為運動題材而被勸服,主要是故事情節裡的父子情,此種感情能讓他共情,“是超越了國家、族群、地域、人文的間隔,是具備普世性的感情表達。”此種感情也讓他想到了他們的本作《一路有你》,只是那部經典作品是講訴母子之間的關係。
在戰略合作之後,似乎嚐到甜頭的自己,後續依然在中國尋求更多機率,只是大多數並沒有再續輝煌,甚至是“鎩羽而歸”。儘管資料中顯示,編劇雷尼·哈林後續還有數箇中國工程項目,但前期的這些影片,也許已經榨乾了中國勞方對那位荷里活編劇的信任。
更不必提到最被我們津津樂道的編劇。或許東南亞地區編劇來華戰略合作攝製影片,已經成為了某種態勢。但,絕非只有東南亞地區國家編劇更偏愛中國市場。在此種態勢背後,與否又意味著中國影片工業日益成熟呢?
中國電影市場已經成為全球第三大市場,很多荷里活電影人看上中國市場,用他們頭上的實戰經驗技術,去融入中國的資本,看似是一件“雙贏”的事情,但大多數都撲街了。
所以,除了那些東南亞地區的編劇以外,在甄子丹的國際影響力下,很多歐美編劇也爭相來華攝製商業大片。
畢竟隨著中國電影的市場和城市化進程的同步經濟發展,中國電影人已經愈來愈有姿態,去講訴屬於自己的中國故事情節,但從人文多元的角度考慮,我們依然熱烈歡迎更多的海外編劇來中國拍戲。
《热带雨》男主臥室門上多是甄子丹電影海報
水土不服不但彰顯於此,即使是把第二次世界大戰此種全球化題材的影片《烽火芳菲》交予兩獲金棕櫚大獎的瑞典編劇布萊恩·弗里德里希,依然從文檔開始,就各式各樣和英文檔身的思維邏輯不符,而導致不如人意。
回顧近幾年華語影片市場,很多海外影片人,爭相來華“務工人員”。
總而言之,我們熱烈歡迎更多的海外電影人來中國市場經濟發展,此種經濟發展是以他們的競爭優勢去結合中國民族特色,並進行有機地融合,就可以讓此種“戰略合作”有真正的象徵意義,才有機會贏得中國觀眾們尊重的前提下,把那些影片故事情節,推展到全球。
去年北京國際影展主競賽單元評委之一的馬來西亞編劇,最新入選戛納國際影展的影片經典作品《隔爱》就是在中國省份攝製順利完成,明星陣容投入使用了和,而早於6年,他就曾監製了華語電影。
特別是東南亞地區國家的編劇,大多數都自小受英文基礎教育,且在感情認知上接近中國觀眾們。但是這群編劇在基礎教育成長中,大多數就讀於國際電影學院,甚至很多同周青元一樣,有在中央戲劇學院等中國影視製作高校的自學實戰經驗,那些不利因素的加成,都能讓自己更接近中國觀眾們的喜好。
2019年,影片《误杀》橫空出世,讓觀眾們記住了新人編劇柯汶利。那位同樣來自新加坡的編劇,經好友的介紹,認識了當時為電視劇集物色編劇的,兩人一拍即合,便開始了戰略合作。
此種情形在新加坡同樣存有。
與此同時,中國製片人團隊還偏愛聘用國際著名導演、編劇,成立國際化視效製作團隊合力打造出影片工程項目,愛爾蘭導演主演的和,以及瑞典導演主演的就是較好的案例。
儘管總體電影票房口碑均差強人意,但也讓很多觀眾們發現,那位編劇拍起燃情勵志的故事情節挺有他們的套路。加上前作講訴足球題材的《辉煌年代》,以及滑板運動故事情節的電視劇集《极限17滑魂》,或許邀請他來攝製和馬拉松賽運動有關的《了不起的老爸》,並不突兀。
睽違6年,陳哲藝第三部電影《热带雨》面世,背後同樣有一間中國內地影視製作子公司參予,甚至為此還做了在內地市場公映的發售計劃。儘管因各式各樣天時的緣故,遲遲未有後續動作,但也是在另一家影視製作子公司的運作下,陳哲藝攝製了短片集《永恒风暴之年》中的短片《隔爱》。影片完全在上海攝製順利完成,明星陣容則由周冬雨和章宇共同組成。
過去這些荷里活編劇轉投的電影,自己過往成功的荷里活工程項目自然會成為宣傳中的“金字招牌”,若沒有藉助好,最終只會成為“黑點”。
而歐美編劇則能充分發揮他們的長處,特別是對大場面的把控競爭優勢,弱化他們短處,或是僱用電影劇本醫師,對電影劇本進行更接地氣的梳理和修正。
早於2019年,改編自泰劇的迷你短劇《极限17滑魂》在廣州殺青,而編劇就是周青元。同期沒多久,其影片《大大哒》在中國內地公映。公映前期,影片並沒有太多的宣傳支持,最終幾乎是“一日遊”,電影票房僅但200萬。而整部影片曾是新加坡2018年的電影票房亞軍。
甄子丹在國際電影界上的盛名,讓他有機會邀請到很多荷里活編劇來華戰略合作。對於那些攝製驚悚片起步的編劇來說,自然不能錯失那位“武打新星”拋來的“橄欖枝”。
此外,父輩是中國移民,也讓他們的下一代會有一定的身分尊重。柯汶利曾告訴我們,希望來中國拍戲,是因為自己頭上就有中國人的血統。也許此種機會對他來說,更像是尋根之旅。
編劇周青元在上世界八十年代從中央戲劇學院學成歸國之後,發現新加坡華語影片在千禧年前後因各式各樣元素而曾一度停息。在2010年,他面世了特別強調本土人文的賀歲影片《大日子》,敦促更多本土華裔編劇對人文尊重和家國意識的覺醒。
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