路易斯·霍普金斯
編劇澤勒說,“從某一角度而言,它像一部懸疑片。它通過故事情節的展開,邀請觀眾們步入故事,我的音樂劇也便是那個表現手法。我希望進一步增加觀眾們與片中人物的距離感。我們有丹尼爾(路易斯·霍普金斯的暱稱)來參演路易斯,這是一名演什么都很有氣質的演員。但能看見他與我心目中這一代最棒的男演員奧莉薇婭(指奧莉薇婭·柯爾曼)共演,使我興致升溫。那個故事講的是,你會在某一時刻,成為雙親的雙親;而奧莉薇婭所演的瑪麗是故事的核心人物,她必須作出決定,是要主導他們的生活,還是母親的生活。”
觀影時絕大部分觀眾們會有一種感覺:母親被困在了時間裡,而“我”卻被困在了敘事裡。任何影片都能有多種不同解讀形式,本文旨在提供更多兩條踏進“敘事迷宮”的路徑。觀眾們不但從80多歲的路易斯頭上聯想到阿爾茨海默症病人,想到年老的父母,更會看見我們他們,看見記憶之於個體存有的最脆弱另一面。
整部電影在翻拍電影劇本前,就先畫出了兩幅別墅的佈局圖,並堅持不採用拍攝地。便是對空間表達的敏感與自覺,讓影片《父亲》儘管是一部單一場景電影,卻擁有著不輸於《后窗》(1954)、《十二怒汉》(1957)等經典的獨有電影化方式。有別於《远离她》(2006)、《仍然是爱丽丝》(2014)等阿爾茨海默症題材的影片,《父亲》首度讓觀眾們步入到病人的內部世界,感知此種病症為個體帶來的深度的時空迷失與潰退,和在此種迷失中與別人無可避免的武裝衝突與危害。
在電影最後的養老院場景中,母親路易斯對前去巡查的醫生髮出了心靈三問:“我是誰,我在哪裡,我在做什么?”假如我們把這四個問題做為一個人找尋、尊重、確立自我身分的“終點”如果,那么該場景則是路易斯惟一一次以客體視角去觀看的空間。
那么影片結尾的養老院故事情節能看作是該片“敘事迷宮”的進口——指向了真實,即路易斯已被兒子瑪麗送至養老院數月時間。而且電影此前的敘事內容則是路易斯的幻象嗎?到底怎樣,須要你來到電影院一探到底了。
《困在时间里的父亲》中國大陸定檔海報
《困在时间里的父亲》片花
隨著全球老齡化社會的來臨,近些年來大熒幕上不乏聚焦中老年人生活情狀的影片。2014年,由男星保羅·摩爾執導的《依然爱丽丝》,就是一部反映患上阿爾茨海默症的社會學副教授,怎樣同突如其來的失智做鬥爭的電影。劇中摩爾那句對白,“我寧可得肺癌,也不願這種活著。”不但更讓人第一印象深刻,也助她翌年首次奪得奧斯卡金像獎最佳男演員獎。
《困在时间里的父亲》的故事情節核心則調轉了現代人一般來說認知的親子關係——在人生某一階段,小孩成為照料人的一方,而雙親受扶養,這更何況是我們誰都無可避免的現實生活。
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