錯誤的、扭曲的“該事件”,要遠遠小於男主自身的能力,進而就可以實現小人物用後現代主義荒謬的形式去面對、去爭取的此種氣憤感。此種話劇衝擊力越足,荒謬嘲諷的戲劇香味就越明晰。但是,反觀整部《厨神下凡》,哪有什么絕望感、抵抗感啊,分明就是男主自身的情商嚴重不足,在各式各樣邏輯缺乏的內容當中小孩子過家家而已。
6月30日,影片《厨神下凡》在愛奇藝互聯網影片頻道公映。本片之所以值得注意一下,真的是因為,它是由王思聰的子公司菠蘿影業(北京菠蘿計劃影視文化有限子公司)出品的一部影片經典作品。在菠蘿影業設立的這時候,王思聰曾則表示,希望能夠為中國影片做點重大貢獻。
劉德華八十年代前後的眾多影片經典作品當中,自成體系,被統稱為搞笑演出,有著後現代主義的荒謬性。而稍後十多年內,大量的影視作品經典作品都開始自學張氏的演出藝術風格,企圖從此種荒謬當中分一杯羹。但是,最終實現的,常常是狗尾續貂的狀態。究其原因,也直觀,自己只學會了張氏影片的黏膜,卻沒有學會張氏影片的文件系統。
於《厨神下凡》來說,一次質量上的失利,算不得什么。對於王思聰小弟弟的菠蘿計劃來說,若是選出來的都是此種品格段位的經典作品,那就值得自我思考了。此種無效的炒冷飯,還是折戟沉沙的好。(文/馬慶雲)
對於整部《厨神下凡》來說,但是對張氏影片的炒冷飯而已。首先,是在張氏以往廚神系影片當中找刻畫,故事情節上炒冷飯。其二,是努力學習劉德華的演出特徵,在故事情節荒謬性、諷刺性嚴重缺乏的最大前提上,對張氏演出藝術風格進行東施效顰。基於此種態勢來說,《厨神下凡》還真無法算是“對中國影片做重大貢獻”,只能算是一次很不成功的仿效與複製。
互聯網影片《厨神下凡》當中,女主角天生一副好嘴脣,並且能憑藉著特色小吃手藝在美食街過活。直至有一天,一個老者拿來四個錦囊,說要給男主三十億,生活的寧靜開始被打破。男主帶著錦囊,走進一間上市公司,其老總,便是他失散多年的親爹。親爹見女兒第一枚,就死掉了。而男主要承繼總公司的前提是,須要獲得廚神爭霸賽的勝利。
接下來,就是廚神爭霸賽了。男主和勁敵用意念進行大比拼,最終通過“無”的境界獲得了勝利。最後,則是男主和女主,出雙入對,雙宿雙飛。看完整部影片,估算會有許多觀眾們覺得,“天雷滾滾”,真的是太雷人了。此種對張氏演出藝術風格東施效顰的影視製作藝術風格,在二十年前的中國電影市場當中,便已經嚴重過時了。
似乎,互聯網電影《厨神下凡》是檢測王思聰對中國電影究竟作出了多少重大貢獻,換句話說與否作出了重大貢獻的經典作品。基於《厨神下凡》的整部電影內容質量來說,老編指出,王思聰離他們所言的“做點重大貢獻”的豪言壯語還有很長一段路走,這部影片但是對劉德華晚期廚神系電影的東施效顰,在張氏電影舊有的內容當中,作出照著老虎畫小狗的工作而已。
張氏喜劇影片的黏膜,是表面故事情節上的荒謬離奇,甚至只好不怎么講敘事邏輯,演出上的風趣調侃,甚至只好減少女演員自身的情商,實現一種諷刺性。但是,張氏晚期影片有一個純然的主色,配角要赤子童心,故事情節要具有批判性。赤子童心和批判性的故事情節進行對付,催生了小人物的調侃,及其以調侃形式實現諷刺的戲劇化能力。似乎,配角的赤子童心,和故事情節文件系統上的具有諷刺性,是張氏影片的真正精髓。
返回整部《厨神下凡》,女主角特徵上,絕非赤子童心,而是情商嚴重不足。許多自學照搬張氏晚期影片表演藝術風格的影視作品,都把赤子童心最終搞成了傻小子過家家,這似乎是不對的,是影視劇製作者自身表演藝術直覺能力的嚴重缺乏。《厨神下凡》的故事情節文件系統上,又全然不具備諷刺價值,難以形成扭曲性該事件對於渺小男主的此種對付關係。
稍後,就是勁敵集團子公司對男主的各式各樣追捕。男主最終落難五味村,不期,獲得各式各樣廚神的指點,最終學成出師。但是,五味村的各式各樣廚神們,被勁敵子公司追捕,全數喪命,只剩下女主,被男主救回,典型的英雄救美路數。
thẻ 廚神下凡
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