這四個故事情節看似迥異,事實上製作者在跟觀眾們闡釋的是同一個問題。對於忘卻不斷的愛慕,我們是必須用盡各式各樣的方式,永久性地讓此種愛慕存留,還是揮揮手,狠狠心讓它斷掉。那個話題或許每一個人都有他們的答案。
《卡拉卡拉》看似是一個幸福的愛情,事實上,女主的配角就是一個插足別人婚姻關係的第三者,但是在導演的包裝之下,觀眾們自但是然地指出那個男性的配角是人畜無害的,且那個婉約的配角在被妖魔所纏繞,緊接著就不自覺的帶進到一種情緒,此種情緒指出那個配角一定是受害人,而與之相反的配角—妖魔則是被害者。只好,故事情節在這種的邏輯中展開後,我們一直到最後時刻才意識到,原來被害者與受害人從來都並非固定的。
《鬼女魔咒》聽那個名字而言,該片事實上很直觀。該片所講訴的故事情節圍繞的無外乎女性,以女性為基礎,講訴的故事情節,這是絕大多數恐怖電影的既有套路,在那個套路之上,但故事情節的方式略有差別。《鬼女魔咒》是一個分段式恐怖電影,該片由四個故事情節構成,分別是《卡拉卡拉》:一個第三者插足且陷於到無窮循環當中的故事情節;《钢》:一個內向的女性與一個內向的男性之間的愛情的故事情節;《继承》:兩對母女與另兩對母女之間的故事情節。
《继承》相比之下,主旨就知道了許多。兒子的父親以及兒子本身都有一種陰暗面,他們不討厭別離,因而,那個家庭中的女性總是被軟禁,但是此種軟禁卻會伴隨一生。兒子和自己的父親都有著此種陰暗的念頭。因而,當兒子的父親看見兒子帶著自己的外甥回去的這時候,她第二時間想到的就是趕他們走。但是傳承下來的DNA卻依然在下一代延續了。好在兒子並沒有兒子。也許這種的延續會在她頭上畫下句點。
《卡拉卡拉》中的前夫對於他們的妻子忘卻不斷,她在發現他們的妻子有了新歡之後,用他們的怨氣來形成一種幽靈,那個幽靈毫不留情的教訓了毀壞他們家庭的第三者。看似前夫的幽靈有了一個勝利的結局,但是那個結局最終還是無法挽救他們的妻子,最終依然是無法讓他們的家庭顯得完整。何必呢,搭上他們的性命不過是為的是一個根本不討厭他們的人,最終也沒有能找出一個皆大歡喜的結果。這種的愛的確是很痛。
《钢》的邏輯很直觀,同時也闡明瞭許多這時候男女之間交往的事實。內向的鋼有著女性夢寐以求的好身形,但是她的胸部卻一直被包裹著,鋼渴望著幸福的真愛,但是接觸過的女性卻總是將目光集中在她的身形上。直至有一天,鋼邂逅了一個讓她心動的女人,她覺得眼前的女性是他們夢寐以求的好伴侶,但是那個青年卻依然是跟之後的女人一樣,豔慕的是她的皮膚。只好,恐懼的鋼為的是跟他們討厭的女性一同共渡,只能是將他封鎖在他們的皮膚裡。
《继承》的故事情節邏輯事實上跟前三個故事情節是一樣的。父親的父親為的是跟自己的兒子一直待在一同,最終決定將兒子永久性的關進家中,而數十年後的女兒依然是面臨這樣的困局。他們對於自己的小孩難以忘卻的愛傳承擴散著。一直以來,此種愛催生了一個態勢,愛他就千萬別跟他分離。
這四個畫法截然不同的故事情節,事實上說的都是一個道理,該放手的這時候還是要放手的,假如僅僅是依靠著各式各樣的方式卻不願意真正的看待眼前的事實。此種“挽留”看似成功了,事實上只會失利的更為徹底。最終的結果也就是害人害己。愛他不一定是佔據,有的這時候的放手依然是一種愛慕的表達。但許多這時候,我們並沒有人願意真正的覺察出來它。
你好,我愛你
……
《钢》面臨的困局依然是如此,自己傾心的女子依然是跟之後的所有女人一樣,他們並不在意鋼的外表的其原因還是在於鋼的身形。一旦那個身形無法給自己帶來愉悅的這時候,鋼就會被捨棄。但是該片的內在邏輯卻是個悲劇,鋼表達自己對於那個女性的討厭的這時候,採用的形式卻是毫無底線的迎合,殊不知此種迎合一定象徵意義上而言助長了中年男子的慾望的滋生。最終,他依然是向著物化鋼的方向走過去,氣憤,鋼忘卻不斷此種感情,只能在最後讓自己用極端的形式來永久性地留存它。
血腥影片的其本質是在講訴一個道理,一個淺顯易懂,直觀的道理。但有時候,那個道理會被包上兩層外衣,有的外衣是戲劇,有的外衣是動作,所以,也有的外衣屬於血腥。去除那個外衣之後,無論任何方式的影片都會迴歸一個原點,那就是主旨核心。知悉了那個邏輯,血腥影片一定象徵意義上就會淡化那種血腥的氣氛。而今天,帶著此種看法,我們來看一看整部血腥影片。
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