在豆瓣上,張藝謀《活着》有67萬的觀影者參予了打分,分數9.3,而《福贵》只有接近三萬人参予打分,但平均值罰球卻高達9.5。
其二,片中的福貴討厭跳花鼓戲,演出過好兩段唱跳的場景。
影片受制於時長,要將悲劇、武裝衝突、戲劇性轉變在短短的兩半小時裡密集地呈現出來,進而帶來一種恍若如夢的戲劇性效果。
由《活着》翻拍,劇版《福贵》高達9.5分,卻因女演員無知名度被埋沒。
能說,絲毫不遜色於影后葛優。
花鼓舞也是整部劇悲歡離合的兩條線索,象徵意義很重。
我想,這也是為什么家珍這么苦,這么累,仍然願意跟著他一同聯手走過這段幽暗歲月的其原因。
影片只有三個半小時,而電視劇有33集,更何況當年影片《活着》在國內公映的是刪改版的,而且電視劇比影片能講訴的東西多樣了許多。
有的人可能將就記得他在《宝莲灯》中出演焦恩俊的哮天犬,和在《魔幻手机》中出演的黃眉大王,他演的小角色大多喜感十足。
而電視劇版的《福贵》,它更為樸實無華,更為細膩綿長,它帶給人的體會,像是“溫水煮兔子般的痙攣”,久久無法彌散。
片中徐老爺為的是讓福貴長記性,有三場戲讓人第一印象深刻。
他漠視名望我行我素地幫地主們討飯,到米行跳起花鼓戲;
但是單看福貴那個配角時,不論從外型還是內在,陳創都演繹自然流暢,功力深厚。
儘管還是讓苦根吃了豆子,但是卻讓苦根好好地活了下來。
但即使如此,《福贵》也是不肯再看第二遍的優秀作品,因為每看一遍都忍不住為人物悲劇的人生落淚和心痛。
但是,可惜的是,如此佳作,即使受限於女演員的知名度,和播映率太低,引致眾人皆知《活着》,卻不知《福贵》。
先是有慶抽血過多而死,接著是二喜、鳳霞、再是家珍。
首先,從外形上而言,福貴年長的這時候就是個走路都要靠僕人背的紈絝少爺,是個把田產敗光的敗家子。
他即使跳花鼓戲與謝家珍喜結連理;
而陳創出身演藝世家,自小自學京劇,是個熱衷於傳統人文的人,平日看書、聽戲、畫畫是他惟一的休閒。
電視劇相對於影片,有更多的篇幅能去講訴每一小角色的故事情節,信息量更為充裕,也讓觀眾們更為接近這個二十世紀的細節。
它絕對是一部被高估的經典電視劇集,即使許多時代其原因被埋沒在發展史的微粒裡。
花鼓戲是喜舞也是悲腔,是在艱辛壓抑的生活裡,惟一的思想寄託和感情的進口。
生活是意外的,但我始終堅信福貴和家珍的互相陪伴是一種可遇不容求的美好。
張藝謀的《活着》講究影片的表演藝術感,比如說出眾的構圖,和他一貫討厭的版畫般的色彩感。
討厭餘華《活着》的聽眾,不妨能看一看《福贵》整部劇。
我甚至曾一度覺得,無法用唱功高超去形容他了,看劇的這時候,不由地造成了陳創本人就是福貴的錯覺。
陳創演的“福貴”絲毫不遜色於葛優
比影片《活着》更接近原創
看完餘華《活着》的人,沒有一個不流淚的。
而且,他自身的個性和福貴那個配角也是“不謀而合”。
所以,福貴頭上最讓人為之動容的產品品質,是他面對苦痛的悲觀和頑強,即便身處溝壑,依然仰望夜空。
電視劇比影片有更為多樣的小故事和人物細節,去除陳創和劉敏濤三個主人公,劇中的小角色個個都很出彩。
講起陳創那個女演員,我們可能將沒什么第一印象。
陳創清瘦、文弱的身形和葛優有幾分相近,看起來就很吊兒郎當,玩世不恭。
比如說李丁同學出演的徐老爺(福貴的爹),做為本縣最出名的人,他年長的這時候,也跟他們的女兒福貴一樣混,家中的地也被他敗光三分之一。
那么《福贵》則是把愁怨放大但是加長,像是苦了一輩子那么久。
為的是讓福貴曉得一個家是怎么覆滅的,徐老爺蓄意給福貴換了一擔銅錢讓他挑著進城給他們還錢。
最後,張藝謀憑藉著這么一部《活着》在戛納影展上嶄露頭角。
身旁有好友,侄子也還在,地裡還有一隻老牛。
張藝謀《活着》9.3分,而劇版《福贵》9.5分,整部神劇不想被埋沒。
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