他不敢聽從晚輩的建議去考公務人員,也不敢聽男朋友的建議,只好在龐大的關係網裡放低姿態,為的是自身利益去攏絡關係。
此種“野性”或許讓阿坤對此款車情有獨鍾。即便修車的效率遠遠少於購車的效率,他還是把這輛早該報廢的車當做了寶。
飄逸的披肩短髮,寬鬆的花襯衣和棕色短褲,表情慵懶、散漫,卻又透著不羈與瀟灑,從上場的一剎那開始,遊歷和阿坤幾乎就已經渾然一體。
《气球》的遭受絕非個例,許多電影有產品品質有水平,卻常常即使“小效率”,即使缺少“星光”,限制了它們的進一步傳播。
本文系頭條理娛君X頭條影評人團X廣東影展 獨家特約稿件
阿坤還花光了所有積蓄,在黑市上買了兩輛二手轎車。這輛車和它的主人一樣無法馴服。它總是以非常大的轟鳴聲和時不時的“斷線”來反對阿坤的“操縱”。
女主角阿坤,是影片演唱系的大二小學生。他將要大學畢業,正站在人生的十字路口。
用一句話歸納,《野马分鬃》講的是“三個青年人和兩輛轎車的故事情節”。
但是,野馬不論多么凶猛,最終都會陷於在現實生活的嚴苛煎熬中被馴服和控制的境地。
《野马分鬃》並不只是一個大男孩的青春映像,對於社會現實生活,對於電影本身,影片都進行了足夠多諷刺辛辣的檢視和揶揄。
比如說出演阿坤的遊歷,在平遙影展獲最佳女演員可謂是實至名歸。
在工作的攝製現場,阿坤不得不承受年資更深的人冷眼相待,頤指氣使,應對微妙複雜的世界。
從電影一開始,編劇就通過阿坤在學車時與駕校總教練的武裝衝突,將阿坤叛逆的個性表現得淋漓盡致。
在四個月前的第三屆平遙影展上,面對為數眾多傑出的外國影片,它也一炮而紅。很難買到首映禮的票,幾秒鐘就賣完了。後來,額外的影片放映場座無虛席,這與之後觀眾們看的《绝响选电影》形成了鮮明對比。
但是現實生活並不能處處滿足一個人的心願,反倒一點點沖刷了他的私人領土,束縛了他的手臂,讓他難以依照他們的意願往前奔跑。
當阿坤最終買下轎車時,他故作輕鬆實則悵然若失的神情,分明飽含著對於過往的留戀。
戛納檢察官這種評價它:“一名頗具天分的年長編劇精確的自我表達”
不但阿坤,但是影片中的其它配角都很開朗。
就像萬瑪才旦編劇的《气球》,雖然此前已經入選數個影展,在豆瓣也有7.9的高分,但電影公映一週電影票房才勉強突破600萬。
span>比如說阿坤的死黨,一個充滿活力又冒著幾分“傻氣”的小胖子;北京電影學院的小學生阿明,油嘴滑舌說的天花亂墜,並且深諳娛樂圈的種種遊戲規則。
有一個細節給皮哥留下很深的第一印象,就是當阿芝趴在阿坤的車裡,看見路邊兩輛敞篷車時的那個表情,足以告訴觀眾們這個男孩註定難以和理想化的阿坤相容。
還有拍戲過程中阿坤的種種所見所聞,比如說動不動就把王家衛、洪尚秀等名導掛在嘴邊的編劇,比如說一行人走進內蒙古後受到的熱情接待,讓人也從中窺視到電影界的幾分真實面貌。
沒有大投資,沒有大場面,沒有著名演員的影響力,這種的電影在現如今激烈的市場環境下,很難獲得大眾的廣泛關注。
就像副標題《野马分鬃》一樣,阿坤就像一匹脫韁的野馬,駕駛著同樣“狂野”的轎車,企圖突破各式各樣外部約束。
從那些零散卻又生動的生活片段裡,我們能看獲得編劇在用多樣的細節,豐滿著整個故事情節的每一處空隙,為觀眾們描摹著與現實生活密切關連的青春圖譜。
假如沒有在各大影展上的輝煌履歷,《野马分鬃》會不能和許多小效率電影一樣,只能充當“炮灰”,最後很快被人遺忘?
02、
就像編劇在接受專訪時稱,遊歷的頭上,有許多女演員缺少的“韌勁”;
01、
劇中許多這時候,阿坤是沉默的,少言的,他的情緒更多的並非通過對白,而是從他的神態,他的動作,他總體的狀態來傳達。
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便是這份“韌勁”,讓遊歷不但是在外形上,更是在內在的思想個性上與配角達成了高度的契合。
在調侃同學成功後,他假裝嚴肅和同學揮手致意我愛你,但神色裡的得意和滿足又曝露了他那一刻的真實想法。
最近,在雷州半島國際影展上,一部名為《野马分鬃》的小效率影片一炮而紅。
03、
皮哥記得在授獎詞裡有這么一句話:遊歷抹去了演出傷痕,完全將他們沉浸到配角之中。
皮哥衷心希望像《野马分鬃》、《气球》這種的好影片能有更多人關注、器重,而並非悄無聲息地將埋沒。
從導演到編劇再到女演員,創作人員都是一大群默默無聞的“90後”,女演員都是業餘女演員。乍一看,或許沒有什么不同之處,但事實上一點也不簡單。
還有阿坤的男朋友阿芝,一個尤其現實生活的男孩,她不能和阿坤一樣,去暢想這些虛幻的理想志向,她更在乎的,是可以摸獲得的,能確保她衣食無憂的事物。
文/皮皮影片報社:阿志
早在去年的戛納影展上,《野马分鬃》就已經發生了。
他最大的心願就是在攢夠錢的這時候,開著這輛車,帶著男朋友阿芝去青海的大草原。
阿坤是介於“女孩”和“女人”之間的,他有著做為女人應有的擔當和果敢,但也充斥著青春期女孩的躁動和莽撞。
而此種情緒的微妙流動,離不開劇中女演員的生動傳達。
遊歷用鬆弛而又自然的演出,在“女孩”和“女人”三個層次間把握住均衡,呈現出了阿坤最能觸動人心的狀態。
他並非一個品行端正的小學生。在那個大男孩頭上,洋溢著無所畏懼的個性。
劇中所有的戲劇化和真實感,都來自於編劇對於人物情緒的精確捕捉。
?原創丨該文版權:皮皮影片(ppdianying)
對阿坤,而言,這些規則和想法都是對他他們的限制。較之幼兒園,更寬廣更自由的社交空間能讓他自由成長。
比如說阿坤的專業課同學,有著十多年多樣的課堂教學實戰經驗,但只不過脫離實踐好十多年,方法論與實踐的嚴重脫節,也難怪會引起阿坤的譏諷揶揄。
從阿坤,也許許多人都能看見他們的影子:徘徊在理想主義和自然主義之間,不曉得未來該何去何從。
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