其二,還是這個老生常談的“母愛如山”的問題。
【文/許心強】
眼看無法告終,本就不牢靠的家庭又面臨解體的債務危機,兩個小孩急忙將家中的消防電線關上,家中猶如下起了暴雨,夫妻倆開始在雨中載歌載舞……
但聽雨卻覺得,她無法想象弟弟是怎么一個人孤獨長大的,也太心疼了。
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先“湊”個三胎家庭出來
電影的故事情節很直觀,換句話說沒有故事情節。官方給出的簡介就很到位:關於併購家庭裡吵鬧而又溫馨的這些事。而說到併購家庭,我們又常常會自然而然地想到併購姐弟和併購雙親三種視角。
很抱歉,並無法。做為連名字都沒有的楊爸爸和李哥哥,已經成功地引發了觀眾們的憤慨。
家庭、姐弟又有太多故事情節可講,這就意味著《快哥》具有著系列研發的發展潛力。從那個角度來說,由原班主創人員團隊打造出的《二哥来了怎么办》承擔的象徵意義更重了,甚至直接影響那個IP的宿命。
《二哥来了怎么办》的厲害之處在於,在“三孩經濟政策”的餘溫未了之時,它就率先“拼湊”出了一個三胎家庭,各方面論證四個小孩的必要性。
但看完之後,一時竟不知從何說起。電影就像是黃渤在《北辙南辕》裡的這段演出:情感是有的,但觀眾們真不知道他在幹嘛。
併購姐弟怎樣從互相敵視到漸漸採納對方?併購雙親又怎樣以略為尷尬的身分與兒女朝夕相處?
所以,從網上的評論家上看,現代人是很難贊成此種價值觀了,就像我們嗎無法理解為什么電影中中學生之間的朝夕相處日常是玩什么“小豬豬再見”之類的幼稚小遊戲,但是還樂此不疲。假如不主動將四位配角的年齡減少六歲,你只會在電影院如坐鍼氈。
楊聽風(胡先煦 飾)和楊聽雨(帕特里克熙 飾)是兩對親兄妹,在楊爸爸和李哥哥再婚後,他們一直不願意面對的事情總算來臨:李哥哥的女兒李聖(鄭偉 飾)搬了進去。這對親兄妹指出自己的家庭話語權受到了威脅,決定同仇敵愾,誓要將李聖那個“外人”趕出去。
五年前,《快把我哥带走》以黑馬之姿奪下3.75億元影片電影票房,成為當年暑期檔的不幸驚喜。雖然影片本身的轉折死板,但它證明了主創人員團隊擁有讓觀眾們笑和哭的能力。在當下的中國影片市場,同時掌握了這兩項專業技能,就幾乎等於掌握了影片電影票房密碼。
比如說,李哥哥做為李聖的親爹,竟然不曉得李聖會打乒乓球,但是還打得較好;李聖要寫一則關於“母親節”的題目,卻在節慶當日不知怎樣找出父親;一間五口回家遊覽,走到半路才發現車裡只有五個人——李聖被忘在家中了。
經過改檔、更名之後,《二哥来了怎么办》總算公映了。公映三天,影片票房1600餘萬元,相較於主創人員團隊的前一部影片《快把我哥带走》,那個戰績並不理想。
李聖是個國際標準的好孩子模版,洗衣服美味,擅於打乒乓球,通曉各式各樣打擊樂器,只是存有感不強,自帶一種隱身的個性,能隨時讓人遺忘。但是他貌似還有些微的受虐傾向,無論聽風、聽雨怎樣排斥他,他都能面帶微笑,並從中體會來自家庭的溫暖,甚至為品嚐到兄妹情敬佩落淚。
也不怪觀眾們憤慨,楊爸爸和李哥哥的形像這么一對比,不得不讓人感慨一聲,“中國男性什么這時候就可以清醒過來啊。”
2021年7月18日 刊| 總第2569期
說完小孩,再而言說雙親。小孩的打戲太過幼稚,雙親總能讓我們看見孩童的世界吧?
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楊爸爸美麗大方,柔情知性。李哥哥大腹便便,頗顯油膩。楊爸爸在李聖困難的這時候,主動與他談心,在聽風聽雨爭吵的這時候充當和事佬,而李哥哥為兩個小孩做什么呢?似的沒有。
更可氣的是,他在沒有和楊爸爸商議的情況下,就把家中的鉅額資金借給了楊爸爸的前妻週轉。面對楊爸爸的反問,他理直氣壯地在孩子們面前講出了“要不再婚”。
聽風、聽雨一個上初中,一個上學院,卻像倆長不大的小孩。雙親出遠門了,他們就把家中的床墊拿出來,給自己套上怪異的“太空人”外型,開始遨遊。即使不能洗衣服,只能直觀地應付一下肚子。可見,二孩沒用。
知乎上存有著兩條憎惡鏈,即獨生子女>二孩>三孩。即使獨生子女能擁有雙親全數的愛,不必害怕重男輕女,不必和所謂的兄弟姐妹勾心鬥角,爭奪戰個人財產。
從對白到姐弟之間的行為變化,《二哥来了怎么办》在有意無意間給出了三孩強於二孩強於獨生子女的排列組合。
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可李聖來了以後,這倆人也敢鬧了,飯也有著落了。聽風承擔起了小弟的職責,聽雨努力地自學音樂創作。姐弟四個經歷了末期的不適應之後,互相自學,共同成長。就連幫姐姐打架出頭,假如僅靠聽風,而少了李聖的“豬油反擊”,那也得敗下陣來。可見,三孩完美。
我能理解主創人員是想將那些故事情節做為影片的臺詞,同時佐證李聖的存有感真的不強。但是,電影要表達的是逃出破碎的原生家庭後,四個小孩怎樣在併購家庭中收穫溫暖與美好。既然李哥哥如此不著調,對生父小孩尚且可恥,又怎能在新家庭承擔起一個母親的配角呢?為什麼要靠三個非生父的感化?
李聖連三孩家庭的推展詞都想好了,“我希望有一個姐姐,或許她會跟我搶東西吃,但是隻吃獲得三分之一的食材會顯得更珍貴;我希望有一個弟弟,我能學會更多東西,學會怎么追男孩子,學會爭吵後怎么和好……”
首先,自己的功能性危害了電影的總體邏輯。
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