自此有個人能陪著他們插科打諢,盡情做許多又幼稚又不被人理解的事情。
不可否認,那些變動對於人物的自洽、故事情節的邏輯等造成了一定程度的負面影響,但它仍是一部具備震撼力的電影。
去除三姐弟之間的關係,電影還提到了併購家庭裡,五個大人的對立與武裝衝突,和自己的行為對於小孩導致的負面影響。
相似的還有那個舅舅從欄杆上滑下的畫面,攝影機與舅舅的位置平行且速率成正比,讓觀眾們難免為舅舅捏了把汗。
自娛自樂的宇宙小遊戲,也能被對方柔情地理解並採納。
自己在《二哥》那場夢境裡會繼續無憂無慮地成長,體味難以忘卻的羈絆,陪伴對方度過寂寞與困難的每一刻。
儘管只是蜻蜓點水般帶過,但也展示出了三姐弟歡笑背後的難於。
正好對應了《百鸟朝凤》,《二哥来了怎么办》中小弟和舅舅的女演員,在小的這時候曾共同參演了該電影小學吹嗩吶的小孩子。
電影裡還有一個小小的彩蛋,舅舅從行李箱裡拿起一個嗩吶,小弟接過來吹了幾下。
這即便還是一部以戲劇居多基調的電影,太過沉重的過往不適宜整部影片。家庭中造成的問題能內化在嬉笑怒罵的溫馨氣氛中,雙親激烈的爭執也能通過雨中漫舞來解決。
女演員和故事情節儘管是嶄新的,但製作班底並沒有更換,和《快哥》裡臺式青春片的藝術風格和香味還是極其相近的。
但弟弟的動作遊戲得久了,就會忘掉只不過他們也須要被呵護。
如果說《快把我哥带走》的電影看點是橫越,那《二哥来了怎么办》則是特技和攝影角度。
《二哥来了怎么办》的攝製之路可謂是一波三折,禽流感前夕攝製曾一度停擺,電影劇本也修改了多次,故事情節和人設相較於之後的版本有了非常大的更動。
舅舅擅於彈鋼琴,連他們的母親都不曉得,但他卻能在姐弟面前盡情展現出。
在姐姐楊聽雨(帕特里克熙 飾)面前,他能是挺身而出的英雄,能是委屈傷心時的臂膀。
那場治好又溫暖的夢,隨著電影的開頭而消退。
平常他們琢磨怎樣做得更美味的飯菜,也會被吃貨姐弟垂涎三尺爭搶一空。
抱著對《快把我哥带走》的較好濾鏡,我毫不猶豫選擇了它的電影版。
舅舅李聖(鄭偉 飾)是一個不速之客,攪亂了原先平淡的生活。但他柔情沉穩,不僅做得一手好菜,還會彈琴做家務,很快就征服了兩姐弟。
但或許,我們也更有毅力去面對現實了。
他的原生母親忙於愛情不太管他,他的父親總是出差不在家中。只好他洗衣服自學成才,學著事事不求人只依靠他們。
這並非一部寫實的影片,而是一個只屬於夢中的童話故事。
在那個夢裡,不總是順風順水,但問題不能逗留太久,苦惱的陰霾很快就會被奇思妙想所驅散。
在認識了小弟楊聽風(胡先煦 飾)後,他偷偷地要求母親幫他們轉校,並且搬來新家庭,只為填補內心深處對於友情的渴求。
儘管配角的年齡設定在中學高中會較為貼合實際,但這即便是編劇為觀眾們織成的夢境,不必面對宗教的困擾,自然無憂無慮。
那些都是獨生子女又缺愛的他,未曾體驗過的。
而小弟和姐姐,也是對那個“陌生人”極盡寬容。雖然嘴上還在逞強,內心深處卻已經接受了他的存有。
全程觀看下來能維持住一種輕鬆的心態。
為的是讓觀眾們更為身臨其境,劇中許多攝影機都採取了不一樣的角度。
舅舅會夢遊,甚至情不自禁跑去了天台。姐弟合力把他從天台抱了下來,小弟怕他發生危險,用繩索的一側綁到舅舅的腿上,另一側綁住他們,整夜淺眠。
較之起首部《快把我哥带走》探討原生家庭下的姐弟關係,《二哥来了怎么办》則選擇了新的視角——併購家庭,生父姐弟與一個沒有親屬關係的弟弟。
就像是舅舅對於小弟的評價,對方的存有像是馬戲團中接住飛天女演員的這個人,也像是寒冬中羽絨服的口袋,更讓人心安。
上週五公映了三部院線片,《二哥来了怎么办》和《燃野少年的天空》。
假如要用一句話來歸納整部電影,我會把它形容為一場夢,一場屬於獨生子女,和原生家庭不美好的孩子的夢。
大哥不經意間講出的“這是我弟,並非我小弟”,都能讓孤獨的他溼了額頭。
舅舅那個配角的定位很巧妙,他不只是一個勇敢的哥哥,也是一個須要被保護的弟弟。
同場次的觀眾們隨著故事情節有哭有笑,電影院的氣氛感拉滿。
故事情節裡真誠又單純的感情,加上女演員青稚但不失震撼力的演出,很難就喚醒了獨生子女們對於哥哥妹妹存有的熱愛,以及缺愛的孩子,被家庭和睦美好景象所治好的溫暖。
比如天台從上往下拍的眺望視角,有要失足掉落的恐懼感;姐弟玩鬧架在一同互相捏臉,則是從下往上的仰望視角,攝影機的邊緣被覆蓋,好似我們也參予了那場玩耍。
姐弟把床墊拉到二樓,cosplay各式各樣配角,戴上礦泉水桶做的“太空人面罩”,穿上塑膠斗篷,在臥室玩蹦床,與窗前閃過的特技製作的童話故事場景相輔相成。
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