初次觀看該片,假如你帶著一種看故事情節的心態去看整部影片,絕對會一臉茫然。該片看起來是依照非線性來進行故事情節促進的,但是該片的故事情節真的談不上是一個完整的故事情節,太多隨機性的場景,使得許多人難以知道主角處事的邏輯,同時對於該片的故事情節經濟發展也一頭霧水。但是我們假如融合一下當時的時代背景,或許該片也並非太過分難理解。
在一個英文培訓班上,比利時小姑娘認識了三個著迷於英式人文的閒人。四個人快速的成為了好朋友,兩人都是相同程度的對那個小姑娘心生愛慕。但很惋惜,小姑娘僅僅情迷其中的一名,另一名則因而忿忿不平。幾個人很快的熟悉之後,小姑娘便開始將自己的家事和盤托出。但是此種淡然卻讓三個閒人心動不已,一方面,他們沉溺於對小姑娘的鐘愛當中,另一方面,他們更願意將小姑娘的家洗劫一空。
新浪潮本身就是對於荷里活人文侵略的一種抵抗,這是新浪潮的外在定義,但是內在定義到底是什么呢?我們能從該片的大環境中一探到底。
他們痴迷英國人文,卻不曉得英國式的自由前面到底承載著的是什么。只看見炫酷另一面的青年們難將影片與現實生活搞混。最終,看似有如牛仔一樣快意恩仇,事實上卻成了該遊戲人生的一種段子。他們搭上了自己的性命卻不自知,三個人對於生死或是是前途宿命什么的全數沒有清醒的認識,在他們認為,此種盜竊但是一種該遊戲,而此種該遊戲,就是英國式自由的真諦。
《法外之徒》的影片中呈現出來的大背景是一種冰冷的肅殺。這對於當時的西歐總體環境而言描寫的極其清晰。在經歷了第二次世界大戰的洗禮之後,西歐本該贏得重新生長的機會,但是那個這時候,冷戰悄無聲息的來臨了。這是一場人類文明歷史上的最嚴峻的軍事矛盾,在這種的軍事矛盾之下,西歐做為美蘇兩國爭霸的主戰場,自然也就談不上大經濟發展了。除此之外,隨著冷戰來臨的則是西歐青年在思想上的“動盪不安期”。
有人說新浪潮是一種價值觀,它代表著西歐一眾影片編劇對於荷里活的抵抗,也有人說,新浪潮是一種經營理念和發展史的碰撞。的確如此,在上個世紀七十年代,價值觀上確實是群星璀璨。西歐做為一個有著許多人文底蘊的地方,在價值觀上自然不遑多讓。在法國影片新浪潮的促進下,西歐誕生了一大批知名的新式編劇,其中,戈達爾絕對是能拿來探討好久的一個製作者。
理清楚了該片中的那個大背景,我們或許能知道,戈達爾所崇尚的自由,在影壇而言到底意味著什么。戈達爾的先鋒性意味著在當時的舊背景之下,西歐影片漸漸直面英國荷里活的侵擾的這時候,做出來的一種很強勢的抵抗。好多人看不懂新浪潮影片,就有如好多人看得懂荷里活大片一樣。戈達爾等人著力於培育一大批觀眾們,一大批勇於天馬行空的觀眾們。就此來拓展影片世界的新方向。最終多樣影片類別。
對於比利時小姑娘而言,生活的明天在哪裡,她沒有一個清醒的認識,在面對美國式的自由侵略的這時候,天嗎她居然夥同這兩閒人開始打他們家的主意。這著實讓人看不懂也理不清,最終,她在親眼目睹了這一切出現後崩盤了,但是崩盤了的她卻免不了被另一個人繼續左右著他們的生活。
你好,我愛你
今天,我們探討戈達爾,同時思索新浪潮。在那場聲勢浩大的製作者盛宴當中,戈達爾本人到底飾演了什么樣的配角,他到底想要通過新浪潮編劇來表達他們的經典作品,還是說通過新浪潮運動來造就出來新的發展史本身。這一點在今天給大家推薦的影片《法外之徒》中,我們能一探到底。
戈達爾不須要你看的太懂,只須要你放下對於當時傳統影片的執念之後,開始追隨他天馬行空。跳躍的思維沒法用既有的影片非線性故事情節來衡量。影片到底是什么,戈達爾用強烈的個人表達拓展出來了一種影視製作新生命。當我們觀看《法外之徒》的這時候,戈達爾在幹嘛?該片也許是最好的提問。
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那個詞彙也許並非很確切,但是對於當時的西歐青年們而言,自己在人生的十字路口面對的是三種選擇,一種是英國式的自由,另一種則是蘇式的自由民主。自己在面對這三種選擇的這時候顯示出來的是一種茫然和不自信。劇中的三個狂熱的英國人文的發燒友就是此種不自信的最直接彰顯。
此時此刻的小姑娘並沒有意識到自己將與這兩個人出現些什么。當時間繼續朝前走的這時候,小姑娘甚至想要幫助這兩個人來順利完成他們的搶掠本身。四個人計劃了周密的方案,但是卻在執行的這時候功虧一簣。其中的一個閒人不死心,想要回來一探到底,但是在面臨回家的男主人的槍擊案中,他永久性的付出了自己的心靈。親眼目睹這一切的小姑娘和另一個閒人走在了一同。故事情節此時也到了尾聲。
thẻ 法外之徒
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