首先本片儘管有著大量打鬥和追車動作場面,但本片絕非大開大合的驚悚片。以李濱出演的警員居多視角,他與袁行舟是發小,兩者的關係讓他成為負責管理這起刑事案件的第二人選,他一方面保護袁行舟不被犯罪行為政治勢力殺人滅口,同時樹葉追尋著現有的蛛絲馬跡,牽出當地的一整條“貪汙腐敗犯罪行為鏈”。另一方面,甘海濤出演的男主角是袁行舟的女友,但她的真實身分,是大大boss安插在袁行舟身旁的臥底,就是為的是監視他。而且,甘海濤的身分只有她他們曉得,此次趁著袁行舟的失憶,她返回男友身旁,任務是套出U盤的下落。
而影片在此基礎上,導演在保留主題深度的前提下,對原著的敘事形式進行了修正。主人公袁行舟開場在一次煞有介事的車禍中,僥倖獲救,但他的記憶盡失,已經忘了他所經歷的一切,而他所掌握的高層犯罪行為證據線索被藏在一個U盤之中,但隨著記憶的喪失,他已經忘掉了U盤所在。可見,原著寫得是一個農村基層菁英的孤星血淚,一個青年才俊的心靈拷問,而影片更像是原著的電影版,圍繞著找尋記憶,和保護辯護律師與殺人滅口等多線索衝擊力之下,構成一部極具商業韻味的動作大片。
這是一部讓人驚喜的影片,影片《危险记忆》, 從劇名就能窺見,這是一部跟記憶相關的經典作品,商業元素濃郁,事實上,本片是以掃黑做為題材。換句話說,做為一部以掃黑為大背景的影片,其中牽涉到失憶、密謀、刺殺,伴隨大量追車和打鬥,甚至能說,在內地影片中,這種模式的驚悚片不勝枚舉,但融合掃黑元素和官場的大背景,我們幾乎沒有見過這種的類別,隨著《危险记忆》在8月6日的上映,整部影片成功開闢了華語影片未曾牽涉到的應用領域。
不可否認,許多觀眾們一直親睞技術類的影片,比如說特技大片等,對電影的敘事技巧的關注遠遠比不上對內容本身。但故事情節並並非人人都能講,特別是此類帶有強烈懸疑美感的驚悚片電影。該片的故事情節可謂很典型的“話劇空間感”經典作品,即數條線索交織下的故事情節衝擊力營造。
可見,編劇為的是營造掃黑組碰到的阻力,編劇放棄了傳統的懸念營造,影片前20兩分鐘就對對多方政治勢力進行了言簡意賅的刻畫,比如說主線線索發生後,一場場刺殺殺人滅口、徇私枉法的刑事案件呈現出就在觀眾們面前,但隨著故事情節經濟發展的線索中斷,新的懸念發生。隨即故事情節又向著另一個方向經濟發展,處於天主視角的觀眾們瞭解了甘海濤的身分,對她的動機也造成懷疑——她到底是為的是敵方賣命,還是假戲真做,嗎愛上袁行舟了呢?
這就是動作恐怖片的氣質所在,抽絲剝繭、以靜剎車。警員與失憶辯護律師在小空間中的調查,配角所處內部空間和光天化日之下債務危機潛伏的外部空間,在攝影機下形成鮮明對比,犀利的剪接放大了緊張感,進一步增強了影片的可信性,開頭的反轉,每位配角的動機豁然開朗,令人更為感嘆人性的善惡之辯。《危险记忆》深耕選題,在敘事中把犯罪行為、人性、宗教信仰等主題揉合在一起,也探索內地犯罪行為電影影片的題材邊界線。而電影的結局,讓我們在直擊“打傘勁射”的同時,看見“掃黑除惡”的戰果,和它有如長夜明燈般帶來的“正道的光”。
平心而論,現如今華語犯罪行為影片不勝枚舉,《危险记忆》儘管也屬於其中,但即使題材的緣故,這類影片有個亞類別叫作“政治恐怖片”。這種的經典作品,以暗裡藏刀的角力和密謀該事件居多,同時兼顧犯罪行為影片的氣質,一直成為類別片中的一道亮麗的風景線。這類經典作品算不上多,但各個出名,比如說荷里活影片《刺杀肯尼迪》《塘鹅暗杀令》、愛爾蘭影片《影子写手》,日本影片《南山的部长们》等經典作品,在我國,當年郭富城也拍過《黑金》等經典作品。但在內地影片中,這一應用領域始終是空白,直至五一檔《扫黑·决战》的發生,以及整部《危险记忆》的發生,彌補了華語影片該應用領域的空白。
影片翻拍闕慶安的知名短篇小說《走向深渊的秘书》,短篇小說主角袁行舟自幼孤苦伶仃,才華橫溢、清高孤傲,飽嘗炎涼、敏感自尊心,他發奮工作,誓要扼住宿命的咽喉,卻頻頻受挫;他時來運轉,當上領導祕書後平步青雲,卻在權欲收縮中迷失天性,爭鋒相鬥;他長袖善舞,深諳祕書之道,卻在金錢、美色誘惑大幅下滑入墮落的深淵。
直觀而言,整部影片只不過突破了希區柯克的傳統懸念觀,即“懸念”與“揭祕”密切相連,而是開場就把主線故事情節的兩位主要配角全盤托出,因果關係、到底是誰主導的該事件,觀眾們幾乎一目瞭然。但在調查中,居然又牽扯出其它該事件,有牽涉到其它應用領域和數個行業,讓一個直觀的刑事案件呈現出複雜的外貌,背後盤根交疊的政治勢力和人物關係,所牽涉的職能部門、牽扯的人員愈來愈多,一場場命懸一線的刺殺與槍戰,讓人看得手心出汗。
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