而且,只因配角的張力不夠強,就否定葉玉卿的演出,是一件錯誤的事情。
陳沖,如果提及她,總是繞不開她那眼前一亮的“美”。
但是,很多觀眾們指出,葉玉卿完全相同陳沖,兩人有非常大的差距。
但是,令他居然的是,嬌蕊是付出了真愛,並急於向妻子攤牌。
陳沖剛開始表現出情場好手欲拒還迎的姿態,接著兩人激情相擁,才看見她放蕩不羈的模樣,直至將振保俘虜後,又表現出小男孩對真愛的憧憬。
這部影片,陳沖和葉玉卿的唱功,都極為自然、可圈可點。
除此之外,影片《红玫瑰与白玫瑰》畢竟在配角刻畫上很成功,但是故事情節方面,卻備受詬病。
對於沒有看完原著的觀眾們而言,許多場景便不知所云。
而振保心頭湧起的竟是難堪的妒忌,他竭力想把他們的生活概括成完美美好,但是淚水卻滔滔流了下來。
其中,就有編劇關錦鵬。
從豔星到演技派,葉玉卿靠整部影片,成為了世界級的男演員。
只好在一次機會下,振保經歷了幾番靈與肉的鬥爭,總算按捺不住內心深處的衝動。
摘掉“豔星”的標籤,葉玉卿拍完整部影片,離影帝僅一步之遙。
為的是更為契合配角,有良家少婦的婉約隱忍,也有被冷遇的孤獨幽怨。
紅玫瑰和白玫瑰,一個妖豔,一個甜美。
故事情節出現在上世紀二三十二十世紀。
隨著時間的流逝,事情已經經濟發展到不可控的階段。
此時,振保卻想著臨陣退縮,以各式各樣理由想要勸服嬌蕊。
但事實證明,關錦鵬的選擇是對的。
其二,影片本身沒能在映象化的再創作上推陳出新。
影片《红玫瑰与白玫瑰》大膽地挑戰和顛覆了張愛玲的文字,並以具備男性個性的書寫形式,改寫澳門主流影片的影片詞彙模式。
電影太過拘泥於原著,又只截取片段表現,倚賴人物的旁白和關係來敘事。
該片的最大亮點,除了故事情節本身以外,就是三位女執導陳沖和葉玉卿的競相鬥豔。
這時的她,已經是一種中年人的俗豔。
面對風情萬種的嬌蕊,振保的心就像是被“囚住”了通常。
此種非常大的反差,反而被她駕馭得妥帖自然,自有一種別樣的氣質。
有一天,他在公交上巧遇了他心靈中的“紅玫瑰”嬌蕊。
更何況,在拍整部影片時,葉玉卿才27歲,正逢顏值顛峰,而陳沖已經33歲,畢竟外貌還在,光在年齡上就處在劣勢。
自此,振保在外邊更為猖獗。
尤其是振保與紅玫瑰和白玫瑰這幾段情,拍得不夠感人,沒有原著那份強烈的震撼力。
她演紅玫瑰,更合乎人物的設定。
而陳沖飾演的“紅玫瑰”,在一定程度上算是本色參演,但是比原著的立體感要多樣很多。
在我看來,最大的其原因是“紅玫瑰”更為耀眼奪目,觀眾們極少會將注意力放到“白玫瑰”的頭上,即便她的外貌再美。
最終,嬌蕊收拾她紛亂的淚珠,出奇的冷靜起來,自此踏進了他的心靈。
而且,在所有人的眼裡,她演白玫瑰是在最合適但。
遊學歸來的振保,在一間老牌子的染織子公司謀了個專科。
兩人短暫攀談,嬌蕊匆忙返回。
但是,編劇關錦鵬偏偏反其道而行,讓陳沖演紅玫瑰,葉玉卿演白玫瑰。
在劇中,她與振保從眉目傳情,到情愫暗生的試探與糾纏,再到擦出火花。
不過瑕不掩瑜,《红玫瑰白玫瑰》也許不夠完美,但是足以寫入電影史。
在《末代皇帝》中,陳沖出演的皇太后婉容,美得讓人沉醉。
嬰孩的頭腦和成熟的老婦,常常是最具吸引力的,而嬌蕊剛好是前者。
居然,在這兒他碰到了一個優雅的男人——王太太嬌蕊。
只好日復一日,振保開始和別的男人在一同,生活陷於一片混亂。
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