可恰恰在這一點上,電影語焉不詳。只是讓阿信一個人到一家破屋中,對著木頭上的一副史前肖像,就找到花紋一模一樣的生死草,這無疑是天方夜譚。
讓人不幸的是, 在全智賢的高光加持和對喪屍起源的揭祕下,本劇在豆瓣僅領到了 7.1分。這就好比一個優等生考了70分,無法讓人滿意啊。
由此,便引起了婆豬衛屠滅整個藩胡部族的恐怖舉動。這時,尚且為女孩的阿信即使收集生死草倖免於難,但她也自此誓言,無論怎樣,都要將婆豬衛一脈消滅乾淨,以報滅族之仇。
前者的開山鼻祖,即是1968年恐怖電影大師威廉·羅梅羅主演的《活死人之夜》,本片首度將“喪屍”搬至大熒幕中。隨即,在近三四個多世紀末的歐美盛行人文中,喪屍成為屢試不爽的恐怖電影元素。
這便造成了三個問題:
而且,無論是“喪屍”元素,還是“權謀鬥爭”故事情節,都並非孤立存有的,而是互相纏繞,有機融合在一同。
3、 和前任分居,這是什么愛情修羅場?
到了第三季,趙學洙繼續借助喪屍一世,將其和李蒼困於一室,進而讓前者刺穿其子屍身,引發眾公卿對李蒼的譴責。但安炫大人通過將他們變為喪屍,試圖將情勢逆轉,成全李蒼。
可事實卻是,直至全智賢出演的阿信知悉了北韓戍邊軍人當年的密謀後,她才下定決心,通過生死草將軍營內變成一場屍海煉獄。
那么,她此前的忍辱負重,在北韓戍邊軍營飢寒交迫,便變得缺少說服力了。即使那時候,儘管阿信錯以為婆豬衛才是她的滅族仇家,但憑藉著在婆豬衛部族輕易刺探軍情的能力,她完全可以將對抗北韓軍營的“喪屍滅門策略”如法炮製在婆豬衛頭上。
第二季中,海源趙氏的頂樑柱趙學洙,通過生死草令死去的一世成為喪屍。而喪屍一世在咬到醫館花旦之後,即使整個醫館內的患者吃了花旦的肉,又都成為了喪屍,從而引起了皇太子李蒼帶領士卒抗擊喪屍的打戲。
北韓南部國土被韓國倭寇頻頻摧殘,北部疆域也遭到女真人人(明代蒙古族人的後裔)的威脅,其中最有整體實力的就是婆豬衛的女真人們。
但電視劇集最後,王妃又藉助豢養的喪屍打算滅亡整個王氏王朝,引致李蒼儘管最後挽回王朝,但接任君主的體內卻有幼蟲覓食。
和前三季電視劇集相同,電影一開始就用數段文字交待了故事情節的時代背景。
戰爭一觸即發,戍邊軍人為的是防止與婆豬衛造成正面武裝衝突,便將禍水北流到藩胡部族頭上。
第二是觀感上的割裂,即前面三分之二的篇幅並非枯燥無味的內政爭鬥,就是阿信的各式各樣慘狀;而後面的一半篇幅,則毫無節制地讓喪屍出籠,各式各樣撕咬、啃肉、吼叫,喪屍被簡化為一種報復的方式,而非參予到敘事本身中,這就讓本片變得單薄不耐吞嚥了。
4、 又酷又颯的寡姐,就這種謝幕了
“東亞喪屍復興”,成為這一兩年日本影視作品最具噱頭和實效的術語。
假如你是北韓哲學史發燒友,或者對女真人的社會學衍生史有興趣,也許還能對此稍加親睞。但對於絕大部分觀眾們而言,看那個系列,我想期盼的還是喪屍故事情節。
要曉得,在這幅抽象化的簡筆畫中,你既難以獲知生死草製造喪屍的具體步驟,同樣也難以獲知哪一種多年生才是真正的生死草。
該片後半段部份,便講訴了北韓南部邊界線、藩胡部族和婆豬衛二者之間的一次內政債務危機。
婆豬衛人 即使一次越界 挖參,被 海源趙氏的後嗣生擒。
而網飛投拍的《王国》系列,2019年上線後,無論是在日本國內,還是國外皆引發熱烈迴響。無疑,“古代的權謀鬥爭+行動疾速的喪屍”這一模式,讓觀眾們找出了新的爽點和嗨點。
可在新世紀之後,喪屍在影視作品中被大量消費,《生化危机》系列將其誇張到變形怪物;而AMC的當家熱播劇《行尸走肉》在火熱了五季之後,也走向了窮途末路。這一經典類型片,只剩不斷地老調重彈。
儘管“喪屍”本身是一種假設的微生物存有,有如永動機通常,但這並不妨礙影視作品將其衍生的故事情節講得嚴絲合縫。
不難發現,在前三部劇集中,“喪屍”一直參予到權謀的鬥爭之中。
只不過,粉絲們對於本次的外傳,並沒有尤其的期盼,電影只須要講清楚全智賢出演的阿信和生死草的歷史淵源,便算是功德圓滿了。
換句話而言,打從看見婆豬衛人屠滅部族之後,阿信就完全具有報仇雪恨的能力,絲毫不必屈居於北韓戍邊軍人部下。
儘管本劇的第四季遲遲沒有上線,但網飛於上週面世了一部外傳影片,讓影迷們如久旱逢甘霖,獲得了一絲慰藉——
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因而,阿信少女時期的那段“制屍經歷”,無疑比《倚天屠龙记》中,令狐沖在短短的時間內練就乾坤大挪移還要荒謬得多。
《王国:北方的阿信》
在影片方面,有締造過電影票房奇蹟的《釜山行》;在電視劇集方面,則是屢屢引起熱議的網飛劇 《王国》 系列。
返回本次《北方的阿信》,在前一個半小時裡,我們看不出半點喪屍的影蹤。本以為電影結尾婆豬衛的幾十名被害人,會成為喪屍,即便該處裸露的屍堆,頗有一番邪典意味。
第二則是邏輯上的漏洞,依照開頭部份的故事情節顯示,阿信只不過早就掌握了用生死草製造喪屍的方式。
而《北方的阿信》,恰恰是在鋪墊之處,花費了太多筆法;在最該下工夫的地方,又過分草率,很可惜啊。
2、 8.4分高能量電視劇,兩集就入坑
但隨著時代變遷,加之婆豬衛對於北韓王朝的騷擾,引致藩胡部族倍受北韓軍人的性別歧視和排擠,只能苟活一隅,勉強度日。
讓人觸目驚心的喪屍熱潮,其實折射出政治鬥爭中的人心腐爛,而政治的因勢利導,又將喪屍大災難推至無遠弗屆的地步。
而隔在婆豬衛和北韓王朝之間的一個小部族——藩胡部族境況頗慘。上千年前,一撮因旱災越過清川江,在北韓王朝邊界線討生活的女真人人,受到北韓王的優待,前者不但賞賜給自己一片農地生活,更是免去了十多年的賦稅稅賦。
男主角阿信的母親,為戍邊軍人暗暗曾效力,時常在婆豬衛散播謠言,打探情報部門,以做探子的苦勞試圖討得一份正式差事,為藩胡部族的一眾族人爭得身分和話語權。
所以,它並非完全沒有喪屍臺詞,而是要熬過大約一個半小時, 女主全智賢和 喪屍才陸續上場。在談這部分內容之後 ,我們先來聊聊《王国》系列中喪屍元素為什麼能夠引發大家的鐘愛。
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儘管日本做為東亞國家,頗受中華民間藝術的負面影響,但是《王国》中的喪屍,絕非香港電影中的“殭屍”,而是隸屬於西方血腥人文體系中的“喪屍”。
1、 這種的女演員,後勁真足
在一次驅虎行動中,兩名婆豬衛巨人發現大屠殺同族的凶手是朝鮮人。
由此不難看出,儘管在電影的後半段中,有過兩處生死草的相關攝影機,但無論是喪屍,還是和系列第二、二部有關的故事情節,全然沒有發生。
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