他提出的問題很具體:人口數太多,慾望過剩。老爺子還是很和藹可親,拍密集的人群攝影機也帶著質感。
但是在他認為,自然保護區等概念化的敦促,起到的促進作用還是不夠。而且他在整部最新的《地球上一段生命的旅程》裡,又從更具體的角度來勸阻保護環境的重要性。解決辦法也是每一個體能去努力的。
整部記錄片製作於去年,假如是今年再做,許多問題都能再更新。火星的自我調節和“清理計劃”,也許現在就已經開始。
通過攝影機看見那些帶著愛慕拍出來,更讓人近乎流淚的鏡頭,誰又嗎忍心讓這一切在他們眼前吞噬呢?
除此之外整部記錄片還有一個很重要的問題,要么拍發展中國家,要么拍野外,亞非拉等其它欠發達省份是個什么現狀,電影卻沒有過多牽涉和深入探討。
先說兩部他參予拍攝的經典作品:《蓝色星球》(豆瓣9.6)、《冰冻星球》(豆瓣9.7)、《王朝》(豆瓣9.5)、《我们的星球》(豆瓣9.8)、《地球脉动》(豆瓣9.9)......能說如果他一出手,就是精品。
總結這份片單,不難發現很多有意思的主題策畫。“星球系列”攝製的是地球上相同的自然生態,比如說《蓝色星球》是對海洋的全面探索。這些黑暗神祕、波瀾壯闊,讓我們看見了想像力都不曾抵達的深海世界。
更何況通過去年禽流感那場小型考驗,人性的貪婪和可笑有時候嗎超乎想像。連他們同類都無法考慮著想的人,又怎么指望對野生動物負責管理?
今年的9.8分神作《我们的星球》,更是一出小型環保敦促片。劇中拍了人類文明所能認知到的所有生態環境,從森林到草原,從荒漠到南北極,用最具體的數據列舉環境怎樣轉差。
其原因就不必多說了,總結起來就是五個字:疫!情!磨!人!
那個主題並不新鮮,而愛登堡數十年的親身經歷,得以讓種種證據更為簡單。
假如用一個眼神包歸納去年我們最常發生的心態,這張“吞噬吧,急忙的,累了”必須還挺有共鳴的↓↓
咋說他是“天選”呢?首先他的心靈歷程嗎夠長。只看記錄片的片花,你很難想像那位思想矍鑠的老人家去年已經94歲了。
從兒時在家附近探索自然,到二十多歲時趕上航空業經濟發展,乘著直升機到各處旅行,那時愛登堡對於自然變化的體會還不顯著。他走到哪裡,都能找出叢林、森林、草原,和未被研發的海岸線,盡情享受自然帶來的愉悅。
先看一看現在的自然情況↓↓
《王朝》則是在記錄人文景觀之上的,更高二級的鳥類心理學觀察。彼得·愛登堡從“社會生活”的角度來解讀野生鳥類之間的爭鬥、家族背棄。
看見那些有新意,但是總能打破觀眾們固有認知的主題,即可見彼得·愛登堡對大自然的理解決不直觀。他不但只關注表面上的自然景觀,更不斷深入認識著另一大群心靈的存有形式。
活得夠長,也堅持得夠久,這讓彼得·愛登堡有了一個特殊身分:近百年來大自然變化的見證者。他長年累月積累下來的觀察和圖像,嗎是很寶貴的財富。
和愛登堡之後的經典作品較之,《我们的星球》不但展現環境問題,也總算提及了怎樣解決問題。很多國家通過成立自然保護區,讓一部分瀕危動物的生存狀態漸漸獲得轉好。這就明晰傳遞了一個看法:做點什么,總是有用的。
活到九十多,該拍的也拍完了,該見識的也差不多了,彼得·愛登堡決定再做一個總結,告訴我們他在那段心靈旅途中,到底看見了什么。
一匹斑馬默默地走在旱情的西非丘陵,一頭棕熊找不到休息的冰帽只能在海里不停遊。此種孤獨感、絕望感很強烈。
火星的主人,從不是人類文明。與其說是保護自然,不如說是挽救他們。
也是在此種現狀下,整部記錄片的發生,讓人在觀看之後有了比以往更多的感嘆。最近一上線,就贏得豆瓣9.4的超高平均分。
較之人類文明,野生動物以心靈為代價的弱肉強食和自然搏鬥,要更顯殘暴。東非的黑猩猩為的是皇位相互搏鬥,南極的帝企鵝團結一致抵擋寒冷,烏干達的獅群首領憑藉著毅力挽救他們的家族.....
70二十世紀,愛登堡踏遍39個國家,致力於攝製一部記錄片《生命的进化》。也就是在那個階段,他發現很多鳥類顯得愈來愈難找了。
94歲的老爺子親自出鏡,苦口婆心嚴肅解說。從他們當年體驗的自然怎樣幸福,到感覺變化愈來愈快,環境愈來愈差,語調和眼神都很沉重。
這數十年來,基本上火星每幾塊農地上的所有奇觀,彼得·愛登堡都見識過了。這種自由又有質量的人生,堅信也是許多人羨慕的。
衝著記錄片中浪漫的鏡頭,和一個94歲長者用一生的經歷掏心掏肺勸阻的情懷,叔也願意給整部記錄片打個不錯的平均分。只是對比現實生活,又不免很多唏噓。
但這時對比大法又來了。人群有多密集,鳥類就有多寂寞↓↓
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愛登堡在最後也給出了許多他們具體的建議:少生孩子,控制人口數;少吃肉多吃素,降低消耗自然的效率;退耕還林;限制海洋捕撈;採用可再生能源;用少土、無土形式栽培。
在無數個野外小社會中,立法權意味著生存資源, 而要贏得支配話語權,體能、腦力、人脈關係都缺一不可。而且野生動物們,也並非我們所想的只有低智慧的野性。
接著是愛登堡預測的世界末日場面↓↓變化出現的時間但就是現在之後的數十年,的確有一種火星要毀在我們手裡的感覺....評論家裡許多人說,看見那些,讓我堅定了千萬別後裔的想法。
數十年的圖像剪接在整部記錄片裡,所展現的就是一個核心:生態環境,即使人類文明無節制的索要而顯得愈來愈糟。從1937年迄今,火星生態的轉差速率遠超以往。人類文明,就是在他們作死!
在他眼裡,已經有很多國家的嘗試值得自學推展。
我們現在敦促關注的許多問題,比如說鯨魚捕撈,冰原溶化,熱帶雨林增加,珊瑚白化....在這個這時候也已經相繼開始。
而人類文明走後,大自然會重新接管一切。這座空城現在已經成為鋼筋水泥和青翠交織的森林,很多野生動物在這兒棲居。
這所以是很理想主義的形式。敦促了這么十多年,人類文明為什麼不曉得保護環境的重要性嗎?但現實情況的複雜程度和人類文明本性中難以消除的慾望,總是帶來一個個無解難題。
在這之後,他開啟了苦口婆心的勸阻模式,很多記錄片在拍壯麗景象之餘都重新加入了對環保的敦促。
整部記錄片的鏡頭質感在近年來的同題材經典作品中也達至了極致,大螢幕看有沉浸感,小螢幕看全是壁紙。
從他們做起,有一點發生改變,總比什么都不搞好吧。
而這一生,彼得·愛登堡就只堅持了一項愛好:踏遍世界,接著把所見所聞全數拍成電影記錄片。從年長小夥子變為白髮老人家,野生動物一直都是他的好夥伴。
他去西非攝製高山猩猩,瞭解到整個西非東部森林裡,高山猩猩可能將都不少於三百隻。導致猩猩們活不下來的其原因居然是黑心富商要抓小猩猩賣,偷獵者為的是抓一頭小的,就會殺掉十幾只成年猩猩。
兩年快過去了,那場突如其來的災禍到底是哪裡來的,依然沒有定論。但經過兩年的折騰,所有人也隱隱感受到和接受了一個方法論:為什麼這就是大自然對人類文明的報復嗎?
除了羅列當今火星的現狀,愛登堡也開始預測接下來五十年會碰到的極端情形:糧食債務危機,熔岩流環境溫度過高,森林起火,人類文明再也難以生存。
26六歲時,彼得·愛登堡到BBC工作,讓他找出了施展才華的極佳舞臺。之後近70年的時間,他都在通過圖像記錄相同大陸及海洋的人文景觀,也讓BBC自然記錄片成為一個聲望很大的國際品牌。
到了前段,海豹即使冰原溶化只能擠在沙灘上,向遠處攀爬找尋生存空間,卻一頭接一頭滑落。今年那個章節即使太過觸目驚心,還上了熱搜。
彼得·愛登堡是誰?最簡單的一句介紹:世界自然記錄片之父。
比如說2001年的《蓝色星球》,特地在第9集表現了海洋生態環境怎樣被毀壞。劇中很討厭用對比的辦法,前面拍得有多美,後面說問題的這時候就越觸目驚心。前一秒,攝影機前還是豔麗的珊瑚,而攝影機一切,只剩下一片白色。
《大卫·爱登堡:地球上的一段生命旅程》
某種意義上說,彼得·愛登堡也是個“天選之子”。今天要說的整部最新記錄片《地球上一段生命的旅程》,可以看做是他帶著回憶錄性質的一個總結,通過他的自述,能夠了解一部分傳奇。
這正如劇中首尾呼應的三個片段:切爾諾貝利核洩漏交通事故爆發後,白俄羅斯的一個衛星城立刻進行了撤走,瞬間成為一處空城。
愛登堡漸漸意識到,那些變化並並非一蹴而就的。換句話說,在他還在享受自然的這時候,毀壞就已經開始了,後來的種種但是問題造成之後的結果。
喜與悲的對比同樣有。一開始氣氛還很和諧,甚至有萌寵片的模樣。
但是在鳥類的表情中,完全沒有偏見。它們越是無辜,有良心的人類文明就感覺他們越罪惡。
最後來收一波壁紙↓↓
而且再看那個劇名《地球上一段生命的旅程》,只不過也有三層意思。一是彼得·愛登堡他們的人生旅途,二是他眼裡火星在那段人類文明社會鉅變時期所經歷的變化。只不過兩者也是能合一的。
強者用高價誘惑脅迫弱者揮霍資源來服務他們,最後還高呼自己浪費,須要環保。弱者為的是能吃飽,也顧不上什么可持續。
此種簡單又極致的對比,讓每一個環境的被毀壞,給人的感覺都無比震撼又糟心。
在《地球上一段生命的旅程》中,彼得·愛登堡自述了探索自然的起源。兒時他的家臨近廢棄採石場,他在那兒嬉戲時總能發現許多較大型古生物標本,每找出一個,就似的挖到寶物一樣激動。
thẻ 地球上一段生命的旅程 王朝 大衛·愛登堡:地球上的一段生命旅程 藍色星球 地球脈動 我們的星球 生命的進化 冰凍星球
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