更讓人弔詭的是,那些人為的是掩飾這一真相,還把失事製造成帶有宗教信仰性質的恐襲,即中東地區世界對於西方世界的宗教信仰內戰。
片頭有一座讓人淚盈於睫。
同《釜山行》一樣,《血色天劫》主打密封空間的驚悚片感,但絕非喪屍片,而是西方更加盛行的惡魔題材,用此暗喻人類文明內心深處潛藏的邪惡部份,突出最為難得的善意之處。
那些在《血色天劫》或是《釜山行》裡均有彰顯,只是礙於B級片的類別個性,變得不夠突出。
但只不過真實目地就是操控公司股價,以獲取暴利,絕非神與神之間的內戰,而是人性的自私所致。
可女兒想要父親一個擁抱,數次見狀都被父親推回,母女深情和嗜血之慾的武裝衝突,讓人感動不已。
《血色天劫》毫無疑問帶著B級影片的各式各樣cult元素,血液和暴力行為,以及許多惡趣味都是刺激雙眼的招牌元素。
隨著母性的震撼力被推至最高潮,當小女孩發現父親完全喪失控制,整個直升機的惡魔將突圍波音,禍害人類文明社會時,他仍然按下引爆器,看著父親與群屍沉入火海。
父親在一番搏鬥後,失血過多,昏迷不醒。年幼的女兒用他們的鮮血餵食父親,父親在醒來後,馬上把女兒推至光明處。
在線視頻影視製作巨頭Netflix最大的競爭優勢就是給力部份編劇“自主權”,他們能用較為可觀的資金,運作自己討厭的類別片,發揮特長,把類別元素拉滿,給人帶來意想不到的驚喜。
並且,密封空間從陸地抬升到了萬米高空的航空公司波音中。
但也正即使稀缺,那些東西才是電影之所以能夠造成共情的關鍵元素,缺一不可。
這才是《血色天劫》最深的文件系統部份,在暴力行為的漩渦,人性的幽暗中捕捉到人性偉大的正直所在。
電影的絕對主人公即父親和女兒。父親在嗜血慾望、暴力行為與友情和人性之間傷痛掙扎,女兒是她善意與人性的“韁繩”,每每當她要暴走發狂之時,都能用友情喚起她的人性部份。
波音是很多驚悚片最愛的封閉場景,波音本身的脆弱性,高空環境的不確定性,如履薄冰的壓力,讓高度密集的人類文明群居,能頃刻間擠壓出人性最真實的部份。
但藏在那些“障眼法”前面的是撐起全劇主題的父愛力量。
《血色天劫》沒有像《釜山行》一樣,一開始就呈現出“百鬼夜行”般的喪屍突圍,對人類文明的圍困,而是隨著故事情節的大力推進,漸入佳境,在人看見希望的時刻,用一個力透紙背的反轉,讓希望破滅,祭出最強有力的悲劇一幕。
沒有大牌其原因,類別也是“俗套”的喪屍片,幸虧有明星導演大衛·圖萬斯坐鎮,加上盛行的B級元素,整部影片確實有著更讓人期盼的地方。
友情,擊敗了一切。遏制住了父親內心深處的惡魔原力,同時讓她冒著被人類文明發現的排他性絕望中,露出真容對付暴民,藉助惡魔原力,又要避免被其徹底毀滅,更何況只有母性才有如此堅韌的偉大力量吧。
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