而且,總是拍宗教信仰、喪生、神學的伯格曼,究竟特殊在何方?
2007 年 7 月 30 日,伯格曼在法羅島的家裡安詳過世。他的家在過世後才敞開了門,讓朝拜的人得以步入。
《里夫金的电影节》(上)中的惡魔與《第七封印》中的惡魔
而在專訪中,說著《处女泉》無趣的北野武,又在前面正直地補充了他後來再看伯格曼時的體會,“伯格曼是我的榜樣。”
“即使覺得裡頭有情色攝影機,去看了《处女泉》,但是看得我好無趣。”——北野武
在《打扰伯格曼》裡,桑切斯(《爱情是狗娘》《巴别塔》的編劇)站在伯格曼的舊居大門口,說:“假如影片是宗教信仰,這兒就是麥加,就是梵蒂岡。”假如沿用桑切斯的比喻,能說,伯格曼是“教徒”最少的大師。
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“現在他已經逝世了,你必須說,Fuck Bergman。我都 55 歲了,我要過他們的人生,他不敢跟我有任何接觸,沒關係,我會把他給忘了。”——拉斯·馮·提爾
至於頭號“黑粉”拉斯·馮·提爾,他的講話可能將是最能體現,伯格曼對其支持者的負面影響究竟有多大——
via 《打扰伯格曼》
在《爱与死》、《里夫金的电影节》等許多影片中,伍迪·布萊恩都致敬了《假面》、《呼喊与细语》等伯格曼的名作,將伯格曼影片中許多已經成為記號的圖像,進行了甚至是搞怪的再詮釋。
馬丁斯科塞斯說:“假如你生活在六七十年代,已經到了某一年齡,是一個將要成年的青年人,但是你想拍戲,那就不可能將不受伯格曼的負面影響。”
《假面》(上)與《穆赫兰道》(下)
“我們都跑去一睹為快,並非衝著影片,而是 衝著裡頭的裸露攝影機,我跟自己也無二樣。”——伍迪·布萊恩
via 《婚姻生活》
所以,伍迪·布萊恩頭號歌迷的位置,並不那么穩固。即便還有李安。在各式各樣提及伯格曼的該文裡,李安總是必然要發生的引題人。他去法羅島探訪伯格曼時,埋在大師的肩頭痛哭的相片,也是必然發生的配圖選擇。
那個最近尤其火的眼神包,出自於記錄片《打扰伯格曼》。其中還有許多經典的臺詞,比如說:
那位編劇過 62 部影片、170 數場話劇,得過的獎須要在頁面上旋轉好幾屏查看的製作者,另許多編劇困惑、疑惑過,但最終,都令自己折服。
伯格曼對李安的負面影響,不在具體的攝影機裡,而在對影片的認知層面。沒有《处女泉》,就沒有編劇李安,而且他也在他們相同時期的影片中,以影片的神學性和故事性向伯格曼或《处女泉》致敬。
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在這些高傲的主題之下,“人”是伯格曼經典作品永恆的文件系統,他以冷峻甚至殘暴的形式,探索人的感情。
那些大導演的怪異評價,都是贈送給同一個人的——英格瑪·伯格曼。
“斯堪的納維亞的音樂家多少都帶有思想家個性。在那個象徵意義上說,伯格曼不特殊。但是做為一個編劇,他很特殊。即使之後,現代人從來沒有想過影片能談神學,現代人以為影片就是娛樂和雜耍,而且在影片當中,他成了一個開啟者。”英格瑪·伯格曼去世二十週年紀念暨《魔灯》新版首發式上,戴錦華這種敘述伯格曼的特殊。
在《打扰伯格曼》中,安德魯·哈內克來到伯格曼的“多媒體室”,找出了他們的《钢琴教师》錄影帶,發現伯格曼給它打了四星(滿分是五星),眼神中有著顯著的失落。
作者 - Di
就像我們雖然沒有明晰的分析資料,能證明彼得·麥凱的歌迷身分,但都曉得要分析《穆赫兰道》,就必然先要理解《假面》。
“我已連續看了三次,看完動彈不得,好似被編劇奪去了童貞。 我看不懂,但我大受震撼。”——李安
“我看了伯格曼拍的所有影片,我想他他們都不見得能做到。我還看完他拍的電視廣告,所有的一切,五分鐘都沒落下。我最難接受的是,他跟溫特伯格(《狩猎》、《酒精计划》的編劇)關係很緊密。這嗎很怪,溫特伯格只看完他的一部片子,就是《芬妮与亚历山大》,但是忽然之間他降格成能和伯格曼通電話號碼的人。我都沒跟伯格曼通過電話號碼,該死的。 我不曉得寫過多少封致敬信給他,伯格曼從來沒一封信。而且我厭煩了。但後來我又重看了一遍《野草莓》,當時我在特羅爾海拍戲。我致信他說,‘該死的,整部電影太好了。’我已經不在意他會不能一封信了。所以他沒有回。最後你還是會受夠了,現在他已經去世了,你必須說,Fuck Bergman。我現在 55 歲了,我要過我他們的生活,他不敢跟我有任何接觸,那算了,我也會把伯格曼給忘了。我和伯格曼的關係就跟我母親一樣,他在我 18 六歲時去世。他(伯格曼)並非我真正的母親,我有好多話想跟他說。 我最惱怒的是,那混蛋本可以說,‘來法羅島吧,我們聊一個半小時’。他大可以這么做,但他沒有,我很惱怒。但我嗎很愛他。他對我而言象徵意義不凡,那王八蛋。”
伍迪·布萊恩可能將是最狂熱的這個,別看他在《打扰伯格曼》裡吐槽得很帶勁,但只不過 他對伯格曼的著迷是最有名的。伯格曼逝世時,許多新聞媒體第二時間都取得聯繫了伍迪·布萊恩,希望能讓他接受專訪,談些什么。
你最喜歡的伯格曼的經典作品是哪一部?
伯格曼的聲望,甚至不只在影片行業內。《婚姻生活》公映後一年內,丹麥的離婚率下降了 50%。
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