在那個過程裡,我恍惚間在劉德華的頭上,看見了當年《新警察故事》裡,吳彥祖那種癲狂的影子,但是相同的是,小謝表現得更為的沉穩,並且除了癲狂以外,還有上場便用蜻蜓刀毫不留情刺向柬埔寨仔胳膊的果決和狠辣,劉德華頭上的那股個性,又較好的演繹出了“斯文敗類”此種特徵,甚至較之張晉而言,都要更為的優雅,頗很多《黑暗骑士》裡,小丑的幾分香味。
這並非《追龙》和《反贪》那般的,兌了輕工業酒精的東西,這是純正的港片,是真正的港片,得益於這一連串的場面,讓整部三個半小時的影片,沒有五分鐘的尿點。
也就是在此種情況下,趕在7月的末班車裡,《怒火·重案》公映了。
換句話說,他沒有辜負觀眾們的期望。
也便是即使動作片是香港電影人手上的最後兩張牌,而且那些年裡,它的各式各樣模式已經差不多被拍了個遍,像是《无双》、《窃听风云》系列、《寒战》和《拆弹专家》那些個片子,就是在舊有的框架之內,拍出了新的東西,而且它們能稱得上是傑出。
而且,《怒火·重案》在某種意義上而言,是現階段港片能夠奉獻出的,為數不多的代表作品類別,再加上成龍+劉德華的組合,和做為陳木勝編劇的遺作,在非常大程度上,確保了整部影片的下限。至少,對於很多去影片院有選擇困難症的人而言,賭它成功的機率,要大了那么許多。
警棍和蜻蜓刀的械鬥,讓人不得不想起《杀破狼》裡頭,成龍和吳京這場經典的激戰,又比如說孤身入毒窟那兒,那種拳拳到肉,硬橋硬馬的甄氏武打藝術風格,又和《导火线》裡頭的自由搏擊藝術風格很多相似,再加上諸如爆炸、打鬥、都市飛車等一連串的,像是這個香港黃金二十世紀裡的大場面,在整部影片裡更是應有盡有,甚至全劇還充斥了,看得讓人心跳快速的危險動作......
除了故事情節和槍戰以外,一眾女演員的唱功也都是在線的,比如說在高等法院裡,劉德華從吃驚到氣憤到冷漠,再到成龍的證詞之後,那不容置信的表情;又比如說,在劉德華又一次返回警局裡的這時候,甄謝二人之間的對手戲……在這兒不得不說一句,編劇在警局的那場對手戲裡,運鏡調度是大師級別的。
而且整部影片故事情節方面的壓力,又絕大部分都壓在了劉德華的頭上,把下面如果進行轉變一下,成龍+武打場面是整部影片的下限,劉德華和該片的故事情節,則是《怒火·重案》的上限。
最後,緬懷該片的編劇陳木勝先生,他依然沒有讓觀眾們沮喪,《怒火·重案》是一部好影片。
這部影片,呈現出一個矛盾又統一的關係,這在傳統動作片裡也很常用,比如說正和邪,黑和白,警員和歹徒,球員和仇家,天堂和地獄等等,但是別忘了,這是陳木勝編劇的經典作品。
這么十多年以來,港片沒落是裸眼可見的事情,但是得益於澳門本土的人文環境,一眾港星依然在每一年的華語影片市場上,輸入著自己的最後一絲光和熱,而且由於一眾傑出影片人的南下,內地影片工業的飛速發展所帶來的衝擊,澳門影片的生存空間被擠壓得愈來愈小,而讓他們能夠一直續著最後一口氣的最大的底氣就是:
而“重案”,則是整部影片裡武打場面的部份,所以,做為影片武術指導的成龍,當仁不讓地扛起了重任。並且,堅信對於許多香港影片的老觀眾們而言,整部影片的武打場面,一定是遠遠超過了市場預期的。
就從那個轉變的點上上看,《怒火》做得要比《拆弹2》裡頭郭富城的轉變點,很好許多。
而且在整部影片裡頭,編劇也較好的把控住了大場面和內容故事情節之間的比率,沒有盲目的讓其成為甄氏藝術風格的武打片,而是通過不斷穿插著的回憶鏡頭,解釋清楚了關於劉德華出演的邱剛敖是怎么淪為悍匪的其原因,這讓現代人在故事情節的促進之下,很難的就接受了一個警員變為犯人的結果,並且絲毫不能覺得突兀,甚至可以說,就算經歷了這一切的劉德華沒有轉變,那倒反倒是不正常的。
總而言之,整部影片是7年底的驚喜,是水平之上的優秀作品,是充滿著澳門香味的影片,它值得車費,也值得好評。
從大銀幕上的表現看上去,上次有戲公映還是在17年賀歲檔的,“大廚界最會演影片”的小謝,並沒有辜負編劇的厚望。
動作片。
而在看完這部影片之後,觀眾們能很幸運地說一句,自己不僅賭成功了,但是還很賺。
這是自己的競爭優勢,其它的,無論是喜劇電影還是武俠片,自己在內地電影人的眼中,已經沒有了絲毫的競爭優勢,歸功於歷史背景也好,經濟政策不利因素也罷,總而言之,在整個東南亞地區,澳門的動作片是自己能夠抓住的,最後兩根稻草。
有著珠玉在前,《怒火·重案》能無法像是自己一樣,作出新的東西,這決定了整部影片的上限。
只不過在觀看完整部影片之後才發現,編劇早已經把他們想說的一切,都通過影片的名字,給表現了出來。
“怒火”,是該片的故事情節載重點,也是劉德華所承擔的部份,突出了一個警務處大有前途的青年人,在錯誤的價值觀念的鼓勵下,滑向深淵並且對此展開報復的過程。
從影片的簡介就可以看得出來,成龍出演的張崇邦發現幕後boss是昔日同袍,劉德華出演的邱剛敖......說實話,《扫毒》是這種,《拆弹2》也是這種,或許是傳統的悍匪強盜毒販做反面角色,無法再滿足現代人那雙已經見過世面的雙眼,港片現在慢慢把幕後的黑手那個身分,遷移到了警員的頭上。
就他在整部影片裡的表現來說,下屆金像獎的這時候,廚子能短暫地放下勺子,獲得不錯的好評。
受禽流感的負面影響,今年的就不說了,本年度7月的全月影片票房,預計比2019年倒退40%以下,遜於2018年7月發展史最低歷史紀錄的四成,儘管有《中国医生》這種的主旋律影片救市,但是對於總體影片大環境的衰敗,依然是杯水車薪了許多。
從處子秀作《天若有情》開始,一直到前面的《新警察故事》、《保持通话》和《扫毒》等經典作品,陳導就從來沒有忽略過影片故事情節在他們影片裡佔的佔比。就像是《新警察故事》裡那樣,甄子丹執導的警員,從剛愎自用到掉入谷底再到挽救他們,而並非像之後的《警察故事》系列,只曉得通過激烈的場面盲目的去刺激觀眾們的腎上腺素……光是這一招,就遠並非尋常的澳門動作片所能較之的。
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