《赤壁》的電影劇本原本是蘆葦寫的,最終卻被吳宇森換掉了,接著寫下“萌萌,站起來”的詩句。
為的是念書,剛出席工作的那天,蘆葦就選擇了請辭,只即使他想看書,但是下班的這時候不了看書。
只是蘆葦在這會兒卻缺席了,即使參予跳貼面舞,又碰上了嚴厲打擊,他被抓進去呆了11個月。
只好蘆葦改寫的《最后的疯狂》被拍了出來,成了當年的電影票房亞軍,並贏得了金雞獎。
等到他出來的這時候,蘆葦總算擁有了聲名,被他這“表演藝術韻味”折服的青年人都開始稱他為哥了。
攝製完《霸王别姬》後,即使被身陷片中難以自拔,返回澳門的張學友給蘆葦寄了個禮品。
如果說成為影片廠裡的廚子也算進了影片界,那這就是蘆葦邁出中國影片圈子裡的第一步。
已連續三部影片的成功,讓蘆葦很歡喜,覺得中國影片的時代總算來了。
同時,蘆葦也是陳凱歌名作《霸王别姬》的導演。
蘆葦拿著李碧華的《霸王别姬》寫下了電影劇本,將陳凱歌的母親直接給看哭了。
那是一個製作精緻的檯曆,下面用秀氣的字寫著:贈送給我內心深處永遠的四爺。
接著,出任過兩部影片的導演後,他被張藝謀與陳凱歌看中了……換句話說,蘆葦看見了這兩人頭上的名導發展潛力。
及後,張藝謀也參予了進去,找出餘華領到了《活着》的著作權,又拉著蘆葦翻拍成了電影劇本。
只是在十多年之後,他接受專訪時也惋惜則表示,他沒有想到,這個自以為的起點,居然是自己那一代的終點。
即便署名他導演的經典作品可算人盡皆知,可“導演蘆葦”這五個字又不見得有現在的鴞史航、於正等人在青年人中的聲望。
這件事情之後,蘆葦導演的位置就定了下來。
至此,蘆葦算是徹底得罪人了。
而在幹了一年廚子後被調進美術組,則是他踏進的第二步。
那個問題沒有必要問,卻必須要問一下。
他仍然只是個美術組裡混日子的繪景。
《霸王别姬》在中國電影的話語權,已經不須要人去講了。
蘆葦那個這時候才意識到,自己的筵席到了散場的這時候了。
而且,他選擇回來啃老,接著在羅素、維特根斯坦等人的世界裡找尋他們的存有。
直至後來偶然看見了《最后的疯狂》的電影劇本,蘆葦直接給編劇周曉文說:這電影劇本太爛了,還比不上他們寫的。
他開始與張藝謀、陳凱歌探討影片攝製過程之中的優缺點,更開始與自己琢磨起了電影劇本。
這讓當時的西影廠中的眾多人反感,直接找出副廠長示威,怎么能讓個美術組的閒人來當導演呢?
所以,最終的成品讓蘆葦氣急,數次要求將他們的名字撤下來,即使他覺得丟人。
他說:蘆葦混黑幫的,他的事情我管不了,要不你他們找他說?
蘆葦究竟是不是名?
儘管失意,但他在中國電影發展史上的話語權卻已經發生改變沒法。
在這幾天裡,他並沒有繼續琢磨影片劇本,而是或許落後了影片經濟發展的步驟,即便《红高粱》等影片都已經問世,憤慨了世界影片界,卻與他沒有關係。
他被稱作中國電影第二導演,但是在成為導演之後,他卻是除此之外一個模樣。
他想去做《荆轲刺秦王》的導演,卻被陳凱歌給謝絕了。
等到他找出他們畢生的事業,寫下電影劇本《魂系蓝天》的這時候,時間都已經走進了1982年。
好在那個這時候的人都有著關愛別人的心,而且他這個待業青年在當了六年“宅男”之後,被送入了成都影片製片廠,成了個廚子。
周曉文也是個剛直人,立即則表示讓他來改。
蘆葦曾進過號子的事兒,在這會兒成了副廠長的擋箭牌。
接著陳凱歌也瘋了,為的是讓那個在當時完全過沒法審查的電影劇本過審,勾結蘆葦寫了個假電影劇本去過審核。
這件偶然事情的成功,讓蘆葦的工作崗位再次發生了變化,他成了專職導演。
而寫了三年的《白鹿原》更是被王全安直接駁回了,接著用了他們三四個月寫成的新稿。
這種,在中國影片史上有著舉足輕重話語權的三部影片就誕生了。
及後的事情,只不過許多觀眾們都曉得了。
緣由很直觀,只因在影片攝製的這時候,蘆葦對張學友說過:我已經在戲裡嘲笑過你了。
給張藝謀說《满城尽带黄金甲》的電影劇本有問題,卻被對方給忽略了。
為什麼拿他與張藝謀較為?其原因很直觀,即使他是影片《活着》的導演,與餘華攜手給張藝謀送去了一部讓前者站上事業顛峰的影片劇本。
那個時間點很關鍵,即使在第三年,張藝謀與陳凱歌湊在了一同,接著開始攝製起了《黄土地》。
真性情的蘆葦實際早已經混不下去了,他不去迎合商業片,進而丟掉了他們的位置。
人生,有過一段高光時刻,足矣!
蘆葦及後的遭受並算不上好。
陸川看完他的某部出版發行經典作品後,曾則表示:蘆葦是不敢混了吧?
蘆葦年齡非常大了,出生於1950年,比張藝謀還要大三個月。
而已經來到商業片時代的中國影壇,對蘆葦的經典作品也不太哮喘了。
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