劉德華的蜻蜓刀的聲效就處理得更為顯著了,每次他出刀的這時候刀破風的聲音會比預想的要大,要尖銳,這聲音就會讓觀眾們想像到他的刀威力怎樣的致命和危險。而這些被他的刀割喉的人,儘管沒有大噴血,但是卻配以了恐怖的“咻咻”的噴血聲效,讓人感受到一種血腥和暴力行為。
《怒火重案》的槍戰聲效和其它動作影片不一樣,該片的槍戰聲效更為硬和強,互毆的這時候並非乏味地碰碰的聲音,而是較為瓷實的聲音,聽起來就像這一拳能把牙齒打裂似得。
那個玩法看著就能想像獲得阿傲要真動手有多可悲,就算阿傲一棒敲下去,骨頭全斷了,確保能讓可樂疼得生不如死。骨頭很敏感的,平常一個蛀牙就能疼要命,一下把一口牙全掰斷那嗎是可以讓人疼得死去活來好幾回了。
儘管《怒火重案》口碑和影片票房都尤其的搶眼,讓驚悚片再度發光。可惜編劇陳木勝逝世了,即使有成龍和劉德華這種拼命的女演員,就算沒陳木勝這種的編劇也無法再拍出這種高質量的驚悚片來,劉德華就則表示之所以踏進浴室拍整部影片,就是衝著陳木勝編劇來的,因為他堅信編劇。
但是這種的攝製方式沒甄子丹的槍法如果,拍出來就很通常了,而且現在的觀眾們也看膩了。
國產驚悚片沒用有多的年了,國產驚悚片的衰敗有各方面的其原因,其中一個就是觀眾們不愛看了,之所以不愛看的其原因有許多,其中有一方面是因為對比國外的特技驚悚片,國產驚悚片不夠刺激,還有就是沒有當年港片暴力行為刺激。
劉德華飾演阿傲為的是探聽消息落水質,就對社會人可樂動私刑。嘴硬的可樂被三四個人拳打腳踢就是不開口,接著阿傲就讓可樂張嘴把他的嘴壓在臺上,嚇得可樂當時就招了。
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除此之外那些危險的攝影機多半是全景攝製的,這是絕大部分荷里活影片學不來的操作,即使這種的攝製難度太高,很考驗特效人員和動作編劇的功力了,而且大多數荷里活影片戲都是用特寫加剪接來拍動作戲,全景基本上就是留出來給女演員擺姿勢的用的。
有一種說法是一部成功的電影,有三分之一是聲音的功績,即使好的聲效能大大提高影片的娛樂性,如《变形金刚》裡汽車人變形的聲音,《侏罗纪公园》裡霸王龍的鳴叫,《新白娘子传奇》裡的法力聲效。
最後笨熊問我們個問題;10分滿分,你會給《怒火重案》打幾分?
還有就是甄子丹飾演的阿邦獨自一人去貧民區抓毒梟這段戲。這一段戲節奏快,沒有廢話,一言不合就開打。一般來說這種環境裡的戲份,都是用砸地板,撞紙箱來彰顯槍戰的激烈和殘暴,早年成龍的影片都是用這種的表現手法。
聲效是電影拳拳到肉的三分之一功績,陳木勝和成龍(動作編劇)編劇的功力就是除此之外三分之一了。全劇攝影機凌厲,多餘攝影機一個都沒有,很真實。
現如今陳木勝編劇走了,國產驚悚片崛起少了一個主將……
陳木勝編劇,劉德華,成龍執導《怒火重案》的動作戲贏得一致讚譽,看完的人都覺得電影動作戲拳拳到肉夠刺激!夠暴力行為!看著過癮!是本年度最佳國產驚悚片!
總之,一句話打起來跟個娘們好像,看著不給勁。
儘管電影的暴力行為攝影機無法和《疾速追杀》《突袭》等國內不了公映的驚悚片較之,但是編劇從視覺和感官方面讓觀眾們感受到電影的打擊感,那種狂怒的暴力行為感。
我們好,天天一同看影片,我是討厭看影片的笨熊。
國產驚悚片之而且無法給觀眾們帶來刺激,很關鍵的一個其原因是編劇不肯拍得太暴力行為。我們都曉得上仙是能讓你拍人潮但無法拍人潮血的,而且許多電影打得不錯,但是即使打了半天血沒鼻血多,讓人感覺特假,不刺激。如廖凡執導的《师父》這場激戰,廖凡大殺四方,結果這些被大卸八塊的人連鞋子都沒破。
而且《怒火重案》能給人暴力行為的感覺,除了成龍,劉德華敢拍危險的動作戲外,還和那些細節相關。
比如驚險動作沒有大吼大叫的慢攝影機,要死得不能掙扎半天磨磨唧唧的。其它的什么自殺,撞車,飛踢都是行雲流水的,沒有過多地渲染氛圍的攝影機,讓觀眾們有種看記錄片的真實感,不能被花哨的慢攝影機和特寫分散注意力,帶來更強大的張力。
《怒火重案》槍戰的這時候撞的就並非紙箱或是地板了,而是撞鐵皮鐵櫃!不必慢鏡頭,不必特寫,就直接拍兩人在混亂的環境裡槍戰,兩人撞在有稜有角的鐵櫃上,哐當亂響,看著就疼,就暴力行為。
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