比如說有一幕,男主找出了瑪格麗特·肖曾經工作的音樂廳。
但有一次,瑪格麗特·肖的演出被臺下一個男孩拆穿。
《死寂》的故事情節,就圍繞著血腥人形的主題展開。
生人靠近後,人形們一個接一個地扭頭,僵硬又整齊劃一的動作裡,透著說不出的怪異……
總之,做為一部貨真價實的“鬼片”,《死寂》的故事情節完整、反轉強有力,即使曉得了劇情,在重刷的過程中看見這些名場面,也還是會冷不丁深感一陣陣寒意。
“小心來自瑪格麗特•肖的凝視,她沒有小孩,只有玩具;假如你看見她,千萬別尖叫聲;不然她會扯開你的耳朵,撕掉你的嘴脣。”
而窗前的雨聲、雷電交加的太陽光,和房內的時鐘、鏡子、燒開的杯子等道具,則一步步將血腥氛圍烘托到極致。
而說到恐怖場景的表現形式,該片也兼有了血腥獵奇與心理驚悚片。
特別是男主查到最後,驀然發現母親已經被製成了人形,那些天與他們朝夕相處的,只不過是回魂的瑪格麗特·肖和兩具被掏空的遺體……
這解釋了為什么暗黑童話故事、血腥童謠的設定,會在血腥片中盛行。
此種“疑神疑鬼”的臺詞,在劇中重複發生數次,喚醒的便是現代人懼怕“被注視、被選上、被控制”的心理。
儘管有鬼魂、附身等超自然元素,但驚悚揭祕的氣氛一直很濃。
發現斷壁殘垣之中竟藏有上千個人形,落了另一面牆。
在《死寂》中,瑪格麗特·肖生前為的是順利完成“完美的經典作品”,用死人做人形,把人形當小孩;
這些參予暗殺的人,無一例外全被滅門,子孫後代也未能倖免於難……男主的家族,便是曾經的主使之一。
因而《死寂》曾被寄予厚望,在公映前就搞好了拍成電影系列的打算。但誰也居然,當年電影票房撲街,《死寂2》也就直接胎死腹中了。
但對於包裹和血腥童謠的事,卻始終諱莫如深。
這一方面合乎“血腥谷”方法論——當這種微生物或者玩偶,既像人又能被分辨出並非人時,便會使人深感血腥。
死後又要求將遺體做成人形,並通過附身人形進行復仇,如此種種將人、遺體、人形相勾連的驚悚片故事情節,都是在詮釋這一方法論。
最終,男主在殯儀館的老頭那兒,獲知了童謠背後的真相。
那個細思極恐的反轉,的確是故事情節的點睛之筆。
除此之外,愛爾蘭導演史蒂文·莫法特在闡釋怎樣製造“血腥”時,有過一個知名的論點。
據傳,編劇在攝製時,故意致敬了西班牙恐怖電影的藝術風格,較之直接讓鬼魂出面嚇人,更為著重氣氛的鋪陳。
以今天的目光上看,那個復仇故事情節的設定算不上新穎。
《死寂》的故事情節,就是以一首歌童謠為引,通過男主的調查一點點揭發過去的真相。
此種血腥的其原因有三個,其一是由不確認帶來的恐懼,和“關聯性”帶來的威脅感;
最近傳來《海王2》殺青的消息。
據傳,他們的創作初衷,就是用一個“嚇到自己”的點子播種觀眾們的絕望。
母親便是為的是保護他,才蓄意將他逐出家門……
但,劇中最讓人胸口發涼的場景,並並非遇害者離奇的死狀,也並非瑪格麗特·肖的鬼魂忽然亮相。
其三是人形在聽覺上的僵硬與失真,會讓人聯想到患者、遺體頭上發生的畸變,喚醒現代人的負面情緒。
幾天後,那個女孩神祕遇難了。
整部影片公映於2007年,是溫子仁和雷·沃納爾繼《电锯惊魂》後的第三次戰略合作。
當你發現這些習以為常的事物,居然還有另一副臉孔,就會對其造成本能的絕望。
開場十分鐘就迎來第二個最高潮——男主丈夫在房內被虐殺。
他指出描繪血腥的故事情節,不必讓人物去外太空,只需讓自己來到房間——這些日常生活中唾手可得、幼兒都耳熟能詳的東西,就蘊含著有效且最合適的血腥。
即使自幼和母親不和,男主很早離家。
首先是經典的“惡魔人形”設定。
但,誰又能說清這到底是惋惜還是幸運呢?
怪異的是,瑪格麗特·肖或許預知了這一切會來臨。她寫出遺囑,要求與玩具們葬在一同,還讓殯葬師將她也製作成兩具人形。
那場戲由丈夫與人形Billy的“躲貓貓”開始,充分發揮室內環境的聽覺盲點製造驚悚感。
原來,在自己的故鄉廣為流傳著一個瑪格麗特·肖與玩具的神話——如果有她的玩具發生的地方,就會有人被害,死狀都是嘴脣被人割下。
兩人延續了在《电锯惊魂》中的創作形式——共同構思整個故事情節,接著一人導演,一人主演。
母親則表示他們已經痛改前非,希望與男主復原關係。
但,今天我還是想聊聊他給許多人帶去心理陰影的一部晚期經典作品——《死寂》。
說起來,在成功主演《速度与激情7》、《海王》三部世界頂級商業大片後,溫子仁頭上的標籤已不再僅僅是“恐怖電影編劇”。
此次回去,發現母親竟然又娶了個年輕漂亮的繼母。
他將丈夫送回故鄉安葬,決定查明包裹的來由。
原來數十年前,小城上嗎有個名叫瑪格麗特·肖的男人,她是個腹語大師,每晚帶著他們製作的玩具在小劇場裡演出。
看一看現如今聲勢浩大(又相繼晚節不保)的“《招魂》宇宙”,整部《死寂》就像是一朵寂寞的奇葩。
從古早的《鬼娃孽种》系列,到“招魂宇宙”中的《安娜贝尔》,再到日本的《鬼娃娃花子》、韓國的《人形师》……無論在中西方文化背景裡,“惡魔人形”都是恐怖電影的常用設定。
在那之後,小城裡不斷有人死去。
電影開場,女主角凱西和丈夫接到一個神祕包裹,裡頭是個玩具。
整個殺戮過程,既具有“鬼片套路”的jump scare,也彰顯出凶殺片的暴力行為美學,讓人快速代入到緊張的氛圍中。
誰知當日丈夫就離奇被害,死狀正如童謠中的詛咒。
現代人對人偶玩具,或許有一份本能的絕望。
迴歸主演的溫子仁則表示,第三部將更為嚴肅,並且重新加入了他擅於的驚悚片元素,繼續探索海底世界的血腥氣氛。
不出意外如果,整部DC超英大片將在明年和我們見面。
男主困惑是誰寄來那個包裹,但也沒有多想。
電影公映後,玩具Billy的形像也確實成為了無數觀眾們的噩夢……
但電影不但故事情節流暢、反轉驚豔,但是將為數眾多血腥元素熔於一爐,更讓人第一印象深刻。
鎮民們懷疑是瑪格麗特·肖下的毒手,只好攜手殺掉了她,還拔除了她的嘴脣。
值得一提的是,整部電影在籌備前夕,溫子仁和雷·沃納爾已經憑藉著《电锯惊魂》的成功,成為了“荷里活恐怖電影新貴”。
而是人形靜靜地趴在攝影機一角,當你轉眼的瞬間,它或許動了一下,又或許沒動。
除此之外,電影在視聽效果上花了很多心思。
做為一部恐怖電影,《死寂》的鏡頭構圖極為精巧,無論男主家的古宅、廢棄的音樂廳還是迷霧中的墳墓,都自帶驚悚片氣氛。
這讓兩人想起了一首歌童謠:
當你夜裡轉頭,或許能聽見它的腳步聲在向你迫近,但開燈一看又不見身影。
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