所謂並置的效果,事實上是來自後超現實主義西涅克和修拉這樣的藝術家。自己在調和綠色調的這時候,沒在調色板下調,而是把藍色調和黃色調點成點兒,讓觀眾們的聽覺自動合成出綠色調。我把此種並置的效果用在電影裡,讓影片的表達有了多義和外延,同時也變觀眾們被動的接受為參予其中了。
首先是在內蒙古塔克拉瑪干沙漠,熔岩流環境溫度是70多度,緊接著我們又千里轉場,轉至呼倫貝爾盟,後來我們又轉至吉林的大慶,這個這時候是1、2月初,這場跳泥漿池的戲,吳剛、胡明、張鐸,自己都是在攝氏24度的這時候跳下去的。吳剛還跳了三次,“撈”上來的這時候人早已經成“冰棍”了。最慘的一回,下戲之後我帶著吳剛兩個人直奔馬路上一間小飯館,結果人家服務生一瞅您這兩位的穿著面相,愣是不搭理我們,當我們是要飯的呢。
《铁人》片花
“王進喜”在電影裡是做為一個藝術形象的存有,但影片並並非人物傳記。除此之外時空的並置和選擇,在非常大程度上也是製作者有心為之,希望贏得相應的小劇場效果。在做中後期的這時候我跟攝影師,還有調色師做了大概有七八種的黑白影調的選擇,事實上已經並非直觀的黑白片,影片的顏色偏暖,接近褐色的影調,跟黑白片不一樣,有溫暖的感覺,沒有黑白圖像的冷,或是是單一的感覺。
但我對吳剛有信心,他在北京人藝的舞臺上摔打了那么十多年,說著玩兒呢?你無法僅僅看錶象,他有著深厚的刻畫配角的功力。他在當年遠沒有現在的名氣,製作方原先希望找一名出名的女演員。但我很清楚,要把那些明星的熟臉先轉換成陌生人,再打導致王進喜,太費勁了。而找一個大眾較為生疏的女演員,演完了,很像,自然引發觀眾們的好奇心,再問那個女演員是誰,這才有趣。
同時無可避免的,在這個二十世紀留下的文字和圖像資料中,帶有非常深的二十世紀印記,比如說今天我們看見的王進喜跳進泥漿池人拉肩扛的圖像,許多他的相片,那些都是1964年中央新聞紀錄電影製片廠重新去拍的。上世紀七十二十世紀,上海電影製片廠拍的《创业》,沒有用到王鐵人自己的真名,也是一部中國石油工業創業時期的艱困和煉油廠的風貌的影片,在人物刻畫上,還是“矮小全”的套路。
2009年,由尹力主演的影片《铁人》上映。由吳剛出演的王進喜,在新世紀中國的大熒幕上,樹立起一名建築工人階級的典範形像。影片前半段延續了編劇在《张思德》中的黑白膠片呈現出的探索,後半段則以彩色風貌重現了文學天然氣建築工人的茫然、疑惑,和困苦掙扎後的重拾自我,精神上再度“傷愈”。
當時提出許多標語做為某一二十世紀的標識,廣為傳誦。現在大慶的鐵人王進喜紀念碑,花崗岩門上就鐫刻著鐵人知名的豪言壯語:“天然氣建築工人一聲吼,火星也要抖三抖。”“寧肯少活三十年,拼命也要奪下大煉油廠。”“認一個字就是翻一處山,我要翻山越嶺去見毛澤東。”
選女演員的過程中,文學部份有意用了劉燁和黃渤,自己唱功嫻熟。除此之外兩人一正一邪,代表了文學人的三個側面,每一個人在心靈與靈魂,思想與物慾那些方面的博弈。
劉思成(劉燁 飾)
上世紀八十年代,《人民日报》評選活動百年以來負面影響中國的十大人物,有孫文,毛澤東,鄧小平,李四光,胡適,其中還有王進喜。可見他儘管是平凡的人,幹了不平凡的事兒。而且輕工業題材,勞模事蹟,真人真事,命題作文。交予你了,怎么拍?
《铁人》攝製組
有了劉文瑞,電影劇本順接著也寫了他的女兒,文學天然氣建築工人劉思成(劉燁出演),他一直指出他們的母親當年是病退的,直至後來一個老兵告訴他,母親是一個逃兵。劉思成剛開始很難接受,後來用他們的實際行動表明他們是現代的“鐵人”。
編者按:在大熒幕上為傑出共產黨人光輝形像樹碑立傳,伴隨著新中國影片事業的經濟發展。無論是江姐、趙一曼、董存瑞,還是上世紀90二十世紀的焦裕祿、孔繁森,新世紀以來的任長霞、楊善洲、鄭培民、鄒碧華……那些熒幕上的傑出共產黨員形像,敬佩著一代又一代的觀眾們。
吳剛只演了半部戲,奪得金雞獎最佳女主角
殺青宴的這時候,吳剛趴在我旁邊,戴著副金絲眼鏡,西服圍巾小身板兒往那一坐,我轉頭把他介紹給我們,“那位就是演鐵人的……”結果到了散席,也沒有一個人上來跟他擊掌、敬杯酒,生生把他給晾那了!
三個時空並置參照超現實主義油畫,觀眾們就會有他們的解讀
尤其是近幾十年來,英模紀實和脫貧脫困題材中湧現出的共產黨員形像格外生動鮮活。與通常喜劇片相同,根據真人真事翻拍,根據現有的發展史材料描寫典型環境,表演藝術摹寫、呈現出其人其事,且劇中主角就是以傳主的真名示人,都讓此類反映傑出共產黨員事蹟的影片,共同彙集成了意蘊豐贍的共產黨人形像譜系,積極主動擴展了國產人物傳記片的涵義與外延。
我想講的是他的非凡,那個非凡是針對絕大多數芸芸眾生來說的,做為編劇我讀懂,我看見的,把它發掘出來就能了。
一個好的影片經典作品,必須有表演藝術層次感,有歷史感,最重要的是應該有文學感。王進喜即便是某一時代的人物,做為這個二十世紀的一個建築工人勞模,按今天的國際標準看,他的許多做為是行不通的。
假如沒有現下那個時空如果,純粹表現上世紀七十年代天然氣大會戰的情境,很難與今天的觀眾們對接。但假如將今天與過去,三個時空中的四條主線並置,觀眾們就可能會有他們的解讀,而並非靠編劇去故意地疊加。某種程度上說,這也打破了以往主旋律電影所固有的敘事、思維的模式。
下列以受訪者口述方式呈現出。
但是,一個電影的篇幅肯定不能容納各個方面。而且,這並非人物傳記片,我覺得最重要是表達中國人的過去和今天,同樣流淌著中國人血漿的相同輩份的人做過什么,生存狀態和自身價值有什么變化?哪些東西是有價值的,哪些東西使我們造成疑惑?
王鐵人的這些行為在今天就是相左常理:你跳泥漿池,那是違背安全規則;你人拉肩扛,領導說你千萬別給我找麻煩,出了事算誰的?保險子公司管還是子公司給你賠?你願意這么幹,我還不願意呢。而且他這些行徑在今天無法這么類比。你無法把他人為地拔高到不食人間煙火,你得讓他接地氣有呼吸,能有人味。
這部電影不論是黑白的部份還是彩色的部份,基本都是寫實的,但是發生一個非寫實的章節:王鐵人騎著三輪車,劉思成趴在前面,黑白漸漸變彩色了,等只好跨越時空,這不但是三個時代的對比,也將三個時代的代表人物聚集了在一同。劉文瑞那個人物的設置,跟劉思成共同組成的那條敘事線索,我指出是劉恆在《铁人》歌劇中最有價值的部份。
在公共信息、公共歷史文獻以外,讓人物接地氣、有呼吸
從劇本創作上講,王鐵人這部分,我們沒有談什么驚天動地的壯舉,也沒抬到他領著一個井隊就把中國貧油的禮帽給摘了,他的發展史重大貢獻怎樣如之何了,那些都是觀眾們他們在相同層面的讀解上能夠獲得的。
接受澎湃新聞記者訪談時,尹力回憶說,當初拍《张思德》的這時候,在黃土高原,一株樹一株草都沒有,颳起風來遮天蔽日,這個這時候說之後此種戲無法拍,結果緊接著拍《云水谣》,高原反應每一人舌頭都是黑的,每晚都有人倒下來輸氧,覺得可能將這一生拍得最苦的戲也就到此為止。
而且,假如你只是憑藉著個人記憶,換句話說浮皮潦草去看一遍,這是沒用的。大慶天然氣戰役以及王進喜已經成為一種公共信息、公共歷史文獻資源,信息看似尤其多,跟空襲好像,但這些東西離你太近,會讓你被遮擋,真正創作須要的信息卻被切斷了。那些有人氣的,更為有人物呼吸感的東西你觸摸不到,接觸到的許多東西可能將是經過多少道層層過濾,打有這個二十世紀的獨有烙印和記號。而這個二十世紀的話語藝術風格,似乎跟今天的人在接受上有相距,在感情的打通和靈魂共鳴方面更受到切斷。
博物館裡有兩張王進喜的相片,奇瘦,瞪著雙眼,很憔悴。再看這些文字的東西,你會可憐那個人,你會油然而生想去了解他為什么要這么幹?
他不以大眾尊重的,人怎么活得好、贏得滿足那些價值判斷去處事。是以他的寂寞,他的鶴立雞群,他的特立獨行,就讓他成為這個二十世紀挺立時代潮頭的人,成為這個二十世紀工人階級的代表,從而在今天成為一種發展史記憶,這是他的必然,也是發展史的必然。
我指出,當一個群體、一個少數民族、一個國家,碰到危難的這時候,總會有少數民族中的菁英、先進分子站出來。自己勇於奉獻,敢於犧牲,捨生取義,擔當道義。這種的人,在強大的物質利益,享樂主義氣氛當中,一定是特立獨行的,一定是寂寞。但便是這種的人,能夠引領一個少數民族往前走,堪為少數民族的脊樑。
“天然氣建築工人一聲吼,火星也要抖三抖。”“寧肯少活三十年,拼命也要奪下大煉油廠。”鐵人王進喜的豪言壯語,伴隨著這個二十世紀曲目《咱们工人有力量》的傳唱,已經深深地印記進國人的集體記憶,成為新中國重工業奠基二十世紀不朽的豐碑。
大慶天然氣戰役發生在一個很特殊的二十世紀,“大躍進”才剛完結,除了自然災害導致國家各式各樣化學物質貧乏以外,還受到世界主要國家的經濟封鎖,啊雪上加霜。我們都曉得1960年3月25日王鐵人帶著30多人從玉門到了大慶油田,荒無人煙在那裡創業,在荒草甸子上,沒吃沒喝,天作被、地當床,什么電子設備保障都談不到,懷揣毛選在那裡打井。
電影劇本設置了劉文瑞(張鐸出演)那個虛構的人物,他是王進喜的徒弟,很受師父賞識,但即使無法忍受大慶寒冷的天氣情況,做了一個逃兵。逃跑後時時刻刻想著師父王進喜,後來他告訴女兒劉思成他們是病退,並要女兒自學“鐵人思想”。要說劉文瑞是王進喜身旁的一個“反面人物”,但劇中人都對他寄予反感、悲憫。事實上他有更多普通人的功能,有跟我們一樣的懦弱和畏縮——在那種環境下,更多人可能將都會像他這種表現。
王進喜只是一個普通工人,即使是在吃不飽、穿不暖的二十世紀,“老公小孩熱炕頭”的日子也是人人都熱愛的,甚至是能期盼擁有的。他幹嘛非要去當“鐵人”呢?攝氏十餘度,睡在鑽油網絡平臺上。被當地老百姓看到了,說,“你可真是個鐵人啊!”“鐵人”這榮譽稱號是這么來的。
發展史黑白圖像部份,我選擇了許多陌生的臉孔,也是給觀眾們有意導致許多陌生感。那些女演員都是專業女演員,化妝和外型下了非常大的功夫,打主色,每晚晒,做皴染法。
吳剛為的是拍《铁人》可謂吃盡苦頭。拍王進喜,就一定要拍“跳入泥漿池”那場戲,原來構想中是在上海中影基地通過數字特效順利完成。殺青之後,科學研究了好幾套方案,最後又全數推翻駁回。只剩下唯一一條路,就是沿著王進喜的真實足跡,實打實地拍。
今天現代人化學物質更為可觀,武裝到牙齒,相反的卻像電影中的劉思成一樣得了荒漠綜合症。有幻聽,幻覺,失語,不願跟自己溝通交流,內心深處寂寞。如果說人在荒漠上難得此種病的話,活在文學享受著改革開放蓬勃的現代人,嗎靈魂上也有荒漠綜合症?對於這一點,我並沒有進行鍼砭,而是把三個時空放到了同一部影片當中,這種會造成一種超現實主義的並置的效果。
【口述】
《铁人》中的黃渤
我給劉恆提供更多了這么一個思路,他到塔里木煉油廠轉了幾圈,這種我們兩人心底的構思契合在一同,自然而然引出了電影劇本中另兩條線索,換句話說導入了文學部份那個時空。就是從文學人的視角出發,把今天的價值觀念彰顯出來。
劇中,吳剛脫稿演說更讓人第一印象深刻,還有就是他在饑饉之年,駕著小摩托為球員到處找糧,不惜獨自一人承擔責任拿油換肉。馬路上聽說小知識分子劉文瑞當了逃兵,他轉身便帶人到處尋找,直追到汽車站。王進喜一邊罵他,“無法忍受了,你就給我滾”,一邊把討得的乾糧盡數掏給他,要他“回來好好活著,無論到哪裡,都要活出個人樣來”。這話掏心掏肺,我做中後期的這時候看得都泣不成聲。吳剛翌年能得金雞獎最佳女主角,他但是就演了半部戲,而這就是整體實力。
《铁人》海報
“《铁人》上映前,我給他們刻了個印,刻了‘不堪回首’五個字,後來我又給磨平了。那個過程中有太多的不高興,進退、左右……假如我沒有意志,假如我不把這份意志傳達給攝製組每一人,那個戲就有十個理由停在那。它在非常大程度上並非這一個戲,而是我對於影片的愛,假如僅把它當做是一個工程項目,一個活,可能將找就堅持不下來了。”尹力說。
“結果又拍了《铁人》,從克拉瑪幹荒漠到吉林大慶,冰火兩重天,200 多人的隊伍 50 餘輛車,每晚如履薄冰。我的血糖曾一度攀升到近200,時常是打著吊瓶趴在閉路電視前。用鐵人思想去拍鐵人,這一點都沒有假。”
編劇尹力在《铁人》劇組。
外形上找出自信,剩下的就看女演員的努力。讓我尤其欣喜的是,吳剛非常用功,非常投入,花了非常大功夫,他們做功課。在那么炎熱的氣候條件下還瘦身。除此之外還要倒口,他是上海衚衕長大的,土生土長的老上海,讓他說西南話,在這么短的時間內的確不難。結果最讓我欣喜的是“鐵人”的師父們,大慶油田的工人們和“鐵人”的親屬對那個形像很普遍認可,都說像。那個讓我有幾分得意。
在想像中,“鐵人”這個二十世紀的建築工人形像,尤其是產業建築工人形像一定是力拔千鈞、叱吒風雲、頂天立地的漢子。“鐵人”還活著的師父,我們當時幾乎專訪遍了,在自己眼中“鐵人”的確很獨有。在數以千計的產業建築工人當中,他能夠脫穎而出,一定並非偶然的,一定有過人之處。
《铁人》整部影片當年是中華全國總工會先找出導演劉恆,再找的我。在這之後,我們倆戰略合作過《张思德》和《云水谣》,從默契程度上來說,自然沒得說。
在生活當中他也是一個非常鮮活的人,說話風趣,出口成章。講好幾個半小時完全不必講稿,生動、有震撼力。除此之外,我覺得他還有許多特徵,幽默、重情義,建築工人說他爆粗口是真罵,你的事兒他是真管,說了許多細節。
出演王進喜的女演員吳剛,在生活當中跟“鐵人”的差距很大,當時都覺得這配角最起碼得照著《亮剑》裡李幼斌的形像去找吧。我當初點將吳剛的這時候,基本上週圍的人都譴責,國家廣電總局不滿意,大慶油田不滿意,1205鑽井隊不滿意,王進喜親屬不滿意,說我怎么找了個“少爺”來了?
當初選吳剛,確確實實須要膽量,假如那個人物不成功,整個片子肯定立不起來。而且,做為編劇須要很瞭解女演員刻畫人物的能力,除此之外再給女演員樹立意志、創建信心。定妝的這時候,吳剛的雙眼和骨頭都化了妝,骨頭黑黢黢的。雙眼不亮,我們就買回男孩化妝用的美瞳,戴上就思想多了,也有了神氣。
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